3.2 欲望

弱点/需求一旦确定，需要确定的是主角的“欲望”。欲望就是主角在故事中想要得到的事物，亦即他的具体目标。欲望进入戏剧后，观众才会对故事发生兴趣。把欲望视为观众“循之前行”的故事轨迹；观众借由它和主角搭上“同一趟车”，一起追求他的目标。欲望是故事的驱动力，是牵系所有其他元素的那条线。

欲望与需求关系紧密。在大部分故事里，主角达成目标，他的需求也就得到满足。让我们看看自然界的一个简单例子。一头狮子饿了，需要食物（生理需要）。它看见一群羚羊经过，紧盯着其中一头年轻的羚羊（欲望）。如果能捕获这头小羚羊，它就不会再觉得饿了。故事结束。

作者可能会犯的最大错误之一，就是混淆需求和欲望，或者认为它们属于故事的同一个步骤。这两个独特的故事结构步骤共同构成故事的开头，因此必须清楚区分它们各自的作用。

所谓的“需求”，与角色必须克服的内在弱点有关。一个有某种需求的主角，总是在故事开头就受自身弱点牵制。至于“欲望”，则是角色的外在目标。主角一旦产生欲望，就会朝特定方向前进，并采取行动来达成目标。

角色的需求和欲望，对观众也有不同的作用。需求让观众看到，主角必须如何转变才能拥有更好的生活。需求是整个故事的关键，但隐藏在表象之下。欲望让观众与主角共同追求某样事物，即使在故事情节经历各种转折、变化甚至偏离主轴时，他们仍为此与主角并肩前进。欲望是浮出表面的，让观众思考故事想传达的是什么。

（图3.1）

让我们以下面这些故事为例，看看需求和欲望的关键差异：

《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan）

需求：主角约翰·米勒心存恐惧（心理和道德层面），仍要善尽职责。

欲望：找到大兵瑞恩，把他活着带回来。

《光猪六壮士》（The Full Monty）

需求：这群男人全都必须重新找回自尊。

欲望：在满室女士面前裸体表演，赚一大票。

《大审判》

需求：主角必须重新找回自尊（心理层面），并学习如何依循正义、善待别人（道德层面）。

欲望：像所有法庭戏一样，他希望赢得官司。

《唐人街》

需求：主角杰克必须克服傲慢，学习信任他人（心理层面）。此外，他还必须停止利用他人求财，并将谋杀犯绳之以法，因为这是应做的事（道德层面）。

欲望：就和所有侦探故事一样，这个故事里的主角的欲望是解开谜团。在这个故事中，杰克要做的就是查出是谁杀了霍利斯，以及杀人的目的。

关键点：主角真正的欲望，是在这个特定故事里想要什么，而不是他在日常生活中想要什么。

例如，《拯救大兵瑞恩》中的主角想要的是停止战斗，回家和家人团聚。不过这不是这个特定故事的轨迹。他在这个故事里的目标，使得他不得不采取一连串特定的行动，救回大兵瑞恩。

※七大步骤技巧：以欲望开场

有些作者知道，只有当主角的欲望显现时，故事才能引发读者或观众注意。但有时这些作者会因为聪明过头而适得其反。他们想：“我跳过弱点/需求这个步骤，以欲望开场。”这不啻与魔鬼立下盟誓。

借由欲望开场，能让你的故事起步很快，但也牺牲了故事本应有的意外变化，破坏了故事的结局。弱点/需求是所有故事的源泉，赋予主角在结局的转变可能性，也让故事变得具备个人特色，且饶富意义。此外，它们正是观众真正关注的部分。

无论如何，不要省去这第一个步骤。