雁

秋夜望单飞雁^〔1〕。

〔北周〕庾信

失群寒雁声可怜，夜半单飞在月边。

无奈人心复有忆^〔2〕，今暝将渠俱不眠^〔3〕。

【注释】

〔1〕单飞雁：指孤雁。雁，鸟纲，大小、外形一般似家鹅，或较小。雌雄羽色相似，多数种类以淡灰褐色为主，并布有斑纹。主食植物的嫩叶、细根、种子，亦啄食农田谷物。雁每年春分后飞往北方，秋分后飞回南方，为候鸟的一种。

〔2〕无奈：无可奈何。

〔3〕暝(míng)：夜晚。俱：全，都。

咏雁

〔唐〕李峤

春晖满朔方^〔1〕，候雁发衡阳^〔2〕。

望月惊弦影，排云结阵行^〔3〕。

往还倦南北，朝夕苦风霜。

寄语能鸣侣^〔4〕，相随入故乡。

【注释】

〔1〕朔方：北方。

〔2〕候雁：因大雁随不同季节作定时迁徙，改变栖居地方，故称“候雁”。衡阳：市名，在湖南省南部，名胜古迹有回雁峰等。相传雁飞到湖南衡山回雁峰即止，春天再飞回。候雁，一作“归雁”。

〔3〕“排云”句：雁子在高空飞翔，一会儿排成“人”字，一会儿排成“一”字。

〔4〕侣：一作“伴”。

孤雁

〔唐〕杜甫

孤雁不饮啄，飞鸣声念群^〔1〕。

谁怜一片影^〔2〕，相失万重云。

望尽似犹见^〔3〕，哀多如更闻。

野鸦无意绪^〔4〕，鸣澡自纷纷。

【注释】

〔1〕“飞鸣”句：孤雁飞着、叫着，想念它的雁群。

〔2〕“谁怜”两句：双关语。诗人与雁一样，有谁来怜惜呢？安史之乱后，诗人流落他乡，亲朋离散，天各一方。这孤零零的雁儿，寄寓了诗人自己的影子。

〔3〕“望尽”两句：这两句的意思是孤雁望尽天际，好像失去的雁群总在它眼前，孤雁不断地哀鸣，似乎雁群的鸣声总在它耳边回响。

〔4〕意绪：指心绪。

归雁

〔唐〕钱起

潇湘何事等闲回^〔1〕？水碧沙明两岸苔。

二十五弦弹夜月^〔2〕，不胜清怨却飞来。

【注释】

〔1〕“潇湘”两句：这两句是询问归雁为什么离开那环境优美、水草丰盛的湘江而飞回来呢？潇湘：湘江的别称。

〔2〕“二十五弦”两句：这两句的意思是湘江女神鼓瑟，瑟声凄凉哀怨，大雁不忍再听下去，才飞回北方。二十五弦：即瑟，拨弦乐器。

送征雁

〔唐〕钱起

秋空万里净，嘹唳独南征^〔1〕。

风急翻霜冷，云开见月惊。

塞长怯去翼^〔2〕，影灭有余声。

怅望遥天外^〔3〕，乡愁满目生。

【注释】

〔1〕嘹唳(lì)：形容雁发出响亮而又漫长的鸣叫声。唳，鸿雁高亢地鸣叫。

〔2〕“塞长”两句：雁从塞北往南飞，征程漫长，唯恐飞不到，影子已经看不见了，还传来阵阵雁鸣。塞：指塞北，旧时指外长城以北，包括内蒙古自治区、甘肃省和宁夏回族自治区的北部及河北省外长城以北等地。

