她是在那个时段里开始了自己真正意义上的写作的，记得曾写过一篇《理想中的理想村》，在初动笔时已经确立了她的浪漫主义精神。虽然她后来的作品一直力求写实，《秧歌》和《赤地之恋》中为求实几乎到了凄利的地步，而《小团圆》更可谓走火入魔。并且她在《自己的文章》里也曾声明“要表现真实的人生”，然而我始终以为：张爱玲是浪漫的，是理想主义的代表人物之一。

她自小便喜欢历史题材，七岁时曾经在一个旧账簿的空页上用墨笔开了个很辉煌的头，写道：“话说隋末唐初时候……”有个亲戚名唤“辫大侄侄”的走来看见了，说：“喝！写起《隋唐演义》来了。”她觉得非常得意，却没有再写下去，似乎无尽的故事都已经在这一句“话说隋末唐初时候”里含着了。

那么大的背景，那么久的年代，那么长的故事，也只好用一句话做起，用一句话做结，好比一首古老的曲子，从头唱到尾，又从尾唱到头，节奏旋律总是一样。一个七岁的孩童妄想演绎历史，而且是隋末唐初的红澄澄浩荡荡，也是一种浪漫。

然而十四岁那年她终究也写了一部有始有终篇幅较长的著作出来了，便是章回小说《摩登红楼梦》，回目是父亲张廷重代拟的，颇为像样，共计六回：

“沧桑变幻宝黛住层楼，鸡犬升仙贾琏膺景命”；

“弭讼端覆雨翻云，赛时装嗔莺叱燕”；

“收放心浪子别闺闱，假虔诚情郎参教典”；

“萍梗天涯有情成眷属，凄凉泉路同命作鸳鸯”；

“音问浮沉良朋空洒泪，波光骀荡情侣共嬉春”；

“陷阱设康衢娇娃蹈险，骊歌惊别梦游子伤怀”。

其中“赛时装嗔莺叱燕”不消说是套的《红楼梦》第五十九回题目“柳叶渚边嗔莺咤燕，绛芸轩里召将飞符”，可见两父女都是红楼迷。

张廷重还把书中主要人物的刻画及创作背景一一分析给她听，爱玲认为：高鹗的续作宣扬“兰桂齐芳”，表现出他热衷功名利禄的心态。张廷重对女儿这一见解深为重视，并且提醒：续作中关于官场景况的描写还是十分生动逼真的，这正是因为高鹗出身官场。这对后来张爱玲写作《红楼梦魇》的帮助极大。

张爱玲虽然往往以厌恶的批判的眼光看着这个家及家里的一切，可是有时闻到鸦片香也会觉得心安，看到那些杂乱的小报便有种国泰民安般懒洋洋的亲切，仿佛揪着小花猫脖子上的皮将它轻轻提起，心里不禁柔软地一动——直到很多年后，经历了许多的沧桑漂泊，她每每看见小报堆叠，还会有一种回家的感觉。这个“家”，是属于父亲的。她一直不承认她爱他，然而，她从来不曾忘记过他。

许是在鸦片香中浸淫得久了，深入精髓，她的文字里便也流露出一股异艳的冷香。她喜欢使用色彩浓厚、音韵铿锵的字眼，如“珠灰”、“婉妙”、“黄昏”，不惜堆砌词藻，以引起感官的刺激。这一点也有些像她的父亲，带着些奢侈放纵的意味。