梅花

咏梅花　〔北周〕庾信

常年腊月半^〔1〕，已觉梅花阑^〔2〕。

不信今春晚，俱来雪里看^〔3〕。

树动悬冰落^〔4〕，枝高出手寒^〔5〕。

早知觅不见^〔6〕，真悔著衣单^〔7〕。

【注释】

〔1〕腊月：农历十二月。

〔2〕阑：残、尽。梅：蔷薇科。落叶乔木。叶阔卵形，边缘有细锐锯齿。花单生或两朵齐出，先叶开放，多为白色或淡红色，具清香。

〔3〕俱来：都来。

〔4〕“树动”句：挂在树上的冰棱因风摇动而坠落。

〔5〕“枝高”句：伸出手来，攀看高处的梅枝，感到非常寒冷。

〔6〕觅不见：寻不到。

〔7〕著(zhuo)衣单：穿的衣服单薄。著，当“穿”讲。

早梅　〔南朝·陈〕谢燮

迎春故早发，独自不疑寒^〔1〕。

畏落众花后，无人别意看^〔2〕。

【注释】

〔1〕疑：恐惧。

〔2〕别意：特别注意。

早梅　〔唐〕张谓

一树寒梅白玉条^〔1〕，迥临村路傍溪桥^〔2〕。

不知近水花先发，疑是经冬雪未销^〔3〕。

【注释】

〔1〕白玉条：形容枝条缀满洁白如玉的梅花。

〔2〕迥(j iong)：远。傍：靠近。

〔3〕销：消融。销，通“消”。

十一月中旬至扶风界见梅花　〔唐〕李商隐

匝路亭亭艳^〔1〕，非时裛裛香^〔2〕。

素娥唯与月^〔3〕，青女不饶霜^〔4〕。

赠远虚盈手^〔5〕，伤离适断肠。

为谁成早秀^〔6〕，不待作年芳^〔7〕。

【注释】

〔1〕匝(za)：环绕一周。亭亭：指梅花优美的姿色。

〔2〕非时：因为这里的梅十一月中旬开，此时不是梅花开的时候，故称“非时”，称“早秀”。裛裛(yi)：香气盛貌。

〔3〕素娥：古代传说中的嫦娥的别称。

〔4〕青女：神话传说中的霜雪之神。

〔5〕“赠远”两句：意思是想折一枝梅花送给远方的朋友，可是仕途坎坷，朋友离别，即使折得满把梅花又有什么用呢，真叫人悲伤，愁断肝肠。

〔6〕“为谁”句：梅树为了谁而过早地开花呢？

〔7〕“不待”句：不等到报春的时候就开。

早梅　〔唐〕齐己

万木冻欲折^〔1〕，孤根暖独回。

前村深雪里，昨夜一枝开。

风递幽香出^〔2〕，禽窥素艳来^〔3〕。

明年如应律^〔4〕，先发望春台^〔5〕。

【注释】

〔1〕“万木”两句：意思是说在严寒的季节里，万木凋摧，而梅却回复了生机。折，摧折。孤根，指梅根。暖，暖气。

〔2〕递：传送。幽香：清淡的香气，这里指梅花的芳香。

〔3〕窥：暗中察看。素艳：指梅花。素，白色。艳，光泽鲜明好看。

〔4〕应律：应时而发。明年：他年。如：一作“犹”。

〔5〕望春台：楼名。唐初建于长安城东龙首山上。

山园小梅二首(其二)　〔宋〕林逋

众芳摇落独暄妍^〔1〕，占尽风情向小园^〔2〕。

疏影横斜水清浅^〔3〕，暗香浮动月黄昏^〔4〕。

霜禽欲下先偷眼^〔5〕，粉蝶如知合断魂^〔6〕。

幸有微吟可相狎^〔7〕，不须檀板共金樽^〔8〕。

【注释】

〔1〕众芳摇落：指百花凋谢。暄妍：一作“鲜妍”，形容梅花明丽鲜艳。

〔2〕“占尽”句：独占小园美丽的风光。

〔3〕疏影：稀疏的花影。横斜：纵横交错。

〔4〕暗香：幽香。浮动：形容香气飘散。月黄昏：月色朦胧。

〔5〕霜禽：冬天的鸟儿。偷眼：形容偷偷地看。

〔6〕合：应当，应该。断魂：犹“销魂”，这里是形容喜爱和迷恋到极点。

〔7〕微吟：轻声吟咏。相狎(xia)：相亲相近。

〔8〕檀板：檀木制成的板，亦称“拍板”，演奏音乐时打拍子用。金樽：金质的杯子，泛指贵重的金属酒杯。檀板、金樽，在这里分别指歌舞与筵席。

梅花　〔宋〕林逋

吟怀长恨负芳时^〔1〕，为见梅花辄入诗^〔2〕。

雪后园林才半树，水边篱落忽横枝^〔3〕。

人怜红艳多应俗^〔4〕，天与清香似有私^〔5〕。

堪笑胡姬亦风韵^〔6〕，解将声调角中吹^〔7〕。

【注释】

〔1〕“吟怀”句：意思是我常恼恨自己辜负梅花开放的时节。吟怀，即诗怀，作者自指。

〔2〕辄(zhe)：总是。

〔3〕篱落：篱笆。

〔4〕“人怜”句：人们怜爱梅花的娇红艳丽，多是为迎合世俗的喜爱。应：适应；迎合。

〔5〕“天与”句：自然界赐予梅花清香，似乎对它特别有所偏爱。

〔6〕胡姬：古代北方少数民族的歌女。风韵：风度，韵致。

〔7〕“解将”句：能将角吹奏起《梅花》曲。汉乐府有《梅花落》曲，唐代有《大梅花》《小梅花》曲。解：能；会。角：军中乐器名。

梅花　〔宋〕王安石

墙角数枝梅^〔1〕，凌寒独自开。

遥知不是雪^〔2〕，为有暗香来。

【注释】

〔1〕“墙角”两句：意思是墙角有几枝梅花，正冒着严寒独自开放。凌寒，冒着严寒。

〔2〕“遥知”两句：远远望去知道那不是雪，因为有阵阵幽香飘送过来。暗香，幽香。

梅花诗(其三)　〔宋〕王安石

浅浅池塘短短墙，年年为尔惜流芳^〔1〕。

向人自有无言意^〔2〕，倾国天教抵死香^〔3〕。

须袅黄金危欲坠^〔4〕，蒂团红蜡巧能装^〔5〕。

婵娟一种如冰雪^〔6〕，依旧春风笑野棠。

【注释】

〔1〕尔：你。惜：吝惜。

〔2〕意：心愿，意向。

〔3〕倾国：容貌绝美的女子，这里指梅花。抵死香：分外香。抵死，分外。

〔4〕须袅黄金：金黄色的花须。

〔5〕蒂团红蜡：指红梅花蒂。蒂，花跟枝茎相连的部分。

〔6〕婵娟：美女，这里指梅花。

梅花二首(其一)　〔宋〕苏轼

春来幽谷水潺潺^〔1〕，的梅花草棘间^〔2〕。

一夜东风破石裂，半随飞雪渡关山^〔3〕。

【注释】

〔1〕潺潺(chan)：水流的样子。

〔2〕的(dili)：明亮、鲜明的样子。草棘：野草荆棘。

〔3〕“半随”句：意思是枝头的梅花有一半随着春雪在风中飞舞，一直飞过关山。

红梅三首(其一)　〔宋〕苏轼

怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时^〔1〕。

故作小红桃杏色^〔2〕，尚馀孤瘦雪霜姿^〔3〕。

寒心未肯随春态^〔4〕，酒晕无端上玉肌^〔5〕。

诗老不知梅格在^〔6〕，更看绿叶与青枝。

【注释】

〔1〕冰容：形容颜色洁白。入时：合乎时髦。

〔2〕故：故意。

〔3〕尚：尚且。

〔4〕“寒心”句：写寒梅不肯随春作态。隐含作者胸怀高洁，不肯随波逐流，阿谀当权者的意思。

〔5〕无端：无缘无故。玉肌：形容梅花的容色。

〔6〕诗老：指石曼卿，北宋文学家、诗人。石曼卿曾作《红梅》诗，其中有这样两句“认桃无绿叶，辨杏有青枝”。苏轼认为石曼卿的两句诗，并没有写出梅花的孤高纯洁、不同流俗的品格。

