文艺青年分两种，一种是全副武装的文艺青年，比如我，就是我有吉他，我有摄影机，我还有一支笔，一种是赤手空拳的文艺青年，就是爱听音乐，爱看电影，爱读书，但是自己手里没有吉他、摄影机跟笔。那我觉得，你要想做一个真正的文艺青年，不能光做文艺青年爱好者，就是你要手里有琴，手里有摄影机，手里有笔，这样的话，才是一个无坚不摧的文艺青年。因为全副武装，就能突破所有防线。我小时候，在书房里写了特狂妄的8个字，就是“文青翘楚，浪子班头”。我说我的梦想，就是干这8个字，现在想起来很狂妄。

有个朋友说，在外国有很多音乐人，会把他们社会中发生的事件结合到歌曲中来，问我有没有想过在以后的节目中，也采取这样一种形式，把一些知识或者社会事件结合到音乐里面唱出来。外国其实大概只有Hip-Hop和一部分摇滚乐是这样的，也不是什么音乐都能把生活中的事写进去。Hip-Hop就是这么诞生的，因为Hip-Hop最开始就是放学的时候，门口两个小黑人，在那儿把今天学校里发生的事儿跟大家唠叨一遍。谁跟谁在Date（约会）了，谁跟谁怎么样了，然后发展出这样一种音乐。不是各种音乐都能说社会事件、日常琐事，爵士乐就说不了，爵士乐长长的一大段，就两句歌词，翻来覆去，就唱两句，每个音乐的类型不一样。我自己尝试过，但是署名不是我真名，署的是我的笔名，叫矮大紧。有一系列的歌，在网上可以搜到。我把男文艺青年去捉奸，写成一首Hip-Hop歌，而且重金属，叫作《杀了她喂猪》。还有我自己臆想的一个四幕小剧，叫作《彼得堡遗书》，讲俄国革命之后，少了一只左脚的贵族逃亡的这个过程。我们新一代的民谣歌手，有大量的在做这个事情，比如周云蓬，比如李志，比如左小祖咒，但是我们的Hip-Hop没有发展起来，主要因为我们这个节奏感，只要一Hip-Hop就变成快板了，只要一动起来就成秧歌了，刚“耶耶”两句，就“当哩个当哩个当哩个当”，成秧歌了。Hip-Hop是有很高技术要求的，不是说几句脏话就是Hip-Hop，也不是批评两句社会就是Hip-Hop，Hip-Hop在技术上是有非常严谨要求的。国内的Hip-Hop唱出来，基本上都是老百姓啊，真高兴啊！当你达不到Hip-Hop那个技术要求的时候，你自己都没兴趣写下去，所以Hip-Hop我们这边没发展起来。

还有人问，我们那代人的情怀和当下这代人的情怀有什么不同。我们那代人的情怀比较大，因为我们老接受那种崇高的教育，从小读各种苏联作品，而且我们那代人在刚改革开放的时候，突然密集地读到了其实应该分成40年来读的东西。但是以前都没有，20世纪80年代以前我们从来没有看到过苏联跟亚非拉之外的作品，包括电影什么，我们只看过一部电影——美国电影《百万英镑》，格里高利?派克演的，是因为批判了资产阶级的虚伪，所以才放映。除此之外，没看过其他美国电影，也没读过美国小说，更没听过迈克尔?杰克逊之类的。所以，我们和现在这一代人有一个大不同，你们是正常的一代，该听什么的时候听什么，该看什么的时候看什么，跟着世界在走。我们是被关在一个魔瓶子里，关了很多年，然后，我们在魔瓶子里发誓说，今天有人把我放出这个魔瓶子，我就要如何如何，突然被放出去了，迎面袭来非常多不曾见过也没听过的东西，那种“突然”的感觉你们是完全不能懂的。