晏殊

晏殊（991—1055），字同叔，临川（今江西抚州）人。七岁能属文，以神童应召试，赐同进士出身。三十岁拜翰林学士；庆历二年（1042）官同中书门下平章事，兼枢密使。晏殊“文章赡丽，应用不穷，尤工诗，闲雅有情思”（《宋史》本传）。其词擅长小令，是婉约派代表作家，其词风流旖旎，时有真情流露。有《珠玉词》三卷。

浣溪沙⁽¹⁾

一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。

无可奈何花落去，似曾相识燕归来⁽²⁾。小园香径独徘徊⁽³⁾。

【注释】

(1)浣溪沙：唐教坊曲名，张泌词有“露浓香泛小庭花”句，名“小庭花”；贺铸名“减字浣溪沙”，韩淲词有“芍药酴醿满院春”句，名“满院春”；有“东风拂槛露犹寒”句，名“东风寒”；有“一曲西风醉木犀”句，名“醉木犀”；有“霜后黄花菊自开”句，名“霜菊黄”；有“广寒曾折最髙枝”句，名“广寒枝”；有“春风初试薄罗衫”句，名“试香罗”；有“清和风里绿阴初”句，名“清和风”；有“一番春事怨啼鹃”句，名“怨啼鹃”。这首词上片通过叠印时空，交错换位，进行了变与不变的哲学思考；下片则巧借眼前景物，着重写眼前的感伤。全词语言流转，明白如话，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。

(2)无可奈何花落去，似曾相识燕归来：萧纲《春日》诗：“欲道春园趣，复忆春时人。春人竟何在，空爽上春期。独念春花落，还似昔春时。”两者立意相似。晏殊另有诗《假中示判官张寺丞王校勘》：“元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。”可见是晏殊的得意之作，只是不知先有诗，还是先有词。

(3)香径：落花满径，留有芬芳，故云香径。唐戴叔伦《游少林寺》诗：“石龛苔藓积，香径白云深。”

浣溪沙⁽¹⁾

一向年光有限身⁽²⁾。等闲离别易销魂⁽³⁾。酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远⁽⁴⁾，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人⁽⁵⁾。

【注释】

(1)浣溪沙：这是一首伤别词，所写的并非一时所感，也非一人一事，而是反映了作者对人生的认识：年光有限，世事难料；空间和时间的距离难以逾越，美好事物总难追寻，不如立足现实，牢牢地抓住眼前的一切。

(2)一向（shǎng）：片刻。向，同“晌”。

(3)等闲：平常。销魂：谓心灵震荡，如魂飞魄散。形容极度哀愁感伤。

(4)满目山河空念远：由唐李峤《汾阴行》诗“山川满目泪沾衣”句化出。念远，思念远方友人。

(5)怜：爱怜。唐《会真记》载崔莺莺诗：“还将旧来意，怜取眼前人。”此句化用其意。

清平乐⁽¹⁾

红笺小字⁽²⁾。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水⁽³⁾。惆怅此情难寄。

斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流⁽⁴⁾。

【注释】

(1)清平乐：王灼《碧鸡漫志》：“清平乐，《松窗录》云：开元中，禁中初种木芍药，得四本，红、紫、浅红、通白繁开，上乘照夜白，太真妃以步辇从，李龟年手捧檀板押众乐前，将歌之。上曰：焉用旧词为？命龟年宣翰林学士李白，立进《清平调》词三章，上命梨园弟子约格调，抚丝竹，促龟年歌。太真妃笑领歌意甚厚。张君房《脞说》指此为《清平乐》曲。按：明皇宣白进《清平调》，乃是令白于《清平调》中制词。盖古乐取声律高下合为三，曰清调、平调、侧调，此谓三调。明皇止令就择上两调偶，不乐侧调故也。况白词七字绝句，与今曲不类，而《尊前集》亦载此三绝句，止目曰《清平调》，然唐人不深考，妄指此三绝句耳。此曲在越调，唐至今盛行。今世又有黄钟宫、黄钟商两音者，欧阳炯称白有应制《清平乐》四首，往往是也。”复据《词谱》，《花庵词选》名“清平乐令”，张辑词有“忆着故山萝月”句，名“忆萝月”；张翥词有“明朝来醉东风”句，名“醉东风”。这首词为怀人之作。词中寓情于景，以淡景写浓愁，言青山常在，绿水长流，而自己爱恋着的人却不知去向；虽有天上的鸿雁和水中的游鱼，它们却不能为自己传递书信，因而惆怅万端。