再和杨公济梅花十绝(其七)　〔宋〕苏轼

洗尽铅华见雪肌^〔1〕，要将真色斗生枝。

檀心已作龙涎吐^〔2〕，玉颊何劳獭髓医^〔3〕。

【注释】

〔1〕铅华：粉。雪肌：白肌肤，这里指梅花的容色。

〔2〕檀心：浅红色的花心。

〔3〕獭(ta)髓：獭的骨髓。相传与玉屑琥珀屑相和，可以灭瘢痕。

梅花绝句六首(其三)　〔宋〕陆游

闻道梅花坼晓风^〔1〕，雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿^〔2〕，一树梅前一放翁。

【注释】

〔1〕“闻道”两句：听说梅花迎着破晓的寒风开放了，就像堆堆白雪布满山间。坼(che)：裂开，指梅花开放。雪堆，比喻梅花繁茂似雪。

〔2〕“何方”两句：有什么办法能化为千万个身子，让每一株梅花前都有个陆放翁在那里呢？方，方法。身千亿，极言其多。“一树梅前”，一作“一树梅花”。放翁，陆游号放翁。

卜算子·咏梅　〔宋〕陆游

驿外断桥边^〔1〕，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更著风和雨^〔2〕。

无意苦争春^〔3〕，一任群芳妒^〔4〕。

零落成泥碾作尘^〔5〕，只有香如故。

【注释】

〔1〕驿，驿站。古代供传递政府文书的人中途休息或住宿的地方。

〔2〕著：通“着”，感受、受到。

〔3〕苦：极，竭力。

〔4〕群芳：百花。妒：忌妒。

〔5〕碾(nian)：轧碎。

咏梅　〔宋〕张道洽

才有梅花便不同，一年清致雪霜中^〔1〕。

疏疏篱落娟娟月^〔2〕，寂寂轩窗澹澹风^〔3〕。

生长元从琼玉圃^〔4〕，安排合在水晶宫^〔5〕。

何须更探春消息，自有幽香梦里通^〔6〕。

【注释】

〔1〕清致：清雅的风致。

〔2〕疏疏：稀疏。篱落：即篱笆。娟娟：美好的样子。

〔3〕寂寂：寂静；寂寞。澹澹：风波动的样子。

〔4〕琼玉圃：指仙家种玉的园地。

〔5〕水晶宫：一作“水精宫”，传说龙王陈列珍宝的宫殿。

〔6〕幽香：清淡的香气，这里指梅花与春天的芳香。

昭君怨·梅花　〔宋〕郑域

道是花来春未^〔1〕，道是雪来香异^〔2〕。

水外一枝斜，野人家^〔3〕。

冷落竹篱茅舍^〔4〕，富贵玉堂琼榭^〔5〕，

两地不同栽^〔6〕，一般开。

【注释】

〔1〕道：想。来：犹“呢”。

〔2〕“道是”句：王安石《梅花》诗：“遥知不是雪，为有暗香来。”

〔3〕野人：一作“鄙人”。古时称四郊以外地区为“野”或“鄙”。野人，是指在“野”的农业生产者。

〔4〕“冷落”句：指穷苦人家。冷落，一作“冷淡”。

〔5〕“富贵”句：指富贵人家。

〔6〕“两地”句：这两句是赞美梅的高尚品格，不媚富贵，不嫌贫贱。

除夜自石湖归苕溪　〔宋〕姜夔

细草穿沙雪半消^〔1〕，吴宫烟冷水迢迢^〔2〕。

梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥^〔3〕。

【注释】

〔1〕消：消融。

〔2〕迢迢：遥远的样子。

〔3〕过：穿过。

疏影　〔宋〕姜夔

苔枝缀玉^〔1〕，有翠禽小小^〔2〕，枝上同宿。

客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹^〔3〕。

昭君不惯胡沙远^〔4〕，但暗忆江南江北。

想佩环、月夜归来，化作花魂幽独。

犹忆深宫旧事^〔5〕，那人正睡里，飞近蛾绿。

莫似春风^〔6〕，不管盈盈，早与安排金屋。

还教一片随波去^〔7〕，又却怨玉龙哀曲。

等恁时^〔8〕、重觅幽香，已入小窗横幅^〔9〕

。

【注释】

〔1〕苔枝：长有藓苔的梅枝。缀玉：梅花像玉一般缀满枝头。范成大《梅谱》中说：绍兴、吴兴一带有一种古梅，“其枝樛曲万状，苔藓鳞皴，封满花身；又有苔须垂于枝间，或长数寸，风至绿丝飘飘可玩。”

〔2〕翠禽：翠鸟。

〔3〕“无言”句：把梅花比作孤独高洁的佳人。修竹：长竹。杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”

〔4〕“昭君”四句：这几句是说，这花想是远嫁、思乡的王昭君的幽灵所化。杜甫《咏怀古迹》其三：“画图省识春风面，环佩空归月夜魂。”昭君，西汉元帝时的宫女王昭君。元帝对匈奴实行“和亲”政策，把宫女王昭君嫁给匈奴呼韩邪单于。佩环，即“环佩”，身上佩带的玉饰。

〔5〕“犹忆”三句：相传南朝宋武帝刘裕之女寿阳公主卧于含章殿下，忽有梅花落在她的额上，成五出花，拂之不去，宫女争相仿效，名梅花妆。蛾，蛾眉。绿，指黛的颜色。黛是青黑色的颜料，古代女子用来画眉。

〔6〕“莫似”三句：意思是说，不要像春风那样不管花开得正好一味滥吹，要知爱惜。盈盈，仪态美好的样子，这里借指梅花。金屋，《汉武故事》载：汉陈婴曾孙女名阿娇，其母为武帝姑母馆陶长公主。武帝幼时，长公主抱置膝上，问道：“儿欲得妇否？”并指阿娇说：“好否？”帝笑着答道：“若得阿娇，当以金屋贮之。”

