尤其以拉杰什为甚，长期单身的他行为有些女性化，不时有意无意地流露出对同性情欲的向往。这种剧情和角色类型设计无疑是在响应20世纪90年代以来英语国家流行文化中出现的“男漫”（bromance，又译基情，哥俩好）现象。“男漫”一词是“兄弟”（brother）与“浪漫”（romance）的结合，正如其名字所示，指两个特别亲密但又不涉及同性恋的男性之间的关系。“男漫”在社会学中被称作“同性社交”（homosociality），经性别研究学者塞基维克普及后，被广泛用于讨论男性之间的相处模式。较之冷漠、疏远的传统异性恋男性之间的相处模式，“男漫”关系无疑更加亲密，涉及更多情感交流。但值得留意的是，这种亲密的“男漫”关系依然是把同性恋行为作为一条不可逾越的红线。剧中，尽管谢尔顿等“宅男”之间关系亲密，但他们却又都是坚定的异性恋者，异口同声地对拉杰什表现出的朦胧同性情欲大加嘲讽。男性研究专家基梅尔认为，“恐同症是我们的文化定义男子气概的中心组织原则”，恐同症不只是畏惧男同性恋者或者畏惧被人当作同性恋者，而是畏惧其他男性会揭穿我们并非真男人。KIMMEL M S. Masculinity as homophobia: fear, shame, and silence in the construction of gender identity\\[M\\]. // BROD H, KAUFMAN M. Theorizing Masculinities. Thousand Oaks, CA: Sage, 1994: 131.对于平时表现得无性欲的谢尔顿来说亦是如此，他是单亲家庭由母亲抚养大的孩子，但是在展示大男子主义方面他丝毫不弱于其他男性角色，这也体现了这个角色内心对自身男性气质的无安全感。

剧中，谢尔顿等“宅男”与众女性之间的关系始终存在着问题，例如谢尔顿不愿满足女友进一步亲密的欲望，霍华德的女友更像是他母亲的翻版，等等，但是他们对自己与其他男性之间的相处却感到更加自在，因为他们志趣相投。可见，在性别关系的情感维度中，谢尔顿等“宅男”的厌女症倾向与这些“宅男”之间的同性社交关系相辅相成。而维持这种厌女症与男性同性社交之间微妙平衡的，正是恐同症。在极客文化风行国际的今天，苹果现任总裁库克（Tim Cook）的出柜无疑打破了《生活大爆炸》中所努力维护的一种“极客文化”内部的性别关系平衡。如果谢尔顿这个角色正如其扮演者帕森斯（Jim Parsons）一样，是在努力“扮演”好一个在厌女症和同性社交之间走钢丝的异性恋者，那么《生活大爆炸》是否会摆脱兄弟剧《好汉两个半》中父权喜剧的影子，而给解构和重构男性气质带来更多的启发和建设性意见？这是值得人深思的问题。

3.“技术宅”与同谋性男性气质

在那些反映“宅男”生活（尤其是极客生活）的影视作品中，“宅男”曾经过着水深火热的生活。例如《生活大爆炸》中的每位男性角色都曾是校园霸凌的受害者。但是，从影视作品所展示的“宅男”生活现状来看，他们经历过的痛苦都只是一种暂时的现象。相比于同性恋男性或者女性化的男性从始至终在男性内部处于性别关系的从属地位，成为霸权性男性气质被压迫的对象，“宅男”们则幸运得多。他们通过接受高等教育，通过对现代科学技术的掌握以及通过坚定（但也许不够显性）的异性恋倾向，成功摆脱了曾经被支配的地位，跻身同谋性男性气质的群体。剧中，曾经被霸凌的经历并不影响谢尔顿变成大学课堂上颐指气使的教授，其他的教辅人员对此也不得不忍气吞声。这当然是电视剧刻意制造的笑料，但也反映了这些貌似与世无争的“宅男”们实际上在享受着父权制的红利。康奈尔在《男性气质》中指出，这种父权红利既包括荣誉、威望和支配权，也包括物质利益，总之就是精神和物质两方面的好处。CONNELL R W. Masculinities\\[M\\]. 2nd ed. Cambridge: Polity Press, 2005: 82.