程松坡是墙内开花墙外香、出口转内销的典型，在欧洲拿过几样大奖，又有西班牙建筑公司请他为新修的教堂设计圆顶殿。教堂竣工后，圆顶殿独特的圣母像又引起画坛的强烈关注。因为历来西方油画里的圣母玛丽亚均以庄严圣洁闻名，即便拉斐尔后来为圣母像注以人间母性的色彩，其风格仍然以柔和恬静为主。但在程松坡笔下，圣母玛丽亚呈现出忧郁残酷的一面，圣婴耶稣更是流离在外，仿若欲回母亲怀抱却得不到接受的孽子。

西方文艺界似乎对程松坡的这一创新颇为欣赏，认为壁画在体现对西方古典油画深刻理解的同时，兼具当代现实而深沉的力量。适逢国内这几年文化产业飞速发展，立刻有多家画商表示出为程松坡在国内策划画展的意向。前期宣传中程松坡提到为此次画展特意推出了几幅新作，并在正式展出前高度保密，更为此次画展增添几分神秘色彩。

令时经纬驻足的正是新展出的画作之一：湄公河之春。

湄公河是一条在小资文艺界颇有卖相的河流，这是时经纬给湄公河的定义。伴随着杜拉斯的《情人》，湄公河的唯美和沧桑传遍世界每一个角落，似乎一提到这条河，人们想起的便是那喧嚣的集市，越南的雨季，上世纪的爱情、欲望和纠葛……湄公河之春，那该是个多么引人遐想的美丽名字，然而在程松坡的画笔下，却是尸积千里、血流成河。

一条水流湍急的泄洪道里，无数人马在洪水中挣扎，河流两旁，战马嘶鸣、弹雨如林。

河流两旁的胜利者来不及观看胜利果实，老牵幼、妇抱孺，仓皇逃窜；被洪水席卷而去的残兵，向天空伸出手，甚至来不及说一句遗言。

战争的场面如此真实、惨烈，还有那一双双惊恐的眼睛，叫时经纬不寒而栗。深呼吸的时候，听到身边也有倒抽凉气的声音，时经纬问陆茗眉：“程松坡为画这幅画专门到过缅甸考察吗？”陆茗眉不假思索地否认：“没有，程松坡从来没有到过缅甸！”“不可能凭空想象吧？”陆茗眉怔过一阵后反驳：“照你这么说，难道他之前画圣母圣婴，是因为真见过玛丽亚和耶稣？”时经纬拧紧眉，沉吟半晌后问：“你知道什么叫湄公河之春吗？”“不知道。”“湄公河之春，是一场战争的代号。”“每天这个世界都在打仗，”陆茗眉撇撇嘴，“不就是一幅描写战争场面的画吗？”她一副对时经纬少见多怪的表情，还摇头晃脑地点评，“不过画得比较精细就是了，值多少钱？”“好歹是你男朋友的画展，您就不能关注一下艺术价值吗？”陆茗眉摊摊手，“对不住，我没啥艺术修养，只关心值不值钱。”

第一天展出结束后，陆茗眉留下来陪程松坡清点现场，程松坡笑容淡淡，问：“不是要上班吗？我看你今天在这里待了大半天，我那里杂事缠身，都没办法过来陪你。”