〔7〕“还教”两句：是说落梅随波而去，却因笛声而引起哀怨。玉龙，笛名。哀曲，指古代笛曲《梅花落》。

〔8〕恁(nen)时：那时，这里指落花时。

〔9〕“已入”句：指梅花已被画成横幅挂在窗前。

雪梅　〔宋〕卢梅坡

梅雪争春未肯降^〔1〕，骚人搁笔费平章^〔2〕。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

【注释】

〔1〕未肯降：不肯认输。

〔2〕骚人：诗人。平章：评判。

十一月后庭梅花盛开　〔宋〕蔡襄

迎腊梅花无数开^〔1〕，旋看飞片点青苔^〔2〕。

幽香粉艳谁人见？时有山禽入树来。

【注释】

〔1〕迎腊：农历十二月为腊月，时为十一月，故称“迎腊”。

〔2〕旋：顷刻，不久。

江边梅树　〔元〕刘秉忠

江边缭绕惜芳丛^〔1〕，绝笔天真在眼中^〔2〕。

素艳乍开珠蓓蕾^〔3〕，暗香微度玉玲珑^〔4〕。

一枝倒影斜斜月，万树浮光细细风。

明日行经山下路，几回特地驻青骢^〔5〕。

【注释】

〔1〕缭绕：回旋的样子。惜：爱惜。芳丛：指聚集在江边的梅树。

〔2〕绝笔：好到极点的画(指江边梅树)。

〔3〕乍：刚；初。蓓(bei)蕾：含苞未放的花。

〔4〕玉玲珑：形容梅花像玉一样明澈。

〔5〕驻：停住。青骢(cong)：青白色的马。

梅花　〔元〕赵孟

潇洒江梅似玉人^〔1〕，倚风无言澹生春^〔2〕。

曲中桃叶元非侣，梦里梨花亦未真。

【注释】

〔1〕潇洒：洒脱，毫无拘束。玉人：容貌美丽的人，这里指白梅。

〔2〕澹(dan)：安静的样子。

梅花　〔元〕王冕

三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。

一声羌笛无人见^〔1〕，无数梅花落野桥。

【注释】

〔1〕羌(qiang)笛：西域少数民族吹的笛子。因笛曲有“梅花落”的曲子，故诗人在此赋句。这诗化用了李白名句“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”。羌笛，一作“羌管”。

墨梅　〔元〕王冕

我家洗砚池头树^〔1〕，个个花开淡墨痕^〔2〕。

不要人夸好颜色，只留清气满乾坤^〔3〕。

【注释】

〔1〕洗砚池：画家洗砚的池塘。相传会稽蕺山下有晋代书法家王羲之的洗砚池，由于日日洗涤笔砚，竟把池水都染黑了。王冕与王羲之同姓，所以说是“我家”。说“我家”有洗砚池，正是表明了他作画的用功。头：边。

〔2〕个个：朵朵。淡墨痕：用淡墨勾画出梅花花瓣的痕迹。

〔3〕清气：清香之气。这里用梅花的清香和气质来暗喻作者的人品和节操。乾坤：天地、人间的代称。

王元章倒枝梅画^〔1〕　〔明〕徐渭

皓态孤芳压俗姿^〔2〕，不堪复写拂云枝^〔3〕。

从来万事嫌高格^〔4〕，莫怪梅花着地垂^〔5〕。

【注释】

〔1〕王元章：即元末诗人王冕。他善画梅花。

〔2〕皓(hao)态：指梅花洁白的姿态。孤芳：冬季万花凋谢，梅花却迎雪开放，故称“孤芳”。压俗姿：压倒以庸俗姿态取媚于人的其他花。

〔3〕不堪复写：不能再画。拂云枝：指高而向上的枝干，这里隐喻向上进取的仕途。

〔4〕万事：这里指一般凡庸的世俗之事。嫌：厌恶。高格：崇高的品格、格调。

〔5〕垂：倒挂。这是句反语，表达了作者的愤怒之情。

梅花开到八九分　〔清〕叶燮

亚枝低拂碧窗纱^〔1〕，镂月烘霞日日加^〔2〕。

祝汝一分留作伴^〔3〕，可怜处士已无家^〔4〕。

【注释】

〔1〕亚枝：树枝低垂。亚，通“压”，低垂的样子。杜甫《上巳日徐司录林园宴集》诗“花蕊亚枝红”。拂：拂拭。碧：青绿色。

〔2〕镂(lou)月烘霞：形容梅花映月染霞的姿态。镂，雕刻。烘，渲染。

〔3〕汝：你。

〔4〕可怜：可惜。处士：古时称有才德而隐居不仕的人。

落梅　〔清〕律然

和风和雨点苔纹^〔1〕，漠漠残香静里闻^〔2〕。

林下积来全似雪，岭头飞去半为云。

不须横管吹江郭^〔3〕，最惜空枝冷夕曛^〔4〕。

回首孤山山下路^〔5〕，霜禽粉蝶任纷纷^〔6〕。

【注释】

〔1〕苔纹：长有藓苔的落梅。

〔2〕漠漠：密布的样子，这里指散布在空中的梅香。残香：余香。

〔3〕横笛：即笛子。江郭：江边的城郭。

〔4〕惜：怜惜。夕曛(xun)：傍晚落日的余光。

〔5〕回首：回顾，回忆。孤山：杭州西湖的一处名胜。

〔6〕霜禽：指秋天的鸟。纷纷：多而杂乱的样子。

何须更探春消息自有幽香梦里通——梅花诗词欣赏

梅花冰肌玉骨，斗霜傲雪，经冬凛冰霜之操，早春魁百花之头，以韵胜，以格高，故为历代人们所喜爱。

梅花最早产于我国。据《瀛奎律髓》记载，梅，“以花贵，自战国始”。古人言“学圃之士必先种梅，且不厌多，他花有无多少皆不系重轻”。文人学者把植梅看作是陶情励操之举。以咏梅诗句闻名的诗人林逋就是隐居孤山，居阁植梅，终日绕梅吟咏自适。以画荷画梅闻名的画家王冕竟“树梅花千株”，隐九里山，结茅庐三间自题为梅花屋。古人不仅喜爱植梅，而且更爱折梅赠友，咏梅赋诗。“梅花诗五七言，至梁、陈而大盛”。历代咏梅诗数不胜数，仅陆游一人，就曾写下一百六十多首。“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春”。梅花，它贞姿劲质，雪魄冰魂，给人们以纯洁、坚韧之美，它是春的信息，是顽强生命力的象征。

综观古代梅花诗，其内容与形式丰富多变。有写落梅，有写早梅，还有写开到八九分梅的；有咏墨梅，有咏红梅，还有咏倒枝梅的；有的诗篇专注于梅花之形貌，有的诗篇只描绘梅花的神情；有的诗篇借咏梅以托情，有的诗篇借咏梅以言志，真可谓千变万化，丰富多彩。

先看描写梅花颜色的诗句。苏轼的“洗尽铅华见雪肌”的诗句，可使人想见白梅之洁。而他的“酒晕无端上玉肌”的比喻，又是见红梅之俏。范成大的“从来颜色休论似，夹路漫山取次红”的诗句，描写梅花的色彩可谓独到、惊人。至于王冕的“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”以颜色为陪衬，赞颂梅花品格，更是别具一格。

最常见于诗人笔下的是，以雪来形容梅花。如“婵娟一种如冰雪，依旧春风笑野棠。”(王安石《梅花诗》)“林下积来全似雪，岭头飞去半为云。”(律然《落梅》)等。如此诗句形容梅花倒也贴切，但总使人觉得缺少些情趣和意味。

