2010年，《志明与春娇》以若即若离的情感状态，粗口加机巧的台词风格，博得了诸多文艺青年的真爱。他们幻想自己像志明（余文乐）一样随性处世，像春娇（杨千嬅）一样邂逅爱情。如今，《春娇与志明》卷土重来，两个人在相识和相知之后，解决相处和相忍的难题。

《春娇与志明》的视角明显变得宽广，地域上横跨了北京和香港两地，人物上两位各自配备了恋人。你能想到的种种情感状态都能在片中找到：初识、暧昧、暗恋、表白、热恋、吃醋、七年之痒、分手、遗憾、重逢……恋爱中和空窗期的诸多滋味如缕涌来。

志明和春娇像所有失去新鲜感的恋人一样找茬分了手，他们心生惆怅，并重获自由。志明和空姐尚优优（杨幂）的初识是从一个情色段子开始的，他们随后的约会就更显暧昧。按照通常的剧情安排，前戏太顺的恋情往往埋伏着陷阱，但这一次没有，他们真就顺利成为了甜蜜爱人。春娇也没闲着，老男人（徐峥）先是暗恋她，后来是理性地表白，两人也成了那种话已说尽但粥还没煮熟的知己。两对恋人不期而遇，然后吃醋和慌乱，内心倒错，选择游移。那么多的遗憾，那么多次反复，然后不可阻挡地走向大团圆。当然，有人的月亮圆了，便一定有人的世界残了。导演只能照管到主角的层面，他管不了那么多了。

平凡男女虽没有剧中人那么伶牙俐齿和思维活跃，但拒绝长大的惰性和耳软心活的脾性是大多数人都有的。都想在相看两生厌的时候寻求变化，但不是每个人都能拔腿而去；都会为新人的美丽和神秘而流连，却又怎么也赶不走旧人的影影绰绰。不管是香港人还是北京人，都有杂念，都不想苛待自己，却也都有情意，都知道哪双鞋穿上最是合脚。余文乐和杨千嬅的表演很入味，但陪衬他们的杨幂和徐峥的角色概念化，苍白无血气。

如果不让彭浩翔打几个情色的擦边球，不让他搞点马桶里放干冰的把戏，那他就不是彭浩翔了。彭浩翔是一个有着鲜明个人风格的编剧和导演，他在这部电影里一如既往地显露了“贱人”本色。你可能还记得《大丈夫》里那几个把嫖娼当作“事业”来追求的活宝，可能还记得《破事儿》里以尿冲洗马桶里的污迹，然后说自己在做公益的陈冠希。这里则有层出不穷的明骚暗贱，还有一个惊天动地、载歌载舞的COSPLAY（角色扮演）。“志明学唱”这段视频是剧情反转的关键道具，也是观众看字幕时能够得到的彩蛋。尽管本片的故事缺乏大开大合的戏剧性，甚至有拖沓之处，但有贱兮兮的小花招在，沉闷感一扫而光。

俗世男女的随性和妥协，喜新与念旧，以及与下三路有关的段子，构成了本片的主体。这不是一部难看的电影，但也绝非彭浩翔的最佳发挥。与之前的《买凶拍人》《大丈夫》《出埃及记》等片相比，它缺乏逆反思维主导的奇构，固然有对人心幽明处的细微体察，毕竟不如斜逸旁出的天才创意令人惊喜。就是在《破事儿》和《公主复仇记》中，也有些旁人想不到的段落，能够作为彭浩翔作品的独特标签，而《春娇与志明》只能算作一部中庸之作，纵然有一两处搞怪的桥段显现了才华，似乎也高出观众不多。

对于香港导演来说，拍续集和炒冷饭除了商业上的考虑之外，往往意味着此人江郎才尽。彭浩翔当然不至于，他既不到那个年龄，也不是那般水准。只是《春娇与志明》这题材玩一把是小清新，玩两把就有些不思进取了。我把这视为苍鹰彭浩翔的一次休憩式探底，希望他在温柔乡里停驻过后，再次奋翅高飞。