(2)红笺：红色笺纸。

(3)鸿雁在云鱼在水：暗含鱼雁传书之意。《全唐诗》收张泌《生查子》：“鱼雁疏，芳信断，花落庭阴晩。”

(4)人面不知何处：语本崔护《题都城南庄》诗“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”。

清平乐⁽¹⁾

金风细细⁽²⁾。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉⁽³⁾。一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

【注释】

(1)清平乐：词人以精细的笔触，描写细细的秋风、衰残的紫薇、木槿、斜阳照耀下的庭院等意象，继而通过主人公目睹双燕归去、感到银屏微寒，营造了一种冷清索寞的意境，抒发了词人淡淡的忧伤。

(2)金风：秋风。《文选·张协〈杂诗〉》：“金风扇素节，丹霞启阴期。”李善注：“西方为秋而主金，故秋风曰金风也。”

(3)绿酒：美酒。

木兰花⁽¹⁾

燕鸿过后莺归去⁽²⁾。细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处⁽³⁾。

闻琴解佩神仙侣⁽⁴⁾。挽断罗衣留不住⁽⁵⁾。劝君莫作独醒人⁽⁶⁾，烂醉花间应有数⁽⁷⁾。

【注释】

(1)木兰花：这是一首优美动人、寓有深意的词作，词人借青春和爱情的消失，感慨美好生活的无常，细腻含蓄地表达了词人的复杂情感。

(2)燕（yān）鸿：燕地的鸿。泛指北雁。

(3)“长于”二句：语本白居易《花非花》诗“来如春梦不多时，去似朝云无觅处”。

(4)闻琴：据《史记·司马相如列传》载，文君新寡，司马相如以求凰之曲挑之，文君闻琴心动，夜奔相如。解佩：据《列仙传》载，江妃二女出游，遇郑文甫，文甫悦之，但不知其为神仙，女解下佩物送给他，文甫怀之，向前走十余步，视佩不见，回顾二女，亦不见。此处用“闻琴解佩”喻情投意合，两情相悦。

(5)挽断罗衣留不住：李之仪《偶书二首》一云：“通中玉冷梦偏长，花影笼阶月浸凉。挽断罗巾留不住，觉来犹有去时香。”全用此句。

(6)独醒人：语见《楚辞·渔父》：“屈原曰：‘举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒，是以见放。’”

(7)应有数：有定数，即指命运的安排。白居易《村中留李三固言宿》：“平生早游宦，不道无亲故。如我与君心，相知应有数。”

木兰花⁽¹⁾

池塘水绿风微暖。记得玉真初见面⁽²⁾。重头歌韵响铮琮⁽³⁾，入破舞腰红乱旋⁽⁴⁾。

玉钩阑下香阶畔⁽⁵⁾。醉后不知斜日晚。当时共我赏花人⁽⁶⁾，点检如今无一半⁽⁷⁾。

【注释】

(1)木兰花：这首词上下两片对照来写，以上片场面之热烈反衬下片眼前的凄清与孤独，怀旧之情自然流露出来。结句由虚入实，感情沉着，情韵杳渺。

(2)玉真：玉人，美人。

(3)重头：词的上下片声韵节拍完全相同的称重头。铮琮（zhēngcóng）：形容金属撞击时所发出的声音。

(4)入破：指乐声骤变为繁碎之音。乱旋（xuàn）：谓舞蹈节奏加快。

(5)玉钩：指新月。鲍照《玩月城西门廨中》诗：“蛾眉蔽珠栊，玉钩隔琐窗。”李白《挂席江上待月有怀》诗：“倏忽城西郭，青天悬玉钩。”

(6)赏花人：欣赏歌舞美色之人。

(7)点检：犹言算来。

木兰花⁽¹⁾

绿杨芳草长亭路⁽²⁾。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟⁽³⁾，花底离愁三月雨。

无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处⁽⁴⁾。

【注释】

(1)木兰花：这首词抒写少年易别，相思苦长。在渲染相思之苦的同时，不乏幽怨之情，却又不失忠厚之态。正如陈廷焯《白雨斋词话》所云：“婉转缠绵，深情一往，丽而有则，耐人寻味。”

(2)长亭路：送别的路。古时于驿道每隔十里设长亭，故亦称“十里长亭”，供行旅休息。近城者遂成为送别场所。南北朝庾信《哀江南赋》：“十里五里，长亭短亭。”

