西欧的透视法就像在某个位置上架起照相机按下快门一样，画家的视点需固定在一个地方，对象也必须在一定不变的状态中，这是基本的前提。画家与对象的距离差在画面上翻译为形状的大小不同、色彩的鲜暗不一的绘画表现，这就是透视法。通过表现对象在光照下产生的阴影变化的方式方法就是明暗法。例如，描绘人物，在位置上离画家较远的就小一点，同时由于空气层的作用色彩不太鲜明。反过来说，画面上被画得很大的人物只表示他离画家较近而并非表现他身材高大，同样，颜色不鲜明的表示距离远，而不是衣服脏了。然而，实际上画家与对象的距离因画家的位置变化而变化，如果画家画人物时总是移动到对象身边画的话透视法就不能成立了，而且画中的人物都会被画得一样大且色彩鲜明。在《洛中洛外图屏风》上，日本画家所用的正是这样的画法。画家在街上自由行动，观察各式各样的场所，近距离地观看店铺的样子、人们的姿态，一部分一部分地不断将其搬到画面上，他把看到的所有事和物都并列在一起。总之，《洛中洛外图屏风》不是固定视点看出来的都市图。都市的各种各样的部分以多视点的方式被并置到了画面上。这些各式各样的部分里，诸如人物的脸型或衣裳的花纹等细节都被一一清晰地描绘出来，他们相互之间不存在距离感，所以画面整体上呈现出平面展开的面貌。甚至，视点自由移动还不仅限于街道。在描绘都市基本骨骼的建筑配置时画家的视点很高，似乎是从高塔上往下看去的一样。

就我们日常经验来说，从高处往下看时可以看清楚街道的构造，《洛中洛外图屏风》的画家正是用这样的视点向观者传达出都市的空间构造的，而且还把那些场所的人们的姿态以及生活情景描绘出来。这种情况下，由于是从上面看下去的，所以屋顶等就是如此画出来的，然而它们的正面部分，如，商店或路上行人的姿态又是从水平方向描绘出来。总之，《洛中洛外图屏风》集合了各部分的情景，其各部分又从俯瞰和水平的不同视点被一一画了出来，让它们并存在画面之中。

同样的情况诸如在《源氏物语绘卷》等许多室内场景的表现上也可以看到。就是说，为了能清楚表现建筑物的内部构造或房型，画家用从上往下的视点来描绘，而画中出现的人物则用水平的视点来描绘。为此，一般从上往下描绘的屋顶或天花板会遮挡室内情景，所以它们有时被省略或连房型也不画，这就是所谓“天井屋檐”的独特手法。这是一种无视或省略无用的、多余的东西的简约化原理，又是日本美术的一个特色。