甄嬛的启示：名女人的崛起，其实有迹可循

近年来热播的《甄嬛传》，除了拥有高收视率外，同时也成功地掀起宫廷剧热潮。原本七十六集的剧情，还被美国电影台 HBO剪辑浓缩为六集的电视电影，在美国主流电视媒体播出，当然全剧将以英文重新配音。这是一个相当大胆却又极为有趣的做法，但将如此中国化、文化迥异的素材端上老美的餐桌，就不知能激荡出什么火花！

姑且不论会引起什么回响，但我们可以来看看，为什么这部连续剧能征服这么多观众的心？连当时远在英国的我，也无法抗拒这部剧的魅力。我想，这部连续剧迷人的地方不单单只是揪心的剧情引人入胜，作者架空清朝雍正皇帝年代所杜撰出来的“后宫小世界”，更是影射了我们目前生存的真实大世界。有人说，从这部戏中可以看到两性关系、人际关系、职场生存、家庭和谐等警世哲学，因为这部连续剧不仅让我们消磨了现实又无奈的生活，更创造了许多八卦闲聊、开悟人心的话题。

《甄嬛传》里的人物很多是虚构的，主人翁甄嬛在剧中以一支“惊鸿舞”让雍正皇帝惊为天人，并让自己幸免于被人设计陷害；不仅皇帝对她的深藏不露刮目相看，而且也重挫了那群成天只会耍心机争男人的女人们。很多人觉得她是全剧里最聪明、最有智慧、最懂得求生技巧，也是最幸运的角色；她的聪慧、果断与坚毅的性格，让她纵使一路暗潮汹涌，却也是关关难过，关关过。她的气度、魄力、格局，更将她推向至高无上的尊贵地位。

对古今历史故事有兴趣的人，或许不难在甄嬛这个虚构角色上看到众多古代名女人的影子。例如甄嬛被迫出家后铆足全力设法与皇帝重逢，最主要就是从女皇武则天身上取得的灵感，她的谋略、理性、冷血深沉与霸气，确实像极了武则天；此外，她机灵懂事，广结善缘，人脉厚实，这点想必也是取自武后的部分性格。而她初进宫时，就像朵纯情小百合，一心只想安安静静地在宫中度过余生、不与人争的性格，也恰巧挺像汉朝才女班婕妤。

不只是甄嬛，这部戏里的众姐妹、娘娘们，其实也都代表着历史上不同的名女人。华妃年世兰就像极了五代十国中，后唐庄宗李存勖之后刘玉娘；剧中最多才多艺，会制香、做春药，又瘦又会滑冰刀的安陵容，简直就是赵飞燕、赵合德两姐妹的翻版。

只要翻阅史籍，惊喜往往源源不绝！这也是促使我想撰写这本书的主要原因之一。身为现代女性的你，如果喜欢《甄嬛传》，如果欣赏甄嬛在剧中的处事哲学，如果你也对戏里苦情、可恶又可怜的后宫嫔妃们有所共鸣，那么你就不能不认识她们的原型。这出连续剧中的女人在历史上虽然并不存在，但她们可都是该剧作者精心参考中国历代王朝后宫所创造的角色！这些女人的故事都流传于古籍史实与轶事里，这部戏则是把她们全部请到剧里共同演出。如果你对她们的后宫人生感到好奇，那就绝对不能错过她们的时代故事。

学会凡事“留一手”，你的“惊鸿舞”在哪里？

剧中的甄嬛是一个冰雪聪明、书读很多，又能弹上一手好琴的女子。她在一场宴会里，让华妃（剧中当时最受雍正宠爱的妃子）精心策划欲让她当众出丑失宠的计划成为泡影：华妃以为甄嬛只会弹琴，不精通舞艺，于是便设计甄嬛在皇上面前展现舞技，为的只是想要出她洋相并且羞辱她。未料，华妃并不知道甄嬛是个懂得保留实力的人，她从来没表现舞艺并不是因为她不会，而是她选择先留一手罢了。