〔3〕怅望：怅然怀想。

早雁

〔唐〕杜牧

金河秋半虏弦开^〔1〕，云外惊飞四散哀。

仙掌月明孤影过^〔2〕，长门灯暗数声来^〔3〕。

须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回？

莫厌潇湘少人处^〔4〕，水多菰米岸莓苔^〔5〕。

【注释】

〔1〕金河：在今内蒙古自治区呼和浩特市南，这里泛指北方边地。秋半：阴历八月是秋季第二个月。虏弦开：双关语。本句是挽弓射猎，暗喻回鹘南侵。

〔2〕仙掌：西汉京城长安的建章宫内有金铜仙人，掌上托“承露盘”。

〔3〕长门：西汉长安宫名，是汉武帝的陈皇后失宠后幽居之地，后用来泛指冷宫。这两句以早雁的离散悲鸣，比喻边地人民的流离失所，并暗示皇帝理应知道这种情况。

〔4〕潇湘：泛指今湖南中部、南部一带。

〔5〕菰(gū)米：菰是多年生水生宿根草本，生浅水中，秋季结实(嫩茎即食用的“茭白”)，叫菰米。莓苔：是一种蔷薇科植物，子红色。菰米、莓苔都是雁的食物。

新雁

〔唐〕吴融

湘浦波春始北归^〔1〕，玉关摇落又南飞^〔2〕。

数声飘去和秋色，一字横来背晚晖^〔3〕。

紫阁高翻云幂幂^〔4〕，灞川低度雨微微^〔5〕。

莫从思妇台边过，未得征人万里衣。

【注释】

〔1〕湘浦：湘江水滨。

〔2〕玉关：即玉门关，在甘肃。摇落：指秋天树叶衰落。

〔3〕“一字”句：雁在高空飞翔，有时排成“一”字。

〔4〕幂幂(mì)：覆盖，罩。

〔5〕灞川：即灞河，在陕西省中部。

落鸿

〔宋〕范成大

落鸿声里怨关山^〔1〕，泪湿秋衣不肯干。

只道一番新雨过^〔2〕，谁知双袖倚楼寒？

【注释】

〔1〕鸿：大雁，按季节的气候而南北往还，古人每因鸿雁惹起离愁。关山：泛指关隘山川。

〔2〕“只道”两句：这两句是写诗人在途中思念家人，想象她在家中怀望亲人的神姿。

闻新雁有感二首(其二)

〔宋〕陆游

新雁南来片影孤，冷云深处宿菰芦^〔1〕。

不知湘水巴陵路^〔2〕，曾记渔阳上谷无^〔3〕。

【注释】

〔1〕芦(lú)：植物名，即芦苇。

〔2〕湘水巴陵：指湖南岳阳一带。

〔3〕渔阳：古时地名，在今天津市蓟县。上谷：古时郡名，今河北省张家口市宣化区。

闻雁

〔宋〕陆游

霜高木叶空^〔1〕，月落天宇黑。

哀哀断行雁^〔2〕，来自关塞北。

江湖稻粱少^〔3〕，念汝安得食？

芦深洲渚冷^〔4〕，岁晚霰雪逼。

不知重云外，何处避毕弋^〔5〕？

我穷思远征^〔6〕，羡汝有羽翼。

【注释】

〔1〕霜高：霜重。

〔2〕断行雁：掉了队的鸿雁。关塞北：指北方塞外地区。

〔3〕“江湖”两句：江湖上稻子、高粱很少，我想你怎能找到吃的呢？稻粱，指粮食作物。安：怎能。

〔4〕渚(zhǔ)：水中的小块陆地。

〔5〕毕：捕取禽兽的网子。弋(yì)：带有绳子的箭，这里指用带着绳子的箭射雁。

〔6〕“我穷”两句：我现在处境困厄，想远征，真羡慕你有一双翅膀，可以自由地飞翔。这两句的寓意是，孤雁是够可怜的，但它还有一双翅膀可以远飞，我困居于此，连孤雁也不如。

解连环·孤雁

〔宋〕张炎

楚江空晚^〔1〕，怅离群万里，恍然惊散^〔2〕。

自顾影欲下寒塘^〔3〕，正沙净草枯，水平天远。

写不成书^〔4〕，只寄得相思一点。

料因循误了^〔5〕，残毡拥雪，故人心眼。

谁怜旅愁荏苒^〔6〕，漫长门夜悄^〔7〕，锦筝弹怨^〔8〕。

想伴侣犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。

暮雨相呼，怕蓦地玉关重见。

未羞他双燕归来，画帘半卷^〔9〕。

【注释】

〔1〕楚：这里泛指南方。古时楚国拥有现在湘、鄂、江、浙之地。

〔2〕恍(huǎng)然：猛然领悟的样子。

〔3〕欲下寒塘：就要掉进冰冷的池塘。崔涂《孤雁》：“暮雨相呼失，寒塘欲下迟。”

〔4〕“写不成书”两句：大雁飞时，在空中常排成“人”字。孤雁在天上只有一点，排不成字。

〔5〕“料因循”三句：《汉书·李广苏建传》载：汉苏武出使匈奴，被留。他不屈，在北海冰雪中牧羊。后双方和亲，汉即遣使者去匈奴索苏武。匈奴假说苏武已死，汉使者对单于说：汉天子在上林苑射雁，雁足上系信，说苏武未死。单于只得将苏武放回。残毡拥雪：指苏武在匈奴时所受的苦。

〔6〕荏苒(rěn rǎn)：时光渐渐过去。

〔7〕漫：怠慢、轻视。

〔8〕锦筝弹怨：钱起《孤雁》：“二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。”这里是以筝代瑟。筝，拨弦乐器。

