宋代 花鸟画

宋代是中国绘画发展的巅峰时期，佳作繁多，流派纷呈，名家辈出。其创作题材广泛，表现手法丰富，笔墨技巧精纯，艺术境界高妙，无论在花鸟、山水、人物等画科均取得了极高的成就，确立了中国绘画的审美规范，各种开宗立派的画风和样式，被后世传承发展，奉为圭臬。

花鸟画肇始于唐代，成熟于五代，至两宋空前发展并取得极高成就，宫廷中装堂饰壁务求华美，使花鸟画在贵族美术中占有重要地位；社会上中上阶层的需求及工艺装饰也促使花鸟画的发展和活跃。由此涌现出大量技法高超的名手，仅见于文献记载的就达百余人，如北宋之黄居寀、赵昌、易元吉、崔白、吴元瑜、马贲，南宋之李安忠、林椿、李迪、毛松、毛益等都在艺术上各有独诣专长。

五代南唐时黄筌的花鸟画妙于赋色，用笔精细，开“富贵”一派；徐熙则以墨笔略施丹粉，创“野逸”一格，宋人称之为“徐黄二体”。入宋后，花鸟画家更注重写生，观察花鸟情态，同时也强调了花鸟画的精神内涵。宁静平和、细腻艳丽的“黄家富贵”，日渐得到皇室的青睐，成为北宋院体花鸟画的标准，黄筌之子黄居寀在画院中成为举足轻重的人物。徐体花鸟画遂趋于沉寂。

北宋中期，“黄派”花鸟经由赵昌、崔白变法，使精密不苟的工笔花鸟攀上高峰，如赵昌以画色彩明丽、生动逼真的折枝花果著名，被誉为“与花传神”；崔白工而不拘，为宫廷花鸟画输入了新的血液。至徽宗朝宣和画院时期，技法进一步完善，形态刻画精细，笔法洗练遒美，造形传神生动，设色明艳细腻，形成了精工妍丽、状物传情的“宣和体”花鸟画风格，并流衍至南宋宫廷画院。

北宋后期，宫廷花鸟以徽宗赵佶为代表，以水墨为主略敷淡彩，别开一面。同时，他兴办画学，搜罗、鉴定宫廷藏画，编制《宣和画谱》，画院内一时人才济济，成为中古宫廷绘画最为兴盛的时期。易元吉则善用水墨绘写花果獐猿，表现野逸天真之趣。

南宋时期的花鸟画仍然沿袭北宋，涌现出诸多杰出的画家，如李安忠、林椿、李迪、毛松等均取得较高的艺术成就。李迪善于表现物态的生韵，精工细笔，设色浓丽，体现出工笔写生的精湛水准。

水墨写意花鸟在这一时期也取得长足发展，并派生出多种体系。一类是禅僧画家以墨戏方式绘制的花卉蔬果，如僧人法常；一类由文人画家所倡导的墨竹、墨兰、墨梅、枯木等君子画，抒情寄兴，状物言志，意趣独特，不拘成法，如文同开创的“湖州竹派”，赵孟坚的墨笔水仙。亦有较高专业水准的水墨杂画，如理宗时官员画家陈容，即以酣畅的水墨绘写云雾中忽隐忽现腾蟠于水天的神龙，表现技巧已达到很高水准。

“淡逸而不入于轻薄，沉厚而不流于郁滞”，精于布色的宋人花鸟，不仅在形象上达到了精微传神，表现出对生活的浓厚情致，而且把自然属性与道德品格相联系，是寓意万物于情性的心象华彩。