许戈辉：你说过去就过去了，但我们上大学的时候听你的歌，不管是在谈恋爱还是在失恋了以后，都可以听得眼泪扑扑地掉；这两天我又重温了一下你的歌，发现音乐一出来，我真的又流泪了，情绪、记忆马上就回到那个氛围里去，不过时的。我觉得没有什么过去就过去了，它会永远停留在那个地方，可能有一段时间你没有去触碰它，但是一旦把盒子打开，所有的一切重又回来。

李宗盛：对我们这一代人，小李的作品还是有它动人的地方，可毕竟当一个年代过去的时候，就会有新的东西出来，而且我认为这是对的，本来就是这样。小李的歌对这个年代的人是有意义的，我们也期待下一个年代的人的创作，对下一个年代的人是有意义的。

这是我比较担心的事。流行音乐史也是一种社会发展史，但是我听现在的歌，老是觉得窄。我觉得我们的国家、我们的社会发展到这个地步，是一个有很多很多故事、很丰富、很有冲撞性、很快速的时代，这个时代的音乐人有责任去揭发、揭露或者去感受、聆听更多不同的生活方面，把这个时代的故事留下来，这也是我往后退的原因。我希望能够做“琴”，让这个时代的小朋友用他们的语言、他们的音乐方式去沟通，不想30年以后的人回来听这个年代的歌的时候记不住，这个年代的歌必然要反映这个年代、这个社会、这个民族、这个国家的方方面面的情感，这也是我对这一代的创作人的一个比较大的期望。

 2004年，李宗盛转战北京，把本在苏州的吉他厂拉到了北京的大山子。不过，此番转移其实并不仅仅是为了做吉他。

战线的转移，或许寄托了他更大的音乐梦想。譬如他在做吉他的同时也开了一家小小的音乐餐厅，邀请艺人来演出，给听客提供一份纯粹的享受，辟出一方由音乐统领的安静天地；譬如他广开“李吉他音乐小讲堂”，介绍吉他的知识，介绍流行乐界的名人，讲述他所接触过的艺人的故事，点评他听过的各种曲子……

李宗盛开始在北京做很多事情。当然，随他同来的，还有他的家人。

许戈辉：北京现在已经算你一半的家了。

李宗盛：北京现在是我家。我觉得，只要我的亲人在，我妈在，我女儿在……

许戈辉：女儿们都在北京吗？

李宗盛：最小的在香港，跟Sandy（林忆莲）在一起，老大、老二跟我在北京，她们在北京很习惯。所以家人在的地方，对我来讲——我有巨蟹座的特点，只要心爱的人在身边，我到哪儿都觉得安全。

 李宗盛曾多次提到“巨蟹座”这三个字。他说自己是一个典型的巨蟹座男人，浪漫、敏感、脆弱、固执，而顾家这个特质最令他引以为豪。李宗盛的两段婚姻带给了他三个女儿，为了这些宝贝，李宗盛会每天5点准时下班，骑着自行车穿梭在北京拥挤的四环路上,去超市买菜，回家给女儿做饭。在他心中，能给她们亲手做一桌可口的饭菜，就是他爱女儿最好的方式。

 宗盛：儿女都是上帝给我们的礼物，上帝透过儿女给我们身为父母的爱。每一个人心里都有爱，需要给予爱并且被爱，儿女的爱我觉得是最棒的。我老觉得她们给我的，比我给她们的多太多了。我幸运的是，我的女儿都没有离开过我身边，虽然我人生有一些变化；另一个是我很居家，基本上没有应酬，就是办公室、琴厂、家这三个地方。我没有什么应酬，人们不会在哪个夜店，或是哪个重大场合的舞会看到李宗盛，这不是我的生活，所以我女儿经常能看到我。只要我在北京，一定回家吃晚饭，因为晚饭很要紧，它在我们家来讲是一个仪式。其实这可以跟为人父的朋友们沟通一下，比如什么叫一个好爸爸，我觉得你只要做一件事情就好，不必嘘寒问暖什么的——我觉得家里的饭比外边的好吃。