〔9〕蓦(mò)：忽然。玉关：即玉门关。

春雁

〔明〕王恭

春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长^〔1〕。

莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。

【注释】

〔1〕楚水：泛指古代楚地的江河。燕山：在河北平原北侧，由潮白河河谷直到山海关。这里楚水、燕山皆泛指南方的江河和北方的群山。

长亭怨慢·雁

〔清〕朱彝尊

结多少、悲秋俦侣^〔1〕，特地年年，北风吹度。

紫塞门孤^〔2〕，金河月冷，恨谁诉？

回汀枉渚^〔3〕，也只恋江南住。

随意落平沙^〔4〕，巧排作、参差筝柱。

别浦^〔5〕，惯惊移莫定^〔6〕，应怯败荷疏雨。

一绳云杪^〔7〕，看字字悬针垂露^〔8〕。

渐敧斜，无力低飘，正目送、碧罗天暮^〔9〕。

写不了相思，又蘸凉波飞去。

【注释】

〔1〕悲秋俦侣：悲秋伴侣。

〔2〕“紫塞”三句：是写雁在恶劣的环境下挣扎，有恨向谁诉说？紫塞，指长城。崔豹《古今注·都邑》：“秦筑长城，土色皆紫，汉塞亦然，故称‘紫塞’焉。”

〔3〕回汀枉渚：弯弯曲曲的水中小洲。汀，水中小洲。

〔4〕“随意”两句：意思是雁随便落到平沙上，好像安排好的一样，排成了像参差的筝柱。筝：拨弦乐器，上有十三弦，支弦的柱，参差排列。参差：有前有后。

〔5〕浦：水滨。

〔6〕“惯惊”两句：这两句是写雁的惶惶惊惧的心情。苏轼《卜算子》：“惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”

〔7〕一绳云杪：雁群飞时，常排成“一”字，像绳子拉直一样。云杪：指云末，很远的高空。

〔8〕悬针垂露：在书法中，凡竖画下端出锋的，其锋如针之悬，叫作“悬针”；不出锋的，其圆如露之垂，叫作“垂露”。这句的意思是说雁字如书法中的悬针垂露。

〔9〕碧罗天：如同说碧云天。刘禹锡《春日书怀寄东洛白二十二杨八二庶子》：“野草芳菲红锦地，游丝撩乱碧罗天。”

写不成书只寄得相思一点

—咏雁诗词欣赏

木落南翔，冰泮北徂，云集雾散，声断衡阳，雁自古以来便是最能牵动诗人词客柔肠的。我国最早的诗歌总集《诗经》中就有“雍雍鸣雁，旭日始旦”的诗句，汉古诗中也有“摄衣步前庭，仰观南雁翔”的诗句。此后的历代诗人写下了许多咏雁诗。这些咏雁诗各有各的内容，各有各的寄托，其情感、格调、手法不尽相同。

同是写春雁，李峤乃是咏春归之雁。“春晖满朔方，候雁发衡阳。望月惊弦影，排云结阵行。往还倦南北，朝夕苦风霜。寄语能鸣侣，相随入故乡。”春天到来了，当春晖洒满北方的原野，南宿的大雁便从衡阳归回北方。诗的前两句感情色彩欢快，接下四句是写羁旅之苦，色彩阴郁。最后两句召唤伴侣飞归故乡的诗句，色调又明朗起来。全诗感情色彩有变化，较好地展现了大雁春归的急切兴奋之情。稍嫌不足的是，语句较工，有雕刻之迹。

“春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。”江南是美好的，然而当春天到来，大雁不再留这里了。这并非无情无义，因为故乡毕竟是它们依恋久念的地方。王恭借咏春归之雁，抒发了不恋他乡思故乡的情怀。全诗直意道来，语淡意明，给人以欢快之感。

“潇湘何事等闲回？水碧沙明两岸苔。二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。”钱起的这首诗也是写春归之雁的，其构思曲致新巧，与前两首诗颇有所不同。开篇的两句突兀设问：“潇湘何事等闲回？水碧沙明两岸苔。”春雁啊，你为什么要从那潇湘之地归回？那里水草丰茂，两岸青郁又有什么不好？“二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。”这两句对前两句发问做了回答：只因那湘江女神夜夜鼓瑟，那凄彻哀怨的相思之音谁堪忍闻，又怎能不飞离归来。在这里，诗人暗用了湘灵女神鼓瑟和瑟曲《归雁操》的典故。湘灵鼓瑟奏起的是《归雁操》之曲，它又怎能不拨动寄居异方的大雁的思乡之情，乡愁难耐，正是它归回的真正缘由。诗人咏雁以寓思乡之情，含蓄而深沉。全诗写思乡之情，却不着一字思乡之词，于一问一答中委婉地透露出深沉的不尽之意。构思新颖，立意含蓄。

咏春雁诗大多写得较轻快，即使有些沉郁之语，也多是为了垫衬春归返乡的喜悦。而写秋雁的诗篇，大多摆脱不了“愁”字，其情调多郁悒哀婉。然其中的寄托却又不尽相同，有的抒思乡之愁，有的写相思之苦，有的忧民历乱之困厄。

