京戏之所以超出一般的地方戏，是因为京戏舞台上的每一举手与每一投足，内中都要有足够而准确的功法。根据公认，这功法的创立者是钱金福。他是著名的武行演员，陪谭鑫培与杨小楼唱了一辈子的戏。继承钱金福功法的则是其子钱宝森，同样也是一位武净演员。按道理讲，京戏中各个行当中的名家多了，怎么创造这样博大而深邃功法的人，反倒不是各主要行当中的名家呢？仔细想想，这也并不奇怪，钱氏父子是陪同京戏最主要名家唱了一辈子戏的人，几乎京戏最重要的戏，他们都参与其中，甚至能够在一个戏中扮演两三个配角。从这个意义上说，他对舞台上的好戏真是“看也都看会了”，何况他钱老先生非常用心去悟呢。更何况，别的名伶在创造时，各人使用各人的功夫，最后感动了观众，于是也就成功了。而钱老在归纳时，对于这许多人家的戏，他得拿出自己行之有效的一套功法。对各出戏统一消化之后，再说出来，让广大后人都学会它，这自然是更繁重的任务。学戏的人对外说，“这戏是钱老教的”，但敢说它就是某派的名剧吗？学戏的人未必敢。他钱老也未必敢。要等其中最大的几位角儿都认可了，他钱金福才有这个胆量公开“这是某某角儿的戏哪”！

还有一则传闻：说钱金福年迈之际，准备把这套功法之谱传给儿子，地点选择在一个隐秘的小树林中，时间则定在天亮之前。父子在树林深处磕头礼拜，而另一些梨园人士则在树林之外，分别把守，不准闲杂人等靠近偷听偷看。这显然是钱老认为这套功法之谱是梨园的大法，从这个意义上说，是属于“公器”，是不得泄密的。