3.6 真实自我的揭露

对主角来说，对决是剧烈而痛苦的经历。对决的严酷考验，让主角对于自己究竟是什么样的人获得重要启示。故事的质量如何，主要建基于真实自我揭露过程的质量。而要想打造出色的自我揭露过程，首先要了解的是：这个步骤和主角的需求一样有两种形式——心理层面的，以及道德层面的。

在心理层面的自我揭露过程中，主角剥除表象，不再隐藏其下，第一次诚实地面对自我。剥除表象不是被动的，但也不容易。这是主角在整个故事中最积极、最困难、最勇敢的行动。

但也请留意：不要让主角站出来说明他学到了什么。这么做太刻意、太说教，只会让观众敬而远之；理想的方式是通过行动引领主角进入自我揭露的过程，以此表明他获得的体悟。

《长大》

乔什领悟到，如果他期盼成年后能过上充满爱的美好生活，那么他就必须离开女朋友和玩具工厂的生活，重新做回孩子。

《卡萨布兰卡》

瑞克摆脱愤世嫉俗的心态，重拾理想主义，并割舍对伊尔莎的爱，让自己成为自由斗士。

《唐人街》

杰克的真实自我揭露是负向的。伊芙琳死后，他喃喃自语说：“愈少愈好。”他似乎相信自己的人生不但无用，更是具有毁灭性，因为他再次伤害了自己爱的人。

《与狼共舞》（Dances with Wolves）

邓巴因为新婚妻子及拉科塔苏族族人而找到继续活下来的理由和全新的处世之道。讽刺的是，拉科塔的生活方式逐渐式微，因此邓巴的真实自我揭露同时具有正向与负向意义。

如果你已赋予主角道德层面的需求，他的真实自我揭露也应包含道德层面。主角不只以新的目光看待自己，也获得了如何善待别人的体悟。具体来说，他体认到自己以往如何犯了错，又如何伤害了他人；他也明白自己必须改变。接着，他通过采取新的道德层面的行动，证明自己已经改变。

《窈窕淑男》

麦克体悟到成为一个真正的男人意味着什么：“我以女儿身与你相处时，是个更好的男人，胜过我以男儿身和女人相处的任何时刻。我必须学习在未乔装时如何成为更好的男人。”他还为伤害他所爱的女人而道歉。请注意，虽然主角站出来说了他的体悟，但因为他的说法聪明又有趣，因而撇去了说教意味。

《哈克贝利·费恩历险记》

哈克明白了过去认为吉姆次人一等是错误的。他宁可下地狱，也不愿意把吉姆的下落告知吉姆的主人。

从结构上来看，与真实自我揭露关系最密切的步骤就是需求。这两个步骤共同传达主角的角色转变（我们会在下一章更详细地探索这一点）。需求是主角角色转变的起点，真实自我的揭露则是转变过程的终点。需求在故事的开头标志着主角不够成熟，亦即主角缺乏某种事物，这牵制着他。在真实自我的揭露发生之时，主角的人格有了成长（除非这样的认知令他极度痛苦，因而毁了他）。他学会的、收获的一切，让他迎向未来更美好的生活。