“秋空万里净，嘹唳独南征。风急翻霜冷，云开见月惊。塞长怯去翼，影灭有余声。怅望遥天外，乡愁满目生。”钱起这首诗把霜秋南征之雁的旅愁写得凄切哀人，借以抒思乡的愁苦之情。

“落鸿声里怨关山，泪湿秋衣不肯干。只道一番新雨过，谁知双袖倚楼寒。”范成大这首四言诗乃是借咏秋落鸿雁来抒相思之离愁别恨。从关山落鸿的凄怨之声，到泪洒秋衣的忧思之情，这是触闻落鸿哀怨之声而伤情的。接下的两句写：一番新雨过后，天将更冷了，诗人不由得想到家中的亲人，他担心亲人倚楼顾盼衣单而不胜寒。睹新雨而思亲人，思亲人更想到她倚楼而衣单，又见其相思之深。“谁知”两字颇具功力，此反问语正道出诗人的“独知”—唯有他才会想到她的倚楼久盼。由此地此景，转而彼地彼景，其转折自然含蓄，如蛇行草丛，无迹可寻。“谁知双袖倚楼寒”，既是表现了诗人深切的思念，同时也是对对方—“她”的描写。诗人描写自己想象中的亲人，虽仅是轻轻一笔，然而却神韵俱出。“双袖”空“寒”的意象具体生动，墨淡意聚，富有表现力。同时，“双袖”“寒”，又照应了“秋衣湿”，前后两笔，一脉贯穿，其相思之情被表现得自然而挚深，真可谓“淡中见真味”。

“金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回？莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。”杜牧这首诗虽也是写秋雁的，但立意与钱诗范诗又有所不同了。诗人以咏秋雁早迁，来抒忧民之情。诗中首先描写了边塞秋雁遭胡骑射杀，哀鸣四散，不得不早飞江南。接着描写了秋雁飞经京城的冷寂情景：清冷的月光，孤耸的金铜仙人；凄冷的长门宫，声声哀怨悲鸣。诗人以金铜仙人和月光冷漠来衬托孤雁的凄惨；以失宠幽居长门的哀怨烘衬秋雁悲鸣。这些描写，使人感受到一股悲凉之气。表面上是写秋雁，而实则是写人。诗人借秋雁遭胡骑射杀惊飞四散，比喻北方边民遭胡骑袭扰，流离失所，无家可归的悲惨境遇。诗的前四句是正面描写实情实景，诗的后四句诗人直抒胸臆，犹如与雁相语，于劝慰中更见其体贴备至。要知如今胡骑仍密布纷纷，即使是春风回暖，你们也难以一一返回。还是不要厌弃潇湘之地吧，尽管这里空旷人稀，然而却有着丰足的菰米莓苔。这亲切的慰藉之语，浸透着诗人对遭受离乱之苦的人民的深切关注和无限同情。全诗咏物比兴，曲深细腻，充分地表达了诗人忧民的深情厚念。

在咏雁诗中，还有许多借咏孤雁以托物述怀的诗词佳作。其中较有代表性的有杜甫的《孤雁》、陆游的《闻雁》、张炎的《解连环·孤雁》。这三首诗词，也是各有寄托。

“霜高木叶空，月落天宇黑。哀哀断行雁，来自关塞北。江湖稻粱少，念汝安得食？芦深洲渚冷，岁晚霰雪逼。不知重云外，何处避毕弋？我穷思远征，羡汝有羽翼。”陆游这首诗前十句叙写孤雁的羁旅之苦，霜空月落，渚冷雪逼，哀哀孤鸣，网捕弋射。诗人如此渲染孤雁的羁愁旅苦，并不是发恻隐之情，而是抒自身感慨。“我穷思远征，羡汝有羽翼。”虽然我身处困境，但我仍想奋飞远征，我是多么羡慕你有一双腾飞的翅膀，可以自由地翱翔啊！尽管孤雁艰难困厄，然而它毕竟还能凌空飞翔，而自己呢……诗中流露了诗人壮志难酬的无限感慨，同时也表露了诗人处恶境而不息的凌云抱负。

“孤雁不饮啄，飞鸣声念群。谁怜一片影，相失万重云。望尽似犹见，哀多如更闻。野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。”杜甫这首《孤雁》借咏孤雁念群，来抒发自己渴望与亲人团聚的切切之情。