“一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未销。”唐张谓的这首咏梅诗，与前面的两首诗不同，很有些情致。在远离村路的小溪桥边，一株早梅凌寒挺立，开满了洁白如玉的花朵。初看还以为这是经冬的白雪积压在枝条上没有消融，原来竟是近水的春梅提前开花哟。原不知梅花近水而先开，又因远离村路，而疑盛开的梅花为一树积雪，这“疑”，合情合理，它不仅真切地写出了诗人远望梅花似雪非雪的恍惚迷离之感，而且也巧妙地再现了梅花的形神。这诗句看似平淡不经意，然而又很耐人寻味。

“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”王安石这首咏梅诗则反用张谓诗之意。远远望去，知道是梅不是雪，是因有幽香飘至。这已不是以雪喻梅了，是借雪、梅之喻而突出梅花之香。

“春来幽谷水潺潺，的梅花草棘间。一夜东风破石裂，半随飞雪渡关山。”(苏轼《梅花》)春天来了，幽静的山谷冰雪消融，水流潺潺，一丛丛梅花色彩艳丽照眼，盛开在野草荆棘之中。一夜的东风似乎要吹裂了石头，此时，那傲然开放的梅花，一半留在枝头，一半随着春雪飘舞，飞过关山。“一夜东风吹石裂，半随飞雪渡关山”的诗句中，没有具体地展现梅花的形象，梅花“半随飞雪”既非明喻，也非暗比。然而我们读着这诗句，仿佛看到了随风舞动的梅花与飞雪汇融一齐，难以分辨。诗人在飞雪中与梅花作伴，相视而笑，共渡关山。显然，“半随飞雪”句不是比兴手法，但却起到比兴的妙用，造成了优美的意境。

“梅花优以香”(陆佃《埤稚》)，“香”是梅花最明显的特征。咏梅赋诗每每离不开“香”字。“闻香”句有：“忆在鄱君旧国旁，马穿修竹忽闻香。”(梅尧臣《京师逢卖梅花》)“觅香”句有：“等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。”(姜夔《疏影》)“残香”句有：“和风和雨点苔纹，漠漠残香静里闻。”(律然《落梅》)“暗香”句有：“素艳乍开珠蓓蕾，暗香微度玉玲珑。”(刘秉忠《江边梅树诗》)等等。尽管咏梅花之香的诗句不胜枚举，然而写梅花之香，香得醉人，香得久远，香得别有情趣，也是不多见的。

“细草穿沙雪半消，吴宫烟冷水迢迢。梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。”(姜夔《除夜自石湖归苕溪》)除夕之夜，诗人乘舟归苕溪。积雪刚刚开始融化，细草从沙地里冒出头来，远处古宫废垒笼罩在寒烟雾水之中。尽管看不见岸边竹丛中梅花的幽姿，小舟却从一夜不断吹来的梅香里，穿过道道石桥。读至此，不禁使人也同诗人一样醺醺欲醉了。正如杨万里《梅花下遇雨》诗中所言：“虑疑黄昏花欲睡，不知被花薰得醉。”

“……无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”在陆游的这首咏梅词中，“梅香”凝结了永久不歇的芳芬。这梅香，随着花瓣飘落大地，与大地融为一体，它的幽香是永久难灭的。“只有香如故”赞美的不仅是梅花的花味，更是梅花的精神。这“香”象征着一种坚贞劲质，死而不悔，崇高永生的精神之美。

“何须更探春消息，自有幽香梦里通。”张道洽这咏梅香的诗句更是别有一番情趣。为什么非要去打听春天何时来到的消息呢？难道你没有察觉，梅花的幽香正与春天的芳菲在梦中相会，传递着春天的信息？诗人把梅香与春香于“梦中”相通，这想象堪称绝妙。在这里，梅之幽香，已成为春天的使者，象征着春的信息。

一些好的咏梅诗多有所寄托，或借咏梅以抒情，或借咏梅以言志，内容深刻，寓意隽永，为人们所称道。如宋萧泰来的《霜天晓角·梅》：“千霜万雪。受尽寒磨折。赖是生来瘦硬，浑不怕、角吹彻。清绝。影也别。知心惟有月。原没春风情性，如何共、海棠说？”该词借咏梅以述怀，不仅写出了梅花坚韧耐寒、孤标独树的风格，也表现了诗人自己高洁、顽强的气质。“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅前一放翁。”陆游在这首诗中借咏梅以言志，表达了诗人宏大的济世胸怀，以天下为己任的高尚情操。此诗与他的另一首《卜算子·咏梅》一样，既刻画了梅，又把诗人自己的思想感情与人格写了进去，成为人们所喜爱的咏梅佳篇。

咏物诗贵在有所寄托，但又要不离于物。借咏梅以寄托的成功之作，多能做到“不即不离”。李商隐的“匝路亭亭艳，非时裛裛香。素娥唯与月，青女不饶霜。赠远虚盈手，伤离适断肠，为谁成早秀，不待作年芳”一诗，其中“素娥唯与月，青女不饶霜”寄托之意最为明显。“素娥”，即月里嫦娥；“青女”，主管霜的女神。这句是说素娥只赞助月亮，即使月亮放出的光对梅花是相宜的，但素娥并不是在赞助梅花。青女也不放松它的霜威，她要任意地摧残梅花。这是讲梅花的遭遇，也是暗中寄寓诗人自己的不幸。李商隐在地方上做幕僚时，府主虽待他不错，但并不推荐他到朝廷去，因为府主关心的只是自己的升沉得失。而另一方面李商隐又在党派斗争中受连累。因为他做了王茂元的女婿，就被认为是李德裕之党的人。这样一来，属于牛僧孺之党的当权派令狐绹虽与他有交谊，也不肯引用他。由此可见，这寄托之句做到了天衣无缝。

好的咏梅诗不仅是赞颂风格，寄托言志之作，也是脍炙人口的。如林逋的《山园小梅》一诗中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的诗句就广为人们所传诵。描写梅花的疏影和暗香，用清浅的水和黄昏的月来陪衬、烘托，更显现出疏影横斜之迷人和暗香浮动的醉人。这虽然只是描写梅花的神情，但是却达到了神韵逼真、意境优美的境地。再看林逋的另一首《梅花》中“……雪后园林才半树，水边篱落忽横枝。人怜红艳多应俗，天与清香似有私”的诗句，以雪后园林的凋谢，来衬托梅花的耐寒；以水中显现梅枝的横斜，来表现梅花潇洒不羁。这是着意渲染梅花的风格之美。一个表现神态，一个渲染风格，两诗相比，前诗比后诗的形象更为鲜明生动，意境更为完美，因此也就更为人们所喜爱。

海棠

海棠　〔唐〕郑谷

春风用意匀颜色^〔1〕，销得携觞与赋诗^〔2〕。

秾丽最宜新著雨^〔3〕，娇娆全在欲开时^〔4〕。

莫愁粉黛临窗懒^〔5〕，梁广丹青点笔迟^〔6〕。

朝醉暮吟看不足，羡他蝴蝶宿深枝^〔7〕。

【注释】

〔1〕“春风”句：意思是春风仿佛着意吹来一种特别鲜艳的颜色染红她(海棠)。海棠，蔷薇科。落叶乔木。叶长椭圆形，春季开花，花未放时深红色，开后淡红色。产于我国，久经栽培，供观赏。

