两件挂毯都是以羊毛、丝绸和金银线织就，它们没有被悬挂在墙壁上，而是被悬挂在祭坛的正面。这一宗教目的也许能解释它们得以留存至今的原因。对于本地织工来说，独自完成精美的人物挂毯并不常见，不过埃尔科莱·德·埃斯塔（Ercoled\'Este）公爵对这两件挂毯依然非常满意，并在许多场合都要求将它们拿出来，其目的并不是使用，而是为了得到访客的赞赏。

那些由图拉设计、在弗拉芒或费拉拉织造的世俗题材的织锦挂毯都没有被保存下来。不过，在夏天，当这些挂毯被取下之后，模仿这些纺织品主题和风格的绘画作品却很有可能被展示出来。这些色彩亮丽的组画也同样命途多舛，即使像15世纪晚期佛罗伦萨达万扎蒂宫中留存至今的组画，也经常在很大程度上被重新绘制过，在对待它们时不得不心存疑虑（在这个例子中是因为本世纪初一个古董商为了将其作为自己藏品的展示柜而修复了它）。

［图149］中的房间，最初可能是为其早期所有者托马索·达维齐（TommasoDavizzi）1395年的婚礼而绘制的，托马索·达维齐和他妻子卡泰拉那·德利·阿尔贝蒂（CatelanadegliAlberti）的徽章只有在檐口下面能见到。这些有几分学究气的场景，取自一个广泛流行的名为《韦尔吉的女主人》（ChastelainedeVergi）的法国骑士浪漫故事。这首诗讲述了一位勃艮第的骑士对韦尔吉城堡女主人（或女城主）的爱。勃艮第公爵的妻子试图通过一盘象棋游戏来引诱这个年轻人，失败后［图150］，她便诬告这位骑士意图对其实施强暴，并要求公爵替她报仇。为了拯救自己免于被杀死或流放，这位骑士向公爵详细叙述了他与那位韦尔吉城堡女主人之间的事件，公爵将这些话告诉了他的妻子。故事结局很复杂，在自己的秘密被揭穿之后，韦尔吉女主人羞愧难当，紧随她的骑士爱人自杀了。结尾处，公爵从这位年轻骑士的身体中拔出剑来，砍掉了前来阻止的妻子的头，之后起身加入了去往圣地的十字军远征。

图149

尽管类似的故事很难说是快乐幸福的故事，但是在整个15世纪，骑士诗歌的风尚都保有强劲的势头，特别是在那些与法国王室有关的地区尤其如此。例如，在萨卢佐（Saluzzo）的北部地区，侯爵托马索三世（MarquisTommasoIII，1396—1416年在位）居然亲自写了一个笨拙的浪漫故事《游侠》（ChevalierErrant），并且还安排让人在巴黎抄写并装饰了这本书。1420年代，他的私生子瓦莱拉诺（Valerano，在托马索去世后成为摄政王）用这一诗文装饰了他在曼塔（Manta）的宫殿大厅。在大厅的墙上绘制了两段截然不同的情节。《青春之泉》［图151］描绘了一位老英雄为了继续他的探险而让他及其家庭成员重获青春的故事，这个故事在老年人和年轻人之间的划分非常滑稽。在壁炉的另外一侧展现了一排更为高贵且被称为“九伟人”的人物［图138］，他们来自古代，是《旧约》和历史中的人物，是骑士统治的理想典范。在曼塔的宫殿中，这些人物呈现出瓦莱拉诺自己家族成员的外貌，并且还用韵文强调了这些人物选自他父亲的诗篇。大厅是举办公开庆典和盛宴之地，不但是娱乐场所也是教育场所，而最重要的是提供一种证明，来加强这位新摄政王与其父之间的联系，尽管他是私生子，但这种联系依然能够让他进行统治。

图138

图151