首联描写离群的孤雁不饮不啄，拼命追寻着自己的伙伴，声声呼叫，凄切哀人。诗句真切地展示了孤雁离群的惶恐以及寻群的焦急。

颔联紧接上句，进一步渲染孤雁失群的惶急。“一片影”与“万重云”形成鲜明的对照。“万重云”之下“一片影”，这悬殊极大的景致，构成了天壤茫茫、孤雁极小的意象，给人以空灵迷茫之感，更显出路遥雁孤、群伴难觅的凄苦。“谁怜”两字既凝聚了诗人对孤雁的怜悯之情，也透露出诗人自身不幸的感叹。此诗写于大历(766-779年)初，诗人经历了安史之乱，流落他乡，无时无刻不在盼望着与亲人团聚，然而因时事动荡，却难以如愿。以上四句意境深远，后人曾与鲍当的《孤雁》诗相比品评说：鲍当《孤雁》诗“更无声接续，空有影相随”孤则孤矣，岂若子美《孤雁》“孤雁不饮啄，飞鸣声念群。谁怜一片影，相失万重云”有不尽之意乎。

领联着意于内在感受的描写，此两句与一、二句外在形象的描写互为表里。孤雁寻求群雁的渴望执着的目光，望着望着……似乎是看到群雁的身影；孤雁不停地焦急呼唤，唤啊，唤啊……好像是听到群雁的啼鸣。因盼望久已，才未见而似见，未闻而犹闻。这于幻觉中再现的意象，把渴望之深切，孤寂之煎熬，表现得淋漓尽致。故后人评曰：“写生至此，天雨泣矣。”

结尾以野鸦纷纷鸣噪，无忧无虑，无聊无意，来进一步反衬孤雁的孤寂、愁苦，其寓意更为深致。全诗咏雁寓情，出神入化，曲尽其妙，极见功力。

张炎的《解连环·孤雁》：“楚江空晚，怅离群万里，恍然惊散。自顾影欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。谁怜旅愁荏苒，漫长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地玉关重见。未羞他双燕归来，画帘半卷。”这首词，咏孤雁以述爱国忧民之襟怀。上片以“怅离群万里”等词语，比喻自己漂泊生涯。“写不成书，只寄得相思一点”把孤雁失群描摹为书不成“人”字，只剩得一点“相思”，意象极新颖。“料因循误了，残毡拥雪，故人心眼”的词句，引用了苏武“残毡拥雪”不畏艰难困苦，终以雁足传书而获释归汉的典故，寄托了词人对虏北囚禁的坚持民族气节的爱国之士的怀念。词的下片，进一步渲染了孤雁旅愁凄怨，以思念伴侣，顾念其栖止以及幻想着与其相逢的几个层次的描写，又寓含了对那些隐居不仕的友人的敬重。最后的“未羞他、双燕归来，画帘半卷”词句，表面是称赞孤雁于困厄之中、不羡双燕画帘富贵之乐，实际上隐喻了词人自己面对归顺元朝统治者的南宋宰相留梦炎之流，虽困苦而“未羞”的贞节。词中表露的是对卖身求荣的鄙夷，对保持民族气节的志士的首肯。

这首词咏物形神俱似，寓情贴切真挚，意境深沉有致，故而成为咏雁佳作，张炎也因此词而被人称之为“张孤雁”。

燕

咏燕诗

〔唐〕张九龄

海燕何微眇^〔1〕，乘春亦暂来。

岂知泥滓贱^〔2〕，只见玉堂开。

绣户时双入，华轩日几回。

无心与物竞^〔3〕，鹰隼莫相猜。

【注释】

〔1〕微眇：微小，眇小。这里暗寓诗人出身微贱。

〔2〕“岂知”四句：这四句的意思是燕子岂知泥滓之贱，只见“玉堂”开着，便一日数次飞出飞进，衔泥作巢。暗寓自己在朝廷为相，日夜辛劳，惨淡经营。玉堂、绣户、华堂，皆隐喻朝廷。

〔3〕竞：竞争。

燕子来舟中作^〔1〕

〔唐〕杜甫

湖南为客动经春，燕子衔泥两度新。

旧入故园尝识主^〔2〕，如今社日远看人^〔3〕。

可怜处处巢居室，何异飘飘托此身。

暂语船樯还起去^〔4〕，穿花贴水益霑巾。

【注释】

〔1〕杜甫于大历三年(768年)出峡，先是漂泊湖北，后转涉湖南，大历四年正月由岳州到潭州。写此诗时，已是第二年的春天了，诗人仍留滞潭州，以舟为家。

〔2〕尝识主：曾经认识主人。尝，一作“常”。

〔3〕社日：古时春、秋两次祭祀土神的日子，一般在立春、立秋后第五个戊日。这里指春社之日。

〔4〕船樯(qiáng)：船桅杆。

绝句漫兴九首(其三)

