一方面，骑士来到一座城市，他是一位市民熟悉的人，在教堂的落成典礼过程中，骑士爱上一个女人；另一方面，他爱上的女人是朋友的妻子：《纽伦堡的工匠歌手》和《特里斯坦与伊索尔德》的情节在某种程度上与这个故事情节有交叉重叠。不久，这个市民的妻子发觉，这位骑士沉湎于对她的爱，于是，她就与他保持距离。为了自己钟爱的女人，这位骑士嚷嚷着非要进行一场角逐比赛不可。在骑士和另一位骑士的较量中，对方的矛刺中了他的肋。但是，他只想让他爱恋的女人把这矛拔出来。他钟情的女人为他疗伤，我们已经从《特里斯坦与伊索尔德》的展示部分了解到这个情节。这个女人开始时拒绝了这一要求，她大概识破了这个治愈请求后面隐藏的爱情动机。在她丈夫的请求下，她才同意，把骑士肋上的铁尖儿拔出来，在此过程中，她简直羞愧得无地自容。还没等伤口痊愈，这位骑士就在夜里闯进他们夫妇的卧室，并且激情拥抱这个反抗的女人，他用力过猛，导致伤口崩裂开来，他与瓦格纳的特里斯坦一样，倒在她的身上，流血过多而死。这女人偷偷地把死者拖回他的住所。直到这时，她才意识到这位骑士之爱的伟大。当骑士的灵柩被安放在教堂时，她出现了，目的是给骑士带来死亡献祭品。除了她的侍女以外，没有人知道她的爱的秘密。在摆放献祭品的台子前面，“她痛苦得忘记了羞愧”，她放上一件又一件衣服，直到她只穿一件衣服站在那儿。她在那具尸体旁昏倒，气绝身亡：这是一种中世纪的“殉情”。而这本“小书”甚至以她的丈夫对妻子的赞美结束，他把那两个相爱的人合葬在一起：

他带着忧伤和痛苦

把他们两个

放进一座坟墓，

这两个相爱的人。

她这样报答了他，

她把整个忠贞都献给他。

在这里，忠贞献给了情人，而不是献给了丈夫，这位丈夫本人居然还愿意为这段婚外爱情付出代价。

令人感到惊讶的是，当时血气方刚的瓦格纳恰恰为自己发现了这样一篇在他的时代几乎无人知晓的故事，而这故事预示了他后来的乐剧偏离中心的爱情设置。后来，这篇中世纪骑士的求爱故事与《特里斯坦与伊索尔德》的亲缘关系吸引他，这也就不足为奇了。这样一种爱情的主题，这种爱不仅激进地冲破了现存的婚姻，而且还冲破社会的习俗规约。两个相爱伴侣中的一方不承认这种爱情，这种“激情的、封存于内心的情感秘密的强度”。最终更强有力地爆发，殉情成为这种爱情的致命后果，起初幸存下来的伴侣随后死去：这些都是《婚礼》与《特里斯坦与伊索尔德》之间主题方面明显的相似之处。瓦格纳在《自传草稿》中写到，新娘最后“倒在尸体上，气绝身亡”，这提前展示了《特里斯坦与伊索尔德》的结局，在《特里斯坦与伊索尔德》中恰好写到：伊索尔德倒在“特里斯坦的尸体上。” 在《我的生平》中，瓦格纳称他的《婚礼》是一部“完美的夜景画，具有最黑的颜色”。按照瓦格纳的说法，在他创作这幅夜景画时，又是E.T.A.霍夫曼起了影响作用，这幅夜景画具有他“当时非常珍视的音乐神秘主义”的特点。他说，他“带着对任何光线的鄙视，而且特别带着对任何不合适的歌剧布景的鄙视”而“黑上加黑”地实施了这个计划。他的这种说法流露出两个主题，它们将对瓦格纳的乐剧创作具有最重要的意义：浪漫主义作家对黑夜的情有独钟是很独特的，这种情有独钟将给十年后产生的、在素材上直接受E.T.A霍夫曼启发的草稿《法伦附近的矿山》（Die Bergwerke zu Falun）以及大型的涉及黑夜的作品《特里斯坦与伊索尔德》打上烙印，并产生很大影响；另一方面，就是偏离华丽的歌剧传统习俗。这两点似乎使瓦格纳的家人尤其使罗莎莉感到不舒服。当然，这种不舒服可能是由于违背当时市民所遵守的道德标准——三角恋爱的冲突造成的。