《月满轩尼诗》是一部容易给人错觉的影片。一听片名，你以为它是一部植入了法国白兰地品牌的电影，其实它是指月光洒在了香港老街轩尼诗道上。一看阵容，你以为它是为汤唯量身定做的回归之作，媒体也确实是这么大肆宣传的，其实它是以张学友扮演的阿来走出精神困境为主线的。

几年前的《色，戒》让某些假道学和“爱国贼”不爽，又不敢拿奥斯卡大导演李安出气，就给汤唯小妹妹捏了个“以非正当方式一夜成名”的罪名予以封杀。幸亏李安有情有义，把汤唯引荐到电影大鳄江志强门下，这才有了这部《月满轩尼诗》。尽管这是一部纯粤语电影（加了国语字幕），但我相信很多观众还是会走进影院，看看今日的汤唯是否更加灿烂。

汤唯的演出没有让人失望，她说着铿锵的粤语，赳赳地走在香港街头。在演了一部尺度相当狂野的成人电影之后，她还能回归到邻家女孩的状态，这得益于编剧兼导演岸西的调教，也得益于她经过沉淀之后对演员本分的体认。年轻的汤唯是在懵懂中完成《色，戒》的，王佳芝的形象是李安帮她建构的，而《月满轩尼诗》中的角色离她近了很多，寄人篱下的凄惶于她也并不陌生。

表面上看起来，汤唯和张学友的处境和戏分是对称的，一个是郁闷地寄宿在舅舅家的孤女，不得不听命相亲，其实心里已经笃定地有了一个男人；另一个是郁郁寡欢的电器店少东家，逼于母命去相亲，其实早已患上“爱无力”之症。全片以阿来睡懒觉被叫醒开始，以他觉醒后在大雨中奔向幸福而收尾。片中不断出现阿来做梦的镜头，以此来交代他的心结所在。做梦是一种特权，这意味着阿来的视角统领着全片。

因为年轻时爱情受挫，阿来用鸵鸟政策拥抱世界，没有在社会中驰骋的愿望，也没有跟亲人交流的雅兴，他晃晃悠悠，如同行尸走肉，转眼已是不惑之年。影片中其他角色也为情所困，但他们只是局部受困，一旦面对生活就能生龙活虎。只有阿来的问题是全方位的，他甚至因为嗜睡而错过跟父亲见最后一面，因为消极而意识不到母亲的老去。汤唯扮演的爱莲改变了他的人生态度，在一场暴风骤雨般的拳脚相加后，他获得了精神上的重生。看到最后终于明白，这不但是一部情思缠绵的爱情片，也是一部捏紧拳头的励志片。只不过，它激励的是古井无波的中年人。

这部电影有《天水围的日与夜》的影子，不光是因为鲍起静的出演，更因为它始终抚摸着普通香港市民的喜悦和疼痛，张学友的角色尤其像《天水围》里那位少言寡语的儿子。这部电影也有岸西旧作的影子，张学友和汤唯“相遇—错失—再相遇”的经历，跟《甜蜜蜜》里黎明和张曼玉的经历何其相似，而阿来的了无生趣跟《男人四十》里同样是张学友扮演的国文教师如出一辙。岸西是香港最好的文艺片编剧，只要她不来写内地的《玉观音》，她的故事总是源于生活靓于生活的，她的人物总是骨骼清奇、血脉畅通的。

花痴朱咪咪一如既往出妖蛾子，安志杰一如既往地抡拳头，张可颐一如既往地充任气质美女，这是寻常的用法。李修贤和林威过去都是打打杀杀的猛人，现在收敛霸蛮之气，扮起被生活蹂躏得不成样子的阿叔。就连鲍起静也曾是八十年代初红遍大陆的《白发魔女传》里的女魔头练霓裳，现在给小不了自己几岁的张学友当了“妈妈”。

可见，这部片子不但鼓励中年人雄起，还要和他们坐在高高的谷堆旁边，一起回想那过去的故事。人无分中年少年，地无分香港内地，大家都有奋起一搏、摆脱暮气的权利。只要是能让人在三面黑暗一面光亮的影院里心有所动、情有所感，就是好电影。