我经常听到评论一个人用这三个字：不靠谱。人前你跟着他拍胸膛，好兄弟什么的，背过来又说他不靠谱，而且这个“不靠谱”不是说跟这个朋友认识有多深。我觉得“不靠谱”培养了现在国内很多人相互之间的不信任。但在香港有更多法律上的规限，久而久之，我们相信它，起码信任可以更进一步。内地协议、合同五花八门，但我看到更多的都是取巧，因为相互不信任。你不适应也得适应。最近我刚刚注册了一个自己的公司，最起码在财务上、合同上，先从法律上保护自己。

吴虹飞：像各地的拆迁事件、自焚啊、矿难这种事情特别多，从一个香港导演的身份出发，你关注过内地这些现实吗？

关锦鹏：我对台湾的政治非常感兴趣，因为那里比较真实，比较透明。有些东西是反的，当我们知道陈水扁有多恶劣，这种丑恶的东西会让你对人性之美更有追求。

吴虹飞：现在内地有不少大片，十分热闹。想知道香港导演对这个环境的评价，和香港环境的比较。

关锦鹏：香港80年代黄金时代的那种电影氛围，很多人都套用到今天来，觉得中国电影的时代要来了，但我觉得并不是。搞不好它就没有过香港80年代那个“新浪潮”，百花齐放，什么类型的电影都可以拍：王晶拍王晶的，许鞍华拍许鞍华的，都在一个商业的主流的包装和制作上面。香港有一个非常商业的电影工业。你看我的也好，王家卫也好，许鞍华也好，从来不拒绝大明星。从五六十年代遗留下来的那些片子都是大明星在演，这个观念在80年代延续了下来。王家卫可以用这么多明星来做一个《阿飞正传》，老板也支持你，而且鼓励你发展你自己想拍的题材，只要你帮我保住一定的票房。不像台湾新电影，要找非专业演员来演那种乡土电影。

香港电影人比内地、台湾电影人更有商业意识。我们很少看到香港有什么所谓地下电影。它自由。不会被封杀，不会被枪毙。所以我们没有拍地下电影的，也没有拍所谓政治题材的。

80年代初，许鞍华、方玉萍、严浩、谭家明那一票导演，他们的电影已经呈现出非常香港本土的一些文化，对香港人来讲，是非常矛盾的心结：明明母体是中国大陆，你应该更接近它，但其实心里又有点排斥它，形成了一种非常有趣的文化心理。

吴虹飞：这跟环境不够自由有关吗？