〔2〕销：销魂。携觞(shang)：指携带着酒。觞，古代盛酒器。

〔3〕“秾丽”句：意思是下过雨后，海棠新沾上水珠，花色格外鲜艳。最宜，最适宜。

〔4〕“娇娆”句：海棠未放时呈深红色，开后现淡红色，它最美最动人之处是在含苞待放之时。娇娆，娇媚。

〔5〕“莫愁”句：莫愁女为欣赏海棠的娇艳竟懒于梳妆。粉黛，搽脸的白粉和画眉的黛墨，妇女的化妆用品。

〔6〕“梁广”句：善画海棠的画家梁广也为海棠的娇美所吸引，不肯轻易点染，唯恐描写不出海棠的丰姿神韵。丹青，中国古代绘画中常用之色。丹，朱红色。青，春季植物叶子的颜色。

〔7〕羡：羡慕。宿，住宿。

海棠二首(其二)　〔唐〕吴融

雪绽霞铺锦水头^〔1〕，占春颜色最风流^〔2〕。

若教更近天街种^〔3〕，马上多逢醉五侯^〔4〕。

【注释】

〔1〕“雪绽”句：白色和粉红色的海棠花在水边盛开。绽，裂开。

〔2〕“占春”句：《群芳谱·花谱》形容海棠“其花甚丰，其叶甚茂，其枝甚柔，望之绰绰如处女”。海棠那种秾丽娇娆的丰姿神采，被唐人誉为“花中神仙”。

〔3〕更：换；改。天街：唐京城中的街道。

〔4〕五侯：王公贵族。逢：遇见。

海棠花　〔唐〕刘兼

淡淡微红色不深，依依偏得似春心^〔1〕。

烟轻虢国颦歌黛^〔2〕，露重长门敛泪衿^〔3〕。

低傍绣帘人易折，密藏香蕊蝶难寻^〔4〕。

良宵更有多情处^〔5〕，月下芬芳伴醉吟。

【注释】

〔1〕依依：茂盛的样子。偏：出乎寻常或意料。

〔2〕“烟轻”句：这句是作者以虢国夫人厌恶施脂粉来喻海棠的色淡。虢(guo)国，即虢国夫人，唐杨贵妃之姊。虢国常自炫美艳，不施脂粉以见玄宗。《全唐诗》张祜《集灵台》之二：“虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。欲嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”颦(pin)，皱眉。歌黛，指施脂粉的歌女。

〔3〕“露重”句：这句是作者以失宠垂泪的后妃来形容带露的海棠。敛(lian)，整理；收拾。长门，汉宫名。汉武帝时陈皇后擅宠娇贵，惑于巫祝，被废谪后，退居长门宫。后多指失宠的后妃居住之地。

〔4〕蕊：花蕊。

〔5〕良宵：天色美好之夜。

展江亭海棠四首(之一)　〔宋〕韩维

昔年曾到蜀江头，绝艳牵心几十秋^〔1〕。

今日栏边见颜色^〔2〕，梦魂不复过西州。

【注释】

〔1〕绝艳：形容海棠花的颜色非常美妙。牵心：牢记在心里。几十秋：几十年。

〔2〕“今日”两句：这两句的意思是现在栏边所见到的海棠比从前看到的还要好，也就不再想念四川的旧游了。西州，指四川，即第一句的“蜀江头”。

寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也　〔宋〕苏轼

江城地瘴蕃草木^〔1〕，只有名花苦幽独^〔2〕。

嫣然一笑竹篱间^〔3〕，桃李漫山总粗俗。

也知造物有深意^〔4〕，故遣佳人在空谷^〔5〕。

自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋^〔6〕。

朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉^〔7〕。

林深雾暗晓光迟^〔8〕，日暖风轻春睡足。

雨中有泪亦凄怆^〔9〕，月下无人更清淑^〔10〕。

先生食饱无一事，散步逍遥自扪腹^〔11〕。

不问人家与僧舍，拄杖敲门看修竹。

忽逢绝艳照衰朽^〔12〕，叹息无言揩病目^〔13〕。

陋邦何处得此花^〔14〕，无乃好事移西蜀^〔15〕？

寸根千里不易致^〔16〕，衔子飞来定鸿鹄。

天涯流落俱可念^〔17〕，为饮一樽歌此曲^〔18〕。

明朝酒醒还独来，雪落纷纷那忍触^〔19〕!

【注释】

〔1〕“江城”句：江城多瘴(zhang)气，草木却很茂盛。瘴，瘴气，旧指南方山林间湿热蒸郁致人疾病的气。今在西南一带，俗称疟疾为瘴气。蕃(fan)，茂盛。

〔2〕名花：指海棠。

〔3〕嫣然：形容美好的样子。

〔4〕造物：古时以为万物是天造的，故称天为“造物”。

〔5〕遣：派遣。佳人：指海棠。杜甫《佳人》：“绝代有佳人，幽居在空谷。”

〔6〕荐华屋：献于富贵人家。荐，献。

〔7〕“翠袖”句：这句是形容绿叶衬托着海棠花，红艳的海棠映着人的脸。

〔8〕“林深”两句：意思是山谷中林深雾暗，天亮得晚，待日暖风轻时，海棠春睡还未醒。《明皇杂录》：上皇尝登沉香亭，召妃子(杨贵妃)，妃子时卯酒未醒。高力士从侍儿扶掖而至。上皇笑曰：“岂是妃子醉耶？海棠睡未足耳。”

〔9〕凄怆：伤感；悲痛。

〔10〕清淑：寂静美好。

〔11〕扪(men)：抚摸。

〔12〕绝艳：指海棠。衰朽：作者自指。

〔13〕揩(kai)：擦抹。

〔14〕陋邦：犹言狭小的地方。这里指黄州。

〔15〕无乃：没想到。西蜀的濯锦江盛产海棠。

〔16〕“寸根”两句：意思是把海棠从千里之外移栽过来不容易做到，定是鸿鹄衔花子飞来撒在这里的。

〔17〕“天涯”句：意思是海棠和作者自己一同流落于此。

〔18〕樽：酒杯。

〔19〕雪落：指海棠花纷纷落下。

海棠　〔宋〕苏轼

东风袅袅泛崇光^〔1〕，香雾空濛月转廊^〔2〕。

只恐夜深花睡去^〔3〕，故烧高烛照红妆。

【注释】

〔1〕袅袅(niao)：一作“渺渺”，微风吹拂摆动的样子。泛：透出。崇光：美丽的容光，此指月光。

〔2〕香雾空濛：含有花香的雾气迷茫。空濛，一作“霏霏”。月转廊：月影转过房廊，形容已到深夜。

〔3〕“只恐”两句：借用唐明皇、杨贵妃的故事。典故参见本书第28页苏轼《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》注〔8〕。花睡，形容已开的花朵又闭合起来。红妆，这里用美女借指海棠。故烧高烛照红妆，一作“高烧红烛照银妆”；另一作“高烧银烛照红妆”。

