三、在歌曲之外，我在哪里存在

除了男朋友，克莱奥身边也有其他男性，比如两位事业合作伙伴。跟克莱奥的男朋友相比，这两位小伙子没有权势，也没有金钱，他们靠为克莱奥创作歌曲来获取生存的资本，克莱奥在他们面前没有负担，可以任性地表现自己的欢乐、悲伤和焦虑，两位小伙子也总想办法逗她开心。但是面对他们，克莱奥的内心独白却是：每个人都宠我，但是没有人爱我。两位小伙子为克莱奥创作了各式各样的歌曲，在不同的歌曲中，克莱奥被塑造成不同的女性角色，有时是任性的女孩，有时是喜爱说谎的女孩，有时是甜美乖巧的女孩，有时是玩弄感情的女孩，有时则是一个神经濒临崩溃的女人。克莱奥化身为如此多的女性类型，但是哪个都不是克莱奥自己。克莱奥感觉自己就要被这些歌曲榨干，在歌曲之外，她不知道真正的自己在哪里存在。

两个小伙子的思维方式是典型的文化工业的思维方式，他们擅长创造出不同的情境，塑造出不同的形象，目的是为了自己的作品更好地被市场消费。他们可以在短时间内迅速地转换思维方式，但却不投入感情。在刚进克莱奥家门的时候，他们听说克莱奥因为生病不开心，便找了件白大衣，扮成医生逗克莱奥开心。但是，他们的行为只会让克莱奥变得更加懊恼，因为他们随时随地进行扮演的状态让克莱奥再度感觉到个体的虚妄。当他们说克莱奥反复无常的时候，克莱奥直斥是他们让自己变成这个样子。对克莱奥来说，这两个小伙子虽然没有她的男朋友给她的压迫感，但是他们创作的歌曲和他们自身的状态，却发展出一种文化工业的吞噬性力量，在这种力量的作用下，个体被分裂成不同的样式，人的情感深度变浅，自我被弱化。

现代社会的文化生产方式对个体精神结构的影响在影片其他环节也有所表现。比如，当克莱奥和助理乘坐出租车的时候，听到广播里播报着一条接一条内容完全不同的信息，有洗发水广告、阿尔及利亚战争、中毒工人被下水道冲走、博物馆的开馆时间等，每条信息只寥寥数语，而且下一条信息总是迅速替代前一条，这种信息传播方式使得收听者无法聚焦自己的关注点，信息的重要性也被分解。