“新空气”在一九八八年年初出版，虽然商业上并未取得很大成就，但却建立了非常重要的声誉，并得到北京乐坛人士的赞许和认可，在创作上表现出不亚于北京的领导地位。六月初在北京举行的“’88环境日演唱会”这个全国精英聚集的盛事上，毕晓世更领导一队广州乐手组成的乐队作伴奏，说明了技术方面已超越北京。

作为南方的创作人，“新空气”几位成员要在北方打开市场，所面临的困难尚有不少，不过从“新空气”的定名，便可见他们早就做好心理准备，对抗仍然陈旧的空气。

（三）

三十刚出头的陈哲是位作词家，也是北京乐坛另一吃香人物。

前面提及北京举行的“’88世界环境日”演唱会上，有大概三十首全国精英的作品被演唱，而由陈哲作词的就有百分之六十之多。其实在此之前，北京几年来所灌录的重要歌曲，陈哲已参与过不少，由此可知陈哲的作品无论在商业或艺术上都受到大陆乐坛人士的肯定。

陈哲最著名的一首大作是一九八七年的《黄土高坡》（苏越作曲）。由《信天游》刮起的“西北风”，加上电影《黄土地》、《老井》等等的间接影响，陕北风味忽然成为很多作曲家的写作方向。《黄土高坡》用最直接简朴的手法重现了黄土高地的生活，这种歌词毫不修饰、曲调高亢振奋的音乐忽然成为大陆人民朗朗上口的歌曲。

作为一位职业作词人，陈哲具有很全面的写作风格，不论什么类型什么题材，单凭他敏锐的观察与独到的见解，往往能将内容写得既深刻又易明白，既生活化又不落俗套。

在作曲界努力鼓吹写出原创作品的时候，陈哲已写下了近百首未被谱曲的歌词准备迎接。目前，在这片偌大的土地上，具有创作力的音乐人寥寥可数，而主流仍受制于台湾和新加坡式的情情爱爱歌曲所笼罩。陈哲这一代人的出现，借着他们的“敏感”年纪，与独有的生活背景，正准备给国语歌一个跃出情爱框框之外的面貌。

这个用现代观念探讨乡土情怀的回归时代正在酝酿中，陈哲会是这最大市场的举足轻重人物。