春寒　〔宋〕陈与义

二月巴陵日日风^〔1〕，春寒未了怯园公^〔2〕。

海棠不惜胭脂色^〔3〕，独立蒙蒙细雨中。

【注释】

〔1〕巴陵：洞庭湖畔的巴陵城，在今湖南省岳阳市。

〔2〕怯：害怕，这里作“担心”讲。园公：作者于北宋灭亡时避兵于巴陵，借居一小园，自号“园公”。

〔3〕胭脂：一种红色的染料，也泛指红色。

花时遍游诸家园十首(其二)　〔宋〕陆游

为爱名花抵死狂^〔1〕，只愁风日损红芳^〔2〕。

绿章夜奏通明殿^〔3〕，乞借春阴护海棠^〔4〕。

【注释】

〔1〕抵死狂：分外狂。抵死，分外。

〔2〕“只愁”句：只担心狂风烈日毁坏了她的芳容。

〔3〕绿章：亦称“青词”。道教斋醮仪式上写给“天神”的奏章表文，因用硃笔写于青藤纸上，所以叫“绿章”。奏：臣子向君主进言、上书。通明殿：道教最高的天神玉帝所居宫殿名，因光明四照，故称“通明”。

〔4〕“乞借”句：意思是恳求借几天阴和湿润的养花天气，保护这名贵的海棠。

海棠　〔宋〕陆游

我初入蜀鬓未霜，南充攀亭看海棠^〔1〕。

当时已谓目未睹^〔2〕，岂知更有碧鸡坊^〔3〕。

碧鸡海棠天下绝^〔4〕，枝枝似染猩猩血^〔5〕。

蜀姬艳妆肯让人，花前顿觉无颜色。

扁舟东下八千里^〔6〕，桃李真成仆奴尔。

若使海棠根可移，扬州芍药应羞死^〔7〕。

风雨春残杜鹃哭^〔8〕，夜夜寒衾梦还蜀^〔9〕。

何从乞得不死方^〔10〕，更看千年未为足^〔11〕。

【注释】

〔1〕南充：市名。在四川省东部、嘉陵江中游西岸。

〔2〕目未睹：还没有看见过。睹，见。

〔3〕碧鸡坊：今四川成都市。古成都有坊一百二十，第四曰碧鸡坊。

〔4〕绝：独特。

〔5〕猩猩血：指红色。

〔6〕扁(pian)舟：小舟。

〔7〕扬州：市名。在今江苏省中部、长江北岸。芍药：植物名。多年生草本，初夏开花，与牡丹相似，花大而美，名色繁多，为著名的观赏植物。扬州芍药最为著名。

〔8〕杜鹃：植物名，又名映山红。春季开红花。

〔9〕衾(qin)：被子。

〔10〕何从：从何；从什么地方。方：药方。

〔11〕“更看”句：意思是再看千年也不会满足。

同儿辈赋未开海棠　〔元〕元好问

枝间新绿一重重^〔1〕，小蕾深藏数点红^〔2〕。

爱惜芳心莫轻吐^〔3〕，且教桃李闹春风^〔4〕。

【注释】

〔1〕新绿：嫩绿的新叶。

〔2〕小蕾：小花蕾，含苞待放的花朵。

〔3〕芳心：指海棠的花心。

〔4〕闹春风：指花儿在春风中争奇斗艳。闹，旺盛；浓艳。宋祁《玉楼春》词：“红杏枝头春意闹。”

画秋海棠　〔明〕陈复道

翠叶纷披花满枝^〔1〕，风前袅袅学低垂^〔2〕。

墙根昨夜开无数，谁说秋来少艳姿^〔3〕？

【注释】

〔1〕纷披：杂乱的样子。

〔2〕学低垂：此句拟人，意思是说学着少女的羞怯低下头来。

〔3〕艳姿：指漂亮的海棠花。艳，鲜艳；艳丽。姿，姿容。

白秋海棠　〔清〕朱受新

清秋湛露浥琼芳^〔1〕，素影风摇玉砌旁^〔2〕。

夜静看花人独立，水晶帘外月如霜^〔3〕。

【注释】

〔1〕“清秋”句：清亮的秋露沾湿了玉一般的花朵。湛(zhan)露，重露。湛，厚。浥(yi)，湿润。琼芳，指白秋海棠。

〔2〕玉砌：用玉石砌成或装饰的台阶。

〔3〕“水晶”句：透明的水晶帘外，月光洒下来，花上、地上像蒙上了一层白霜。

午窗偶成　〔清〕黄景仁

绕篱红遍雁来红^〔1〕，翘立鸡冠也自雄^〔2〕。

只有断肠花一种^〔3〕，墙根愁雨复愁风。

【注释】

〔1〕雁来红：一年生草本。近顶上的叶有红、黄、紫等色。秋季开花，花小型，簇生于叶腋及茎梢。栽培供观赏。全草药用，有解毒功效。

〔2〕翘：向上昂起。鸡冠：即鸡冠花。一年生草本。夏秋开花，穗状花序由于带化现象而呈鸡冠状，颜色不一。品种甚多。栽培供观赏。中医学上以花和种子入药。

〔3〕断肠花：指秋海棠。秋海棠，多年生草本。秋季开花，花淡红色，供观赏，并入药。栽培的种类，最常见的为四季海棠。花淡红或白色，从夏到秋，开谢相继。

雪绽霞铺锦水头占春颜色最风流——海棠诗欣赏

海棠花妖娆艳丽，“其花甚丰，其叶甚茂，其枝甚柔，望之绰绰如处女”，被人誉为“花中神仙”。而海棠的娇美，一经被诗人写进诗中，就更加可爱迷人了。“雪绽霞铺锦水头，占春颜色最风流。若教更近天街种，马上多逢醉五侯。”(吴融《海棠》)如霞似雪般的秾丽娇娆，是何等的风流，又有什么人能不为此迷醉呢？

海棠是美的，可是这美的神姿情态却又是极富变化的。海棠雨中何姿，月下何态，欲开何色，清秋何情，在诗人的笔下更是千姿百态。诗人的视野、着眼点不同，他的海棠诗篇便有不同的角度、不同的环境、不同的感情和寄托。

“二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。”陈与义这首诗写的是雨中海棠。写雨中海棠的诗句很多，如“长条无风亦自动，柔艳着雨更相宜。”(韩持国)“秾丽最宜新著雨，娇娆全在欲开时。”(郑谷)这些诗各能写出海棠花在雨中的柔艳之美。而陈诗则不落前人窠臼，诗句不单单是为描绘雨中海棠花的胭脂美色，而是通过对海棠花在雨中仍然鲜红艳美的描写，渲染海棠花不畏春寒料峭，挺然独立的神姿。其中“海棠不惜胭脂色”一句中“不惜”的运用，不仅展示了一种朦胧的色彩美，而且在这朦胧之中又寓含着一种独立风雨的风韵之美。

“清秋湛露浥琼芳，素影风摇玉砌旁。夜静看花人独立，水晶帘外月如霜。”朱受新这首咏白秋海棠的小诗，为我们描绘了一幅美妙的图画：在白玉石阶旁，素洁的海棠被微风吹拂，枝影轻轻摇曳；清秋的露珠在如雪似玉的海棠花上晶莹闪动；看花人在寂静的深夜独自伫立凝视；水晶帘外皎洁的月光洒下，那海棠花似蒙上一层薄薄的白霜。篇终方才显出一片空灵神韵。秋露晶莹，风摇素影，无不是月光所映。诗人把对白秋海棠的描绘置于月光之下，玉阶石旁，白中见洁，楚楚动人，分外见其洁雅之美。

月下海棠，风姿动人。苏东坡的《海棠》，虽也是写夜赏海棠，却已不满足于月下海棠，他要燃烛以映之，又别有一番风味。“东风袅袅泛崇光，香雾空濛月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”在这首诗中，诗人没有从正面描写海棠之美，而是描绘了海棠所处的环境：转廊的皎洁月光，迷蒙着如雾的香气，袅袅轻拂的东风，海棠上泛动着微微之光。这些意致构成了极美的境界。快燃起烛火，再照照那娇美的红颜，不然它也会睡去的。在诗人笔下，那海棠花犹如娇艳流芳的睡美人。这不禁使人想起一则故事：明皇唐玄宗登沉香亭，欲召杨贵妃，时贵妃宿酒未醒，命高力士及侍儿扶掖而至，醉颜残妆，钗横鬓乱，不能再拜，玄宗笑曰：“海棠春睡未足耶!”此乃美人如海棠春睡，而苏诗则把海棠喻为春睡美人。由此可见苏诗取意之妙趣，神韵之幽然。

因其美而生喜爱之情，因喜爱而更见其美。在众多的海棠诗中，都表现了这种对海棠的赞美与喜爱的水乳交融之情。.