〔唐〕杜甫

熟知茅斋绝低小^〔1〕，江上燕子故来频^〔2〕。

衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人^〔3〕。

【注释】

〔1〕茅斋：指诗人寓居成都的草堂书斋。

〔2〕故来频：江上的燕子非常熟知茅斋的低小所以频频而来。

〔3〕“更接”句：还要追捕飞虫甚至碰着了人。

春燕

〔唐〕徐璧

双燕今朝至^〔1〕，何时发海滨^〔2〕。

窥人向檐语^〔3〕，如道故乡春。

【注释】

〔1〕至：到。

〔2〕发：出发。这里指燕子“起飞”。

〔3〕窥人：从隐蔽处察看的人。

赋得早燕送别诗

〔唐〕李益

碧草缦如线^〔1〕，去来双飞燕。

长门未有春，先入班姬殿^〔2〕。

梁空绕复息，檐寒窥欲遍。

今至随红萼^〔3〕，昔还悲素扇。

一别与秋鸿^〔4〕，差池讵相见^〔5〕。

【注释】

〔1〕缦：延长的样子。

〔2〕班姬：汉成帝之妃班婕妤，后失宠，境遇与被汉武帝贬的陈皇后相似。

〔3〕“今至”两句：这两句的意思是昔日到悲秋之时燕南归，现在随着春天的到来而飞回。

〔4〕秋鸿：即秋雁。

〔5〕差(cī)池：参差不齐。讵(jù)：岂。

归燕诗

〔唐〕杜牧

画堂歌舞喧喧地^〔1〕，社去社来人不看^〔2〕。

长是江楼使君伴^〔3〕，黄昏犹待倚阑干。

【注释】

〔1〕喧喧：形容混杂的声音。这里指歌舞声。

〔2〕社来社去：燕一般春社来，秋社去，所以也叫社燕。

〔3〕长：常常。使君：旧时尊称奉命出使的人为“使君”。伴：陪伴。

燕诗

〔唐〕郑谷

年去年来来去忙，春寒烟暝渡潇湘^〔1〕。

低飞绿岸和梅雨^〔2〕，乱入红楼拣杏梁^〔3〕。

闲几砚中窥水浅^〔4〕，落花径里得泥香。

千言万语无人会，又逐流莺过短墙^〔5〕。

【注释】

〔1〕暝(míng)：昏暗。

〔2〕梅雨：江南梅子黄熟时，常阴雨连绵，称梅雨。这里指连绵雨。

〔3〕杏梁；文杏所制的屋梁，后用“杏梁”泛指华丽的屋宇。

〔4〕窥(kuī)：小视，观看。几：小桌子，古代设于座侧，以便凭倚。

〔5〕流莺：莺鸟。流，谓其鸣声圆转。

燕诗

〔宋〕王安石

处处定知秋后别，年年常向社前逢。

行藏自欲追时节，岂是人间不见容^〔1〕。

【注释】

〔1〕岂：难道。

燕诗

〔宋〕陆游

初见梁间牖户新^〔1〕，衔泥已复哺雏频^〔2〕。

只愁去远归来晚，不怕低飞打著人^〔3〕。

【注释】

〔1〕牖(yǒu)：窗。

〔2〕频：屡次，频繁。

〔3〕著：“着”的本字。

燕诗

〔宋〕陆游

春昼花明映柳纤，燕归胜事始能兼^〔1〕。

争梁谇语惊幽梦^〔2〕，掠地斜飞避画帘^〔3〕。

雏食得虫应自喜^〔4〕，巢泥经雨更频添。

去来要是知时节，尝怪人嘲作附炎^〔5〕。

【注释】

〔1〕胜事：美好的事情。

〔2〕谇(suì)语：责让，埋怨话。

〔3〕掠地斜飞：形容燕子飞时的轻盈体态。

〔4〕雏(chú)：泛指幼禽。这里指小燕。

〔5〕尝：曾经。附炎：附炎趋势，意为看风使舵。

双双燕·咏燕

〔宋〕史达祖

过春社了^〔1〕，度帘幕中间，去年尘冷。

差池欲住，试入旧巢相并^〔2〕。

还相雕梁藻井^〔3〕，又软语商量不定。

飘然快拂花梢^〔4〕，翠尾分开红影^〔5〕。

芳径，芹泥雨润^〔6〕，爱贴地争飞，竞夸轻俊。

红楼归晚，看足柳昏花暝^〔7〕。

应自栖香正稳^〔8〕，便忘了天涯芳信^〔9〕。

愁损翠黛双蛾^〔10〕，日日画栏独凭^〔11〕。

【注释】

〔1〕春社：节日，自宋代起，春社日在农历二月初一，燕子一般在春社前后从南方飞回。

〔2〕相并：形容燕子的亲昵关系。

〔3〕相(xiàng)：观察，细看。雕梁藻井：华屋的装饰。雕梁，用彩画装饰的屋梁。藻井，即天花板，是我国传统建筑中顶棚上的一种装饰，用交叉的木块拼成，形状像井栏，上有各种花纹、雕刻和彩画。

