对于高更一生产生重大影响的一个人物确定是毕沙罗。

毕沙罗出生在一八三〇年，比高更年长十八岁。

他与高更有许多相似的背景，高更的童年是在南美秘鲁度过，有海洋与异域的记忆。

毕沙罗的先世是犹太人，但他出生在加勒比海当时丹麦的属地圣托马斯岛。

毕沙罗的家族在美洲、非洲、欧洲之间贩卖干粮，与高更一样，毕沙罗的童年至青少年时期，充满了中南美的海洋与异域风景的记忆。

毕沙罗十二岁才回到法国，接受欧洲的正统教育，而他此后的绘画中不断出现热带椰子树、土著女人与男子，和高更一样，他们的海洋与异域记忆似乎决定了他们一生的性格取向。

一八七四年左右高更认识了毕沙罗，当时印象派刚刚形成，毕沙罗是这个绘画团体的创始者，也是最热心的成员。

毕沙罗可以说是高更入门艺术最主要的指导者。

高更前期的作品有明显的毕沙罗的影响。

毕沙罗在一八八〇年前后居住在巴黎近郊，刻画出宁静的小镇风景，他在城市边缘的村落小市镇发展出似乎在对抗大都会工商业鼎盛繁华匆忙的另一种小市民美学。

当时印象派的画家大多以大都会的繁华为刻画对象，德加（Degas）画芭蕾舞表演，雷诺阿（Renoir）画中产阶级的士绅淑女，而毕沙罗却走向农业衰颓的小镇。

他像是在对抗工商业文明，隐居在农业手工业传统的小镇，想过另一种不介入现代资本消费的朴实生活。

毕沙罗在一八八〇年左右成为无政府主义者，起源于俄罗斯的无政府主义——以暴力与极端手段对抗当时极权的俄国皇帝，然而，法国蒲鲁东一派的无政府主义，提倡以和平与自由意志对抗统治者的压迫与钳制。

蒲鲁东曾经向高更赞美他的外祖母弗劳拉·特立斯坦，因为这位外祖母正是十九世纪三十年代无政府主义中女权运动与工人革命的先锋。

许多相同的因素使毕沙罗与高更成为好友，是艺术创作上的良友，更是思想信仰上气味相投的伙伴。

一八七九年高更以“市集菜园”为主题的一件风景画作，非常像毕沙罗的风格。

浅绿带暗灰的色调，一方一方近景的菜圃，农人正在田中工作。中景是隐匿在树林间的小镇民居的屋顶。越过红瓦或灰瓦的屋顶，地平线远方是灰蓝色以小笔触画出的天空，翻腾着忧郁的低沉的云。

这件早年的高更作品与他后期色彩浓郁的犷烈风格大不相同。

这是高更“毕沙罗时期”的画风。

高更这一段时间写过许多给毕沙罗的信件，讨论艺术，也讨论现实生活。毕沙罗显然带领高更进入了艺术创作领域，可是，更重要的，可能也同时促使了高更一步一步走向对自己的反省与质疑。

一张一八八〇年左右的素描十分耐人寻味。

这张素描中毕沙罗画了高更，寥寥几笔，勾勒出充满询问的高更的困惑表情。

画面上高更望着纸张的另一边，上面是高更画的毕沙罗，秃头、大胡子、低垂着眉眼，若有所思。

两人深刻的友谊在画中不言而喻，而年轻的高更，似乎走到了人生的两难的关口，不知何去何从，充满疑惑，似乎要求助于毕沙罗的帮助。

当时正狂热信仰无政府主义的毕沙罗会给高更什么建议？

高更当时还是股票市场的专职人员，住在豪宅里，有出身教养良好的美貌妻子，有儿女，收入优渥，家庭幸福。

然而，无政府主义相信每一个个体的自我解放，无政府主义试图把人从阶级、种族、性别、家庭与婚姻制度中解放出来。

毕沙罗的信仰动摇了高更的稳定生活吗？

或者是，高更十年的婚姻与家庭生活已经累积着必须释放压力的需要？

一八八〇年，高更有七件作品参加第五届印象派大展；一八八一年，高更有八件绘画、两件雕刻品参加第六届印象派大展；一八八二年，高更有十二件绘画作品与两件雕刻品参加第七届印象派大展。