“春风用意匀颜色，销得携觞与赋诗。秾丽最宜新著雨，娇娆全在欲开时。莫愁粉黛临窗懒，梁广丹青点笔迟。朝醉暮吟看不足，羡他蝴蝶宿深枝。”春风着意打扮着海棠花，那鲜艳淡红的颜色怎能不使诗人为之销魂从而举杯赋诗呢？刚刚被雨水淋浴的花朵最为鲜妍，欲开未开、含苞待放的花蕾分外娇娆动人。美丽的莫愁女为欣赏它的芳姿而懒于梳妆打扮，善画的梁广竟被它的美貌惊呆而迟迟不敢动笔。面对如此娇美的海棠，诗人朝暮吟咏，流连忘返，他多么羡慕蝴蝶，只有它能与海棠依偎相伴。这首诗描写海棠用虚字妆句和侧面烘托的手法，虚中见实，空灵传神；表现了诗人对海棠的喜爱之情，首尾相应，淋漓尽致。全诗咏物抒情，交相融会，颇有神韵。

苏东坡被贬黄州，在定惠院小山上，有海棠一株，甚繁茂。苏东坡常常携客置酒于海棠下，对花斟饮，曾五次醉倒花下，还为这株海棠赋长诗一首。“江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽独。嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。也知造物有深意，故遣佳人在空谷。自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋。”诗人把海棠比做幽居深谷的绝代佳人，桃李与之相比，显得俗不可耐。“嫣然一笑竹篱间”，只仅一句便点染出海棠高贵优雅之美。“朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉。林深雾暗晓光迟，日暖风轻春睡足。雨中有泪亦凄怆，月下无人更清淑。”这几句不仅写出了海棠其花之娇媚，其叶之鲜翠，而且还写出了海棠在雨中、月下、晓雾、暖风等不同情景时的各种神态之美。接下陡然一转，直叙其乐游之所见所感。“先生食饱无一事，散步逍遥自扪腹。不问人家与僧舍，拄杖敲门看修竹。忽逢绝艳照衰朽，叹息无言揩病目。陋邦何处得此花，无乃好事移西蜀？寸根千里不易致，衔子飞来定鸿鹄。天涯流落俱可念，为饮一樽歌此曲。明朝酒醒还独来，雪落纷纷那忍触。”读到此段，可体味到诗人纯是以海棠自寓，这烟波跌荡的情致，配以前面意象微深的咏赞，足见其风姿高秀之神韵。故此魏淳甫在《诗人玉屑》中评此诗“辞格超逸，不复蹈袭前人。”乃是“轼生平得意诗也”。

陆游《花时遍游诸家园》，元好问《同儿辈赋未开海棠》，如同苏诗，会景体物，独抒性灵，自出其胸怀与之言吐。

“何从乞得不死方，更看千年未为足。”陆游对海棠花的喜爱简直是如痴如狂。“为爱名花抵死狂，只恐风日损红芳。绿章夜奏通明殿，乞借春阴护海棠。”这首海棠诗没有停留在一般的抒发对海棠花的欣赏和喜爱之情上，它表现的是一种强烈的伟大的爱。透过那恳请上苍施发春阴保护海棠花的呼声，我们感受到诗人热爱美好事物、同情保护美好事物的热忱之心。正是由于诗中所表现的伟大的高尚的情操美，才使得这首诗广为流传。

“枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。”元好问的这首诗描写的是含苞待放的海棠。只仅淡淡一两笔，便勾勒出海棠花蕾稚艳之美。然而全诗的主旨却在于，通过“爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风”的吟咏，告诫后辈儿孙：哗众之可鄙，谦虚之可贵，同时又寓含了“后来者居上”的道理。这首小诗构思巧妙，意味隽永，耐人寻味。

