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《复制贝多芬》（Copying Beethoven），或译为：欢乐颂／重现贝多芬。

导演：阿格涅丝卡·霍兰（Agnieszka Holland），编剧：史蒂芬·里维尔（Stephen J. Rivele）／克里斯托弗·威尔金森（Christopher Wilkinson），主演：艾德·哈里斯（Ed Harris）／黛安·克鲁格（Diane Kruger）／马修·古迪（Matthew Goode），制片国家／地区：美国／德国／匈牙利。

剧情简介：1824年，维也纳。音乐大师贝多芬（艾德·哈里斯 饰）正在醉心于自己的“告别作”——《第九交响曲》。此时，年仅23岁的安娜·霍兹（戴安·克鲁格  饰）凭借自己对于音乐的出色领悟力成为了贝多芬的乐稿抄写员。

然而，本想借着为贝多芬工作的机会向其学习的安娜，很快就发现，贝多芬并不是一个很好相处的家伙。他固执、粗鲁、一味沉浸在自我的世界……因为就在安娜拿出自己所写的曲子想让贝多芬给予评价时，却招来了他尖酸刻薄的嘲讽。安娜一气之下离开了贝多芬。

在贝多芬的请求下，安娜又重新回到了贝多芬身边，两人的关系逐渐好转。这时的安娜开始尝试接受他那些过激言语所传达的意见，她似乎渐渐理解了这位天才级的大师……

本片2007年在素有“西班牙奥斯卡”之称的哥雅奖（Goya Awards）上，获最佳欧洲电影提名。

第二节 《傀儡人生》 实验出多面向、多性格的自我可能

第一次看到电影《傀儡人生》（Being John Malkovich）非常惊喜，因为剧情十分有想象力，对我的启发到现在还在继续。

因为这部电影给了我许多很实用的灵感，包括：“以不同的灵魂、个性、心态，进入同一个身份、同一副身体里，会展现出不同版本的人生成果”，所以我在写《14堂人生创意课》时提到：每天晚上睡觉，就当自己已经死去，放掉所有的担忧与包袱，然后第二天全新地苏醒，仿佛是刚出生一样。当自己诞生出一个全新的灵魂，进入旧的身体、身份时，仍可以百分百决定我的所思所行，我的快乐，我的今天，与昨天无关。因为我只使用名字、身份一天，所以我不必再在乎外在的期许与压力，我今晚就会死去，所以我要好好把握今天的每一时刻。我没有明天，我不再恐惧未来，不再恐惧死亡，这就是我提到的“虚拟死亡、虚拟重生、虚拟附身”。

我常会想各种可能的自己、各种可能的未来，我的脑中不止有18套剧本。我去旅行，也是因为我想知道在威尼斯的我，与在北京的我有什么不同；在非洲的我，与在北极的我有什么不同……正因为我同时间繁衍各种不同版本的自己，所以我可以有各种风貌的灵魂，在一个身体里同时活着，我一次过很多版本的自己，有点复制突变的效果。因为我们不是演员，所以我是靠书本、电影、旅行、想象力与设身处地的同理心，用更多的面向，向世界伸出多条体验的触角，不受限地演化自己的灵魂物种，一个人绝对可以活出很多种精彩的风景，我很相信自己的演变力量。

这是一部绝对能启发你各种想象力的电影，每看一次，脑神经就发达一次！