欧阳修(1007—1072)，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵(今江西吉安)人。自幼孤贫，发愤苦学。天圣八年(1030)仁宗朝擢进士第一。曾任谏官、翰林学士等。庆历(1041—1048)新政，与范仲淹同进退。屡因切直敢言遭贬谪，又屡因文名冠天下而复用，官至枢密副使、参知政事(副宰相)。神宗朝与王安石不合，自求去职。卒赠太子太师，谥文忠。欧阳修是北宋古文运动的倡导者，文章为一代宗师。苏轼父子、曾巩、王安石等皆出其门下。诗歌创作反对浮艳雕琢倾向，提倡平实疏畅的诗风。曾撰《新五代史》，又与宋祁合修《新唐书》。苏轼说他“论大道似韩愈，论事似陆贽，记事似司马迁，诗赋似李白”(《六一居士集叙》)。为了反映生活的另一侧面，他和范仲淹、晏殊一样，留下风流蕴藉的词二百余首。今存《欧阳文忠公近体乐府》，又名《六一词》。欧阳修、晏殊齐名，皆以小令见长，承袭南唐冯延巳词风，描摹士大夫诗酒生活的情趣。但在题材、语言及表现手法上对传统皆有突破。刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔(晏殊)得其俊，欧阳永叔得其深。”(《艺概》)其实应当说，晏词比冯词尤俊，欧词比冯词尤深。冯煦说：“(欧词)疏隽开子瞻(苏轼)，深婉开少游(秦观)。”(《宋六十一家词选例言》)可见欧词对后来的词人苏轼与秦观有明显影响，对宋词的发展有开拓之功。

踏莎行

候馆梅残①，溪桥柳细②，草薰风暖摇征辔③。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水④。寸寸柔肠⑤，盈盈粉泪⑥，楼高莫近危栏倚⑦。平芜尽处是春山⑧，行人更在春山外。

【注释】

①候馆：迎候宾客的馆舍。有楼可以观望。《周礼·遗人》：“五十里有市，市有候馆。”这里指旅舍。

②溪桥：小溪旁的桥。杜甫诗：“市桥官柳细。”

③草薰：薰，香草，即蕙草，又名零陵香。《左传·僖公四年》：“一薰一莸。”后来转为形容词。原意为有香气的草，这里引申为有香气。征辔(pèi)：征，远行。辔，马缰绳和嚼子。这里代指马。

④迢迢(tiáo)：远貌，有延绵之意。

⑤寸寸柔肠：谓女子之肝肠寸断。

⑥盈盈粉泪：谓女子之泪水充溢。

⑦危栏：高栏。危，《说文解字》：“在高而惧也。”

⑧平芜：平坦的草地。草原的通称。

欧阳修作这首小词，颇曾运用他的才思。词的主题是传统的男女离情。他仿照江淹《别赋》“行子”、“居人”两段格局的写法，上阕写行子思家，下阕写居人念远。上下阕结构完整，章法井然。

上阕，词人融情于景，刻画行子在征途的离情别绪。四字联对“候馆梅残，溪桥柳细”，初春郊景如画。“候馆”是行子暂居之地，“溪桥”是行子征途所经。“梅残”、“柳细”，既是暗示时令的环境描写，也关合着离情主题：梅可以寄远，柳(与“留”谐音)可以赠别。作者捕捉初春景物，深细如此。“草薰风暖摇征辔”，“草薰风暖”直从江淹《别赋》的“闺中风暖，陌上草薰”化来，也是为着紧扣离情主题的。一个“摇”字，生动地刻画了行子漫不经心地摇着马鞭，缓缓前行的模样。这三句环境与主人公的描写，已经蕴积了十分的离意，下面更要为“离愁”寻一个贴切的比喻：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”李煜有词“离恨恰如春草，更行更远还生”(《清平乐》)，他又有句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(《虞美人》)，可能给作者一些启发，帮他写出如此妙喻。叠字“迢迢”，写出延绵不断的行程和延绵不断的离恨。

下阕联对，接写居人。行子驻马回头，居人倚楼凝望，自然是柔肠寸断，粉泪盈眸。“楼高莫近危栏倚”。李商隐曾有诗云：“此楼堪北望，轻命倚危栏。”(《北楼》)这里用“危栏”一词，表示居人不顾自身，情真意切，非要骋望那望不到的远方，多看一眼那留不住的行子不可。但事实上她能望到什么呢？“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”她望到一带平原，平原的尽头有无际青山，但那远行的人，伴着斜晖与鞭丝，怕已经到了青山之外了吧!当时有石曼卿，做过这样两句诗：“水尽天不尽，人在天尽头。”有人说欧的词句来自石诗，恐怕未必。宋初词人，多喜把客观景物与主观感受联系起来，使物、我融为一体，饶有情致。如范仲淹的词句：“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”(《苏幕遮》)欧阳修大概由此感应，写出同等当行本色的词句。总之，以春水喻忆家，以春山喻思远，多么贴合离人的心境。它既像特写镜头，又像水墨画面，语浅淡而情深挚，达到较强的艺术效果，体现抒情小令的本色。至于说什么这里的“行子”就是欧公，这是他因写过斥责高若讷的信，受到贬谪而作，则纯为附会之谈，是不足凭信的。