杏花

杏花　〔北周〕庾信

春色方盈野^〔1〕，枝枝绽翠英^〔2〕。

依稀映村坞^〔3〕，烂熳开山城^〔4〕。

好折待宾客^〔5〕，金盘衬红琼^〔6〕。

【注释】

〔1〕方：刚刚。盈野：遍及原野。

〔2〕绽(zhan)：裂开，这里指花叶舒展。翠：青绿色，指叶。英：即花。

〔3〕依稀：仿佛。村坞：山间的村庄。

〔4〕烂熳：色彩鲜艳。

〔5〕好(hao)；喜爱。待：招待。

〔6〕红琼(qiong)：红色的美玉，这里用来比喻杏花。

春游曲　〔唐〕王涯

万树江边杏，新开一夜风^〔1〕。

满园深浅色^〔2〕，照在绿波中。

【注释】

〔1〕新开：刚刚开放。

〔2〕深浅色：深色和浅色的杏花。

杏花　〔唐〕温庭筠

红花初绽雪花繁^〔1〕，重叠高低满小园。

正见盛时犹怅望〔2〕，岂堪开处已缤翻^〔3〕。

情为世累诗千首，醉是吾乡酒一樽。

杳杳艳歌春日午^〔4〕，出墙何处隔朱门？

【注释】

〔1〕雪花繁：花瓣繁茂。

〔2〕怅望：怅然怀想。

〔3〕岂堪：不堪；不能。

〔4〕杳杳(yao)：深暗幽远。

咏杏花　〔唐〕郑谷

不学梅欺雪，轻红照碧池^〔1〕。

小桃新谢后，双燕却来时。

香禹登龙客^〔2〕，烟笼宿蝶枝^〔3〕。

临轩须貌取^〔4〕，风雨易离披^〔5〕。

【注释】

〔1〕轻红：指淡红的杏花。

〔2〕登龙：比喻得到有名望者的接见和援引而提高身价。

〔3〕笼：笼罩。

〔4〕临轩：古时皇帝不坐正殿而在殿前平台上接见臣属，叫“临轩”。

〔5〕易：容易。离披：散乱。

杏花　〔宋〕王禹偁

红芳紫萼怯春寒^〔1〕，蓓蕾粘枝密作团^〔2〕。

记得观灯凤楼上^〔3〕，百条银烛泪阑干^〔4〕。

【注释】

〔1〕红芳紫萼：此指杏花。怯：害怕。

〔2〕蓓(bei)蕾：花蕾，含苞待放的花。

〔3〕凤楼：指帝王的宫阙。

〔4〕阑干：纵横。

咏杏花　〔宋〕王禹偁

陌上纷披枝上稀^〔1〕，多情犹解扑人衣^〔2〕。

双成洒道迎王母^〔3〕，十里濛濛绛雪飞^〔4〕。

【注释】

〔1〕陌：田间小路。

〔2〕解：散开。

〔3〕双成：女仙名。王母：指西王母，神话中的女神。

〔4〕“十里”句：意思是十里路上，杏花纷纷飘落，像雪花飞舞。

北陂杏花　〔宋〕王安石

一陂春水绕花身^〔1〕，花影妖娆各占春^〔2〕。

纵被春风吹作雪^〔3〕，绝胜南陌碾成尘^〔4〕。

【注释】

〔1〕陂(bei)：池。

〔2〕各占春：是说花和影都很娇艳美丽，各占一分春色。

〔3〕纵：纵然，即使。吹作雪：吹得像雪花一样飞舞。

〔4〕绝胜：远远胜过。陌：田间小路。碾成尘：踏成尘土。碾成尘，一作“碾作尘”。

杏花　〔宋〕王安石

石梁度空旷^〔1〕，茅屋临清炯^〔2〕。

俯窥娇娆杏^〔3〕，未觉身胜影。

嫣如景阳妃^〔4〕，含笑堕宫井^〔5〕。

怊怅有微波^〔6〕，残妆坏难整^〔7〕。

【注释】

〔1〕梁：桥。

〔2〕清炯(jiong)：清而亮，指溪水。

〔3〕俯窥：低头察看。娇娆：柔美妩媚。

〔4〕嫣：美好的样子，常指笑容。景阳妃：指张丽华、孔贵嫔，她俩是南朝陈后主的宠妃，以美貌聪明著称。这里借用张、孔的形象去形容杏花之美。

〔5〕“含笑”句：是说杏花就像美丽的张丽华、孔贵嫔，含笑掉到景阳宫井里。陈后主与张、孔终日荒淫酒色，终至亡国。隋军渡江攻破台城时，他们三人躲到景阳宫的井里，结果被擒。此井遂被称为“胭脂井”，遗址在今南京城北鸡鸣山东麓。

〔6〕怊(chao)怅：同“惆怅”，失意的样子。

〔7〕整：整理。

春晚　〔宋〕方岳

青梅如豆带烟垂^〔1〕，紫蕨成拳著雨肥^〔2〕。

只有小桥杨柳外，杏花未肯放春归^〔3〕。

【注释】

〔1〕“青梅”句：意思是青青的梅子，点点如豆，在烟雾中低垂。

〔2〕蕨：植物名。多年生草本，叶大，羽状复叶。著：“着”的本字。

〔3〕“杏花”句：意思是杏花还没有完全凋零，似乎不肯放春天归去。

游园不值^〔1〕　〔宋〕叶绍翁

应怜屐齿印苍苔^〔2〕，小扣柴扉久不开^〔3〕。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

【注释】

〔1〕不值：不遇。

〔2〕怜：怜惜。屐(ji)齿：古人穿的一种鞋。印：脚印。这里作动词“踏着”讲。苍苔：青苔。

〔3〕小扣：轻轻地敲。扣，同“叩”，敲击。柴扉(fei)：用树条编扎的简陋的门。扉，门扇。

春色满园关不住一枝红杏出墙来——杏花诗欣赏

“清香如宿雨，佳色出晴烟。”“不学梅欺雪，轻红照碧池。”杏花淡红，似梅而差小，香于梅。我国人民自古以来喜杏花，爱植杏树。管子曰：“五沃之土，其木多杏。”相传三国东吴名医董奉为人治病，不受报酬，对治愈的病人，只求为其种杏树几株。数年后蔚然成林。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”杏花带给人们的是充满生机的春色，令人迷醉的春天的美。因此许多咏春诗篇离不开杏花，而一些咏杏花的诗作又少不得“春”。

“绿桑高下映平川，赛罢田神笑语喧。林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。”欧阳修这首小诗是描写江南农村的春景。诗人笔下这一派明媚的春光，其中就有“杏花春雨江南”的景致。雨后的杏花鲜艳如锦，在初升的太阳映照下，水珠闪动，分外媚人。这首诗是把杏花作为田园春景的一个侧面来加以渲染的。

“桃李前头一树春，绛唇深注蜡犹新。只嫌憨笑无人管，闹簇枯枝不肯匀。”在诗人元好问笔下的杏花仿佛是春天的“少女”。那新嫩华润的光泽，淡红微翘的薄唇，带有少女般的娇美稚气。它们憨笑着，嬉闹着簇拥在一起，何等欢快啊!杏花的嘻闹正是春天的欢笑。诗人仅是淡淡几笔，就把杏花的神情姿色描摹得出神入化，气韵生动。全诗是在写杏花，透过杏花，我们感受到了春的气息，仿佛看到春天的爽朗和欢乐。

元好问的其他一些杏花诗，也多是把杏花描摹为春之“少女”“骄子”。如他的《杏花杂诗十三首》中的其一、其三两首。“杏花墙外一枝横，半面宫妆出晓晴。看尽春风不回首，宝儿元是太憨生。”“袅袅纤条映酒船，绿娇红小不胜怜。长年自笑情缘在，犹耍春风慰眼前。”这两首诗中的杏花与春风似乎结下了不解之缘。它们“看尽春风不回首”，“犹耍春风慰眼前”。对春风的爱恋，如梦如痴，终日依恋相戏，无忧无虑，共度春光。

“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”柴门久敲不开，也许是因为花园的主人，怕长满青苔的园地被踩上木屐印吧。忽然抬头，只见一枝红杏伸出墙外，似乎在向诗人微笑，一股欣喜从诗人的心头涌起：这满园的春色到底关不住啊!叶绍翁的这首小诗，清新深隽，耐人寻味。诗中写杏花只此一笔，而这一笔却是力敌千钧。“一枝红杏出墙来”本似一般，然而它却是由久扣柴门而不开的失望中突然看到的，这意外的发现，使得失望的情绪顿时转为惊喜欣慰。一枝红杏带来了心绪的变化，正是因心情的变化使得平淡语句显出生动的色彩。而更深一层的是这一枝出墙的红杏给诗人所带来的感受：万紫千红的满园春色是关锁不住的。正是由于这一深刻的立意，使得此诗成为脍炙人口的名篇。

“青梅如豆带烟垂，紫蕨成拳著雨肥。只有小桥杨柳外，杏花未肯放春归。”梅花早已凋败，青青的梅子，点点如豆，在烟雾中低垂；雨水浸催的紫蕨分外肥胖，只有小桥杨柳树外，那娇艳的杏花仍然盛开，不肯放春天归去。方岳的这首小诗前面几句写得细腻真切，烘托出了浓厚的暮春气息。后面写杏花却只是虚笔一点。表面看好似前重后轻，实则虚重于实。前面所描摹渲染的梅、蕨、柳、烟、雨、桥的实景，是为了反衬最后的虚景—“杏花不肯放春归”。在这暮春之时，杏花是如何不肯放春归去？想必它一定是娟娟盛开的吧!这最后一笔，使得全诗意境深致而浑成，给人留下了想象回味的余地。从杏花的身上，诗人感到春天没有逝去。对于惜春之人，这不能不是最大的安慰了。