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如果说韦家辉似乎对类型片存有疑虑，那么杜琪峰对此则是抱持欣赏，这种拉力丰富了电影。以《暗花》为例，此片名义上由游达志导演，但开镜数天后即被杜琪峰接掌。澳门正在发生一场黑帮大战，在曲折的剧情中，一个贪污受贿的司警（梁朝伟）与一个眼神冷峻的杀手（刘青云）展开对抗。在司警公寓里发现了一具无头尸，稍后，警探被诱进了轮渡码头，去打开那个装着人头的存物柜。其间，杀手提着粗呢行李袋（人头在里面吗？）在城中行走；司警试图平息纷争，在尘埃弥漫之中提审杀手，一个神秘的橙色弹球在他们的脚下滚动。在影片的高潮，两人在装满镜子的仓库里一决高下，结果，其中一人被砍去头颅。杀手脑壳上那片蜘蛛状文身，和应着那自觉的阴谋，加上引用《大逃亡》（The Great Escape, 1963）和《上海小姐》（Lady from Shanghai, 1948），都给电影增添了朦胧的嘲弄特质。杜琪峰执导时，似乎每时每刻都满怀信心。当司警闯入澳门的一家餐厅，接着用西红柿酱瓶猛击一名流氓的手，杀手却转过脸喝起了罗宋汤。此情此景，在亮丽的黄绿灯光的笼罩下，显得既夸张又惊人地不动感情。

韦家辉和杜琪峰都迷恋于主角们的双重性，此乃警察片悠久的成规。吴宇森的《喋血双雄》（1989）夸大了警匪能找到彼此关联的公式，而银河映像的影片以更迂回的手法处理这个问题。在《暗花》中，平行对照通过重复母题（如遗失的人头）的突然出现，人物的相似性不在心理上的，而在画面上。《非常突然》给我们警察之间的两个三角恋，和两帮潜逃匪徒── 一帮妄自尊大又不专业，另一帮则精明强悍。猜猜哪个惹的麻烦更大呢？韦家辉和杜琪峰加入制胜绝招的桥段：他们双双乔装打扮，相互嘲弄，玩着捉迷藏和猜领袖游戏。在《暗战》（1999）中，盗贼（到头来是个慈善家）在走过的踪迹中留下线索，警探（很享受这个游戏）被牵引并相信了他。2001年的续集引入了一个新玩家，他那驯服的飞鹰，可能是圣诞前夕救赎世界的天使。《真心英雄》更加浪漫苍凉。当他们各自的老大同意合作，两个杀手（黎明穿黑衣，刘青云戴毡帽）被出卖了。下身瘫痪的刘图谋复仇，但遭到杀害，之后黎继续追捕。刘的尸体被捆绑在轮椅上，随黎而滚动，在酒吧里进行了最后的闪电式袭击。

当韦家辉顽皮的感性将英雄主义拉回现实，杜琪峰则通过风格，使它重新焕发魔力，而他的调色板颜料是那么的广泛。早在《真心英雄》，两个杀手就在酒吧里会面。当酒吧侍应斟完酒，歌手唱起《眉头不再猛皱》（Sukiyaki），杜琪峰细致地呈现了这场针锋相对的游戏：两个杀手轮流用硬币掷击对方的酒杯。两人的姿态相互呼应，双重情节变成画面的对称，而制胜绝招变成了孩子式的逞强。投掷越来越复杂，摄影机随着歌曲的节拍绕圈子，瞥过了玻璃碎片或弹飞的硬币，这种奢华的处理，表现了杜琪峰利用普通物品来产生压迫性视觉节奏的能力。这个吧台对打场面那种令人兴奋的无畏精神，同一瞬间将人物既抑且扬，在近年任何国家的电影里，都是无与伦比的。

与这种华丽并列，杜琪峰的《枪火》──也许是他的代表作──则冷冽得蚀入骨髓。五个来自黑道社团的人，受雇保护三合会帮主。保镖们逐渐相互敬重，特别是在老大揽下了丢下没保护同伙的责任以后。当任务完成时，电影只到三分之二，韦家辉的感觉出现了。密谋者已遭铲除，队伍也解散了。影片如何继续呢？一个新的任务：他们必须干掉他们其中的一员，因为他勾引了帮主的老婆。