〔4〕飘然：迅疾的样子。这里是形容燕双飞时体态的轻盈。

〔5〕“翠尾”句：美丽的燕尾分开了花影。燕尾似剪刀。

〔6〕芹泥：燕子用以筑巢的泥。杜甫《徐步》：“芹泥随燕嘴，花蕊上蜂须。”

〔7〕暝(míng)：昏暗。

〔8〕“应自”句：写双燕归栖旧巢，睡得非常香甜。

〔9〕天涯芳信：即远离在外的丈夫的信息。据《开元天宝遗事》载：唐长安有一女子绍兰，丈夫任宗经商于湘中。数年不归，复音书不达。绍兰托双燕寄书，遂吟诗一首，上书其字，系于足上，燕遂飞鸣而去。燕落于任宗肩上，宗见妻所寄之诗，感而泣下，次年归，出诗示兰。传书燕的典故出自于此。

〔10〕翠黛双蛾：本指妇女青翠秀丽的眉毛，这里指红楼中的少妇。蛾，蛾的触须样的眉毛。

〔11〕“日日”句：意思是天天独倚画栏愁苦地盼望着丈夫的音信。

燕至诗

〔明〕高启

初来如报社前春，好宿茅檐伴客身^〔1〕。

莫入江南旧庭院，杏花风雨总无人。

【注释】

〔1〕好(hào)：喜爱。伴：陪伴。

燕诗

〔明〕徐祯卿

风暖池塘得意春，水芹烟草一回新^〔1〕。

傍花掠羽差差影^〔2〕，冲雨归巢煦煦亲^〔3〕。

眼底兴衰王谢宅^〔4〕，楼中恩怨绮罗人^〔5〕。

闲追往事如相语，只有侬家似旧贫。

【注释】

〔1〕水芹：多年生水生宿根草本。夏季开白花，复伞形花序。性喜温暖湿润，嫩茎和叶柄可作蔬菜。烟草：一年生草本。茎直立，叶随品种而异。花淡红或淡黄色。性喜温暖，耐旱。按叶的用途及调制方法可分烤烟、晒烟等类。

〔2〕“傍花”句：这句是形容轻盈的燕子在花旁飞过，留下了参差不齐的身影。差差(cī cī)：同“参差”，不齐的样子。

〔3〕煦煦(xù)：和悦的样子。

〔4〕王谢：六朝时，王、谢二姓世为望族，故常并称。后以王谢为高门世族的代称。刘禹锡《乌衣巷》：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”

