整体说来，我以为近年来第五代导演所拍摄的商业大片的通病，是价值中空。依我的标准，这已决定了它不可能是优秀作品。

—北京大学电影与文化研究中心主任戴锦华的看法。

从2012年年底开始出现中国电影“换代”的趋势。张艺谋、陈凯歌、冯小刚等重要的导演都已经60岁左右，其在中国电影中的影响力已经开始减弱，已经没有了主导电影业的走向和运作路径的能力，也已经开始和新一代的观众有了一定的隔膜之感。

—学者张颐武在博客文章里说。

《爸爸去哪儿》第二季于2014年6月20日开播，历时4个多月，全国有超过80%的观众收看。（图/由剧组提供）

国产电影的关键问题是现代化改造问题，不是文化精英说的“丢掉戏剧拐杖”或者推崇长镜头—纪实美学的现代派/现代主义式现代化，而是基于市民社会审美趣味，在电子媒介/娱乐兴起和网络全球化的背景下，通过影片表达工业文明所孕育的生活方式，不过当下许多国产片还停留在农业文明时代，小农视角、义和团心态。

—影评人“图宾根木匠”说。

我们不会往中国扔一分钱。

—华纳公司驻华前高管张立慧20年前给好莱坞六大片厂写信，呼吁在中国建立后期制作中心。只有环球影业回复并表示了坚决的拒绝。而今六大片厂无一例外在中国都有办事处了。

新世纪的中国电影对世界影业有两大创新性贡献：一是电视综艺节目登上大银幕且成为票房巨擘，二是弹幕场放映的推出。此前的电影语法规则，无论是商业类型片还是艺术片，都是老外制定的，现在终于轮到了中国观众制定规则。

—有影评人这样说。

二三十年前，年轻人以“痞子电影”中的俗痞表达对现实的愤怒。如今，他们以“轻贱”来表达不合作态度。这种“贱格电影”或许会成为以后几年中国电影的一个重要现象，就像当年香港的“无厘头”。

—编剧林黎胜认为，“贱格电影”的风行昭示某种集体无意识：新生代观众厌倦过往中国电影的价值（主流或非主流）灌输。他们宁愿选择可口的消遣电影。