二 五代十国人词略

陆放翁曰：诗至晚唐五季，气格卑陋，千人一律。而长短句独精巧高丽，后世莫及。此事之不可晓者。盖其时君唱于上，臣和于下。极声色之供奉，蔚文章之大观。风会所趋，朝野一致。虽在贤知，亦不能自外于习尚也。《花间》辑录，重在蜀人赵录共十八人，词五百首，而蜀人有十三家。如韦庄、薛昭蕴、牛峤、毛文锡、牛希济、欧阳炯、顾夐、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣等，皆蜀人也。并世哲匠，颇多遗佚。后唐西蜀，不乏名言。李氏君臣，亦多奇制。而屏弃不存，一语未采，不得不谓蔽于耳目之近矣。夫五代之际，政令文物，殊无足观。惟兹长短之言，实为古今之冠。大抵意婉词直，首让韦庄，忠厚缠绵，惟有延巳。其余诸子，亦各自可传。虽境有哀乐，而辞无高下也。至若吴越王钱俶、闽后陈氏、蜀昭仪李氏、陶学士、郑秀才之伦，单词片语，不无可录，第才非专家，不妨从略焉。

（一）后唐庄宗 录《阳台梦》一首。

薄罗衫子金泥缝，困纤腰怯铢衣重。笑迎移步小兰丛，■金翘玉凤。 娇多情脉脉，羞把同心捻弄。楚天云雨却相和，又入阳台梦。

按庄宗词之可考者，有《忆仙姿》、《一叶落》、《歌头》及此首而已，皆见《尊前集》。《忆仙姿》即《如梦令》，《一叶落》为自度曲，此取末三字为调名，意境却甚似飞卿也。《歌头》一首，分咏四季。其语尘下，疑是伪作。庄宗好优美，或伶工进御之言，故词中止及四时花事耳。五季君主之能词者，尚有蜀后主王衍，后蜀后主孟昶，而《醉妆》、《甘州》，殊乏风致。《风来》、《水殿》，亦属赝作，余故阙之焉。

（二）南唐嗣主 录《山花子》一首。

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦还鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

中宗诸作，自以《山花子》二首为最，盖赐乐部王感化者也。此词之佳，在于沉郁。夫“菡萏销翠”，愁起西风，与韶光无涉也。而在伤心人见之，则夏景繁盛，亦易摧残，与春光同此憔悴耳。故一则曰“不堪看”，一则曰“何限恨”。其顿挫空灵处，全在情景融洽。不事雕琢，凄然欲绝。至“细雨”、“小楼”二语，为西风愁起之点染语。炼词虽工，非一篇中之至胜处。而世人竞赏此二语，亦可谓不善读者矣。余尝谓二主词，中主能哀而不伤，后主则近于伤矣。然其用赋体，不用比兴，后人亦无能学者也。此二主之异处也。

（三）南唐后主 录《虞美人》一首。

春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！ 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

前谓后主词用赋体，观此可信，顾不独此也。《忆江南》、《相见欢》、《长相思》“一重山”一首等，皆直抒胸臆，而复宛转缠绵者也。至《浪淘沙》之无限江山，《破阵子》之泪对宫娥，此景此情，安得不以眼泪洗面。东坡讥其不能痛哭九庙，以谢人民，此是宋人之论耳。余谓读后主词，当分为二类。《喜迁莺》、《阮郎归》、《木兰花》、《菩萨蛮》“花明月暗”一首等，正当江南隆盛之际，虽寄情声色，而笔意自成馨逸，此为一类。至入宋后，诸作又别为一类（即前述《忆江南》、《相见欢》等）。其悲欢之情固不同，而自写襟抱，不事寄托，则一也。今人学之，无不拙劣矣“雕阑玉砌”云云，即《浪淘沙》“玉楼瑶殿、空照秦淮”之意也。

（四）和凝 凝字成绩，郓州人。后梁举进士，官翰林学士。晋天福中，拜中书侍郎同平章事。入后汉，拜太子太傅，封鲁国公。有《红叶稿》。录《喜迁莺》一首。

晓月坠，宿烟披，银烛锦屏帷。建章钟动玉绳低，宫漏出花迟。 春态浅，来双燕，红日渐长一线。严妆欲罢啭黄鹂，飞上万年枝。