〔5〕绮(qǐ)罗人：华丽的妇人。绮罗，有花纹的丝织物品。

白燕诗

〔明〕袁凯

故国飘零事已非，旧时王谢见应稀。

月明汉水初无影^〔1〕，雪满梁园尚未归^〔2〕。

柳絮池塘香入梦，梨花庭院冷侵衣。

赵家姊妹多相忌^〔3〕，莫向昭阳殿里飞^〔4〕。

【注释】

〔1〕汉水：水名，一称汉江，为长江最大支流。

〔2〕梁园：一名“梁苑”，又称“兔园”，园囿名，在今河南开封市东南，汉梁孝王(刘武)筑，为游赏与筵宾之所。

〔3〕赵家姊妹：指赵飞燕与其妹昭仪。

〔4〕昭阳殿：宫殿名，汉成帝时赵飞燕居处。后世多以“昭阳”指皇后之宫。

白燕

〔明〕时大本

春社年年带雪归^〔1〕，海棠庭院月争辉。

珠帘十二中间卷^〔2〕，玉剪一双高下飞^〔3〕。

天下公侯夸紫颔^〔4〕，国中俦侣尚乌衣^〔5〕。

江湖多少闲鸥鹭，宜与同盟伴钓矶^〔6〕。

【注释】

〔1〕春社：指燕子。

〔2〕“珠帘”句：燕子在卷起的珠帘中间飞来飞去。十二，比喻燕子不停地飞出飞进。

〔3〕玉剪：形容美丽的燕尾像剪刀一般。

〔4〕公侯：公爵与侯爵，上等爵位，亦泛指高官勋爵。紫颔：燕的颔下是紫色。颔，下巴。

〔5〕俦侣：伴侣。尚：崇尚。乌衣：黑色的衣服。

〔6〕钓矶：钓鱼时所坐的岩石。同盟：指白燕。伴：陪伴。

见燕

〔清〕丁澎

杏叶新阴拂女墙^〔1〕，风吹小燕过池塘。

相期定似逢寒食^〔2〕，乍见争如说故乡^〔3〕。

弄影不教沾柳絮^〔4〕，衔泥何惜点琴囊^〔5〕。

双栖并翅真怜汝，愁杀卢家春昼长^〔6〕。

【注释】

〔1〕拂：拂拭，掠过。女墙：城墙上的矮墙。

〔2〕相期：相互约定的时间。

〔3〕乍：刚，初。

〔4〕弄影：玩弄，引申为戏耍。

〔5〕点：玷污。

〔6〕愁杀：极言其忧愁。卢家：酒家少妇。卢，通“垆”。垆，酒店安置酒瓮的土墩子，亦为酒店的代称。

燕

〔清〕叶永年

芹泥重葺旧巢新^〔1〕，记取年年及社辰^〔2〕。

入幕不惊挥尘客^〔3〕，巡檐如唤卷帘人^〔4〕。

鸳鸯楼外春如海^〔5〕，玳瑁梁间月似银^〔6〕。

闲向主家谈故事^〔7〕，昭阳台榭已凝尘^〔8〕。

【注释】

〔1〕芹泥：燕子用以筑巢的草泥。葺(qì)：修理房屋。

〔2〕及：到。社辰：古代祀社神的节日，有春社、秋社，这里指春社。

〔3〕幕：窗帷。挥尘客：打扫尘土的人。

〔4〕巡檐：燕在檐下往来。

〔5〕鸳鸯楼：比喻夫妇居所。

〔6〕玳瑁(dài mào)梁：画梁。沈佺期《古意》：“海燕双栖玳瑁梁。”

〔7〕故事：旧事。

〔8〕台榭：亭台水榭。

燕来

〔清〕周京

烟雨疏疏覆绿苔^〔1〕，海棠时节燕重来^〔2〕。

不辞故国三千里^〔3〕，还认雕梁十二回^〔4〕。

荒草谁家深院落，繁花何处好池台。

却邻旧馆曾相识^〔5〕，为把湘帘手自开^〔6〕。

【注释】

〔1〕烟雨：烟雾般的蒙蒙细雨。疏疏：稀疏的样子。

〔2〕海棠时节：指春季。

〔3〕不辞：不辞辛苦。故国：指燕的故居。

〔4〕雕梁：用彩画装饰的屋梁。十二回：指燕子在雕梁上作巢，飞出飞进，往返频繁。

〔5〕邻：接近。旧馆：旧居。

〔6〕湘帘：用湘妃竹做的帘子。

烟雨疏疏霞绿苔

海棠时节燕重来

—咏燕诗词欣赏

“毛衣似锦语如弦，日暖争高绮陌天”“轻燕爱风正落絮”“劳劳胡燕怨春酣”，燕子春归带给人们以春天的欢乐和喜悦。它软语多情，轻盈俊俏，或竞飞于花间，或呢喃于梁上，喜与人亲，被人们视为吉祥之物，有“天女”之称。故此历代诗人留下许多咏燕诗篇。

燕子的形姿神态是很美的，诗人们对燕子的描绘就更美了。诗人陆游在他的《燕诗》中有这样描摹春燕的诗句：“……争梁谇语惊幽梦，掠地斜飞避画帘。雏食得虫应自喜，巢泥经雨更频添。”写春燕争梁谇语之声、掠地斜飞之姿、喜喂雏食之情、频添巢泥之勤，其各种形姿神态被描绘得生动活泼，形象鲜明。丁澎的《见燕》诗：“杏叶新阴拂女墙，风吹小燕过池塘。相期定似逢寒食，乍见争如说故乡。弄影不教沾柳絮，衔泥何惜点琴囊。双栖并翅真怜汝，愁杀卢家春昼长。”燕子春归之喜悦，戏嬉之欢畅写得声色盎然，意趣横生。而史达祖的《双双燕·咏燕》比之以上两诗更毕其神貌了。“过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭。”全词描写细腻传神，一环紧扣一环，宛如一部优美的动画片。词中写燕子春归、入帘、“欲住”、“试入”，“又软语商量不定。”在那春光明媚的原野上，燕子拂花梢，衔雨泥，贴地争飞，看尽艳花翠柳，归晚酣睡，一步步写来。飘然快拂而见其飞时体态的轻盈；“竞夸轻俊”，从燕子彼此夸耀飞时轻盈俊俏的优美姿态描写中，透露出比翼双飞、亲密愉快的心情。“翠尾”“红影”轻盈中而见其色彩之美，“软语商量”柔情中又闻其声。结尾句以少妇的愁思，反衬春燕形影不离的快乐，同开头以红楼中清冷的气氛反衬归燕欢喜心情，遥相呼应，又见其构思之巧。词中以“芳径，芹泥雨润”“柳昏花暝”的自然环境美烘托其愉快情绪，以“软语商量”“竞夸轻俊”等拟人手法描摹其亲昵情姿。以“欲”“试”“还”“又”的虚词表现心理上的曲微情态变化，都有独到之处。从红楼屋内到春光原野，又从花间飞到红楼酣睡，既描写燕子外在形姿，又点染其内在神情。短短一首词融及了这么多的内容，施以这么多的手法，莫怪乎，被后世的评论家“赞为咏物一体极规矩之作”(俞平伯)，确实不愧为咏物名作。