一般来说，从14和15世纪的财产清单看起来，除了大件家具、灯和枝状大烛台之外，房间似乎就空无一物了。大量的财产都被贮藏起来，而不是公开展示出来。在一份拟定于1406年的贡扎加的财产清单中可以看到，狭小的空间内摆放了巨大而昂贵的床，还会包括一个壁龛，它通常是“一个在墙里面的食橱”，这个食橱能被关上。大量各种各样的物品是被放置在会客室中，但这些东西总是被锁在表面施以彩绘的箱柜和食橱中。隐藏起来的物品中至少有五幅宗教画、两件基督木像、坐垫、灯、镜子、梳子、剪刀、一副银质国际象棋、象牙盒子、祈祷书、珠宝、亚麻布、布料和衣服。因此，想要观看这些东西，并不仅仅是走进一个房间去审视墙上有什么这么简单。人们必须得到专门的许可才能观看这些东西，而且取出并展现这些物品的过程也是展示仪式的一部分。

对于宅邸陈设品来说，也许最著名的一件艺术史证据便是美第奇宫的财产清单，自从19世纪晚期阿比·瓦尔堡第一次将这份清单翻译出来之后，它便一直被人们所使用。这份财产清单最初拟定于1492年洛伦佐去世之后，几乎在20年之后，即1494年皮耶罗被流放之后，这份清单被重新抄写，以作为美第奇家族对没收充公物品所有权的证据。因此，这份文献并不是为了详细说明美第奇家族的艺术品收藏，而是一份准确的汇编，并对其宅邸中的众多物品以及传承超过三代人的乡村别墅进行估价。藏在床下的剩余大理石和斑岩，以及阁楼中的绘画、箱柜和徽章这些东西，都显示了一个家族累积财富的方法：几乎没有物品被丢弃，大部分物品会被再次使用和重新改装。

我们的目的是想考察在15世纪末，那些没有被锁起来的物品都是如何被展示，以及在哪里展示，而这份清单对此便是特别有用的信息资源。这份清单指明，家庭成员的半身像是放在门口，而那些宗教和世俗题材的绘画在许多房间的墙上都会出现。这些通常是用于祷告的作品，但也有安东尼奥·波拉约洛为主厅绘制的

《赫拉克勒斯的丰功伟绩》这种巨幅帆布油画。许多绘画，比如保罗·乌切洛绘制的15世纪中期的战斗场景（如今收藏在伦敦国家美术馆和巴黎的卢浮宫中），则被装上框高高地嵌入墙上的檐口之中。昂贵的挂毯也会被悬挂在墙上，但是在拟定这份清单时，大部分悬挂物是躺在这个家庭的许多箱子里面的。在一个食橱中，包括一套青花瓷在内的中国瓷器，被小心翼翼地陈列在七层架板上。石雕的杯子、浮雕玉石和贝壳、纪念章、马赛克、圣徒遗物，以及一只“独角兽的角”，等等，这些最被珍爱和最昂贵的物品都被储存在专门准备的盒子和袋子中，放置在美第奇家族最难以接近和最私密的房间里，也就是书房或工作室，这是存放珍贵物品的小宝库和知识分子努力用功之地。我们接下来会转向此处，更为详细地探索文艺复兴时期的财富积累和收藏问题。