(3)五更钟：指怀人之时。下句“三月雨”同。

(4)“天涯”二句：语本唐白居易《长恨歌》诗“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”。

踏莎行⁽¹⁾

祖席离歌⁽²⁾，长亭别宴。香尘已隔犹回面⁽³⁾。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转⁽⁴⁾。

画阁魂消，高楼目断⁽⁵⁾。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。

【注释】

(1)踏莎行：大约为宋人自创此调。宋吴曾《能改斋漫录》卷十一“钱文僖赋竹诗唱踏莎行”：“钱文僖公留守西洛，尝对竹思鹤，寄李和文公诗云：‘瘦玉萧萧伊水头，风宜清夜露宜秋。更教仙骥傍边立，尽是人间第一流。’其风致如此。淮宁府城上莎，犹是公所植。公在镇，每宴客，命厅籍分行，刬袜步于莎上，传唱踏莎行，一时胜事，至今称之。”一说“踏莎行”词名取自韩翃诗《过栎阳山溪》：“众草穿沙芳色齐，踏莎行草过春溪。”此为送行之作。上片写送别场面，别情依依，缱绻缠绵。下片写相思情苦，惘惘离怀，黯然魂消。唐圭璋先生谓这首小词“足抵一篇《别赋》”，可谓中的之评。

(2)祖席：饯行的酒席。唐杜甫《送许八拾遗归江宁觐省》诗：“圣朝新孝理，祖席倍辉光。”仇兆鳌注：“祖席，饮饯也。”宋梅尧臣《梦同诸公饯仲文梦中坐上作》诗：“已许郊间陈祖席，少停车马莫催行。”

(3)香尘：落花很多，尘土也带香气，故云香尘。晋王嘉《拾遗记·晋时事》：“（石崇）又屑沉水之香如尘末，布象床上，使所爱者践之。”唐沈佺期《洛阳道》诗：“行乐归恒晚，香尘扑地遥。”

(4)棹（zhào）：船桨，这里代指船。

(5)目断：望断。

踏莎行⁽¹⁾

小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见⁽²⁾。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面⁽³⁾。

翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转⁽⁴⁾。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

【注释】

(1)踏莎行：这首词写暮春景色，上片写郊外景色，下片写院内景象，最后以“斜阳却照深深院”作结，闲愁淡淡，难以排解。

(2)阴阴见：树木葱郁茂密，现出幽暗之色。见，同“现”。唐李商隐《燕台诗》之《夏》：“前阁雨帘愁不卷，后堂芳树阴阴见。”

(3)濛（méng）濛：纷杂的样子。

(4)游丝：飞扬在空中的蜘蛛等虫类的丝。

踏莎行⁽¹⁾

碧海无波⁽²⁾，瑶台有路⁽³⁾。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处。

绮席凝尘⁽⁴⁾，香闺掩雾。红笺小字凭谁附⁽⁵⁾。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

【注释】

(1)踏莎行：这首词写别情。上片从悔别入笔，一经离别，芳踪难寻，悔之晚矣。下片写别后音讯难通，空自守望，夜深难寐。全词深婉含蓄，蕴藉韵高，颇耐赏玩。

(2)碧海：月明星稀的夜空。唐李商隐《嫦娥》诗：“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”

(3)瑶台：传说中神仙居住的地方。

(4)绮（qǐ）席：华丽的席具。南朝江淹《杂体诗·效惠休〈怨别〉》：“膏炉绝沉燎，绮席生浮埃。”

(5)红笺小字凭谁附：唐韩偓《偶见》诗：“小叠红笺书恨字，与奴方便寄卿卿。”此化用之。附，带去。

蝶恋花⁽¹⁾

六曲阑干偎碧树⁽²⁾。杨柳风轻，展尽黄金缕⁽³⁾。谁把钿筝移玉柱⁽⁴⁾。穿帘海燕双飞去⁽⁵⁾。

满眼游丝兼落絮。红杏开时，一霎清明雨⁽⁶⁾。浓睡觉来莺乱语。惊残好梦无寻处。

【注释】

(1)蝶恋花：唐教坊曲名。本名为鹊踏枝。晏殊取梁简文帝萧纲诗句“翻阶蛱蝶恋花情”改作今名。又名《黄金缕》《凤栖梧》《卷珠帘》《江如练》等。这首词抒写春日闲情。上片写春风、杨柳、飞燕，一派盎然春意。下片写风吹柳絮，雨打杏花，满眼暮春景象。结句莺语惊梦，好梦难寻，怅惘满怀。

(2)偎：倚靠。

(3)黄金缕：比喻柳条。

(4)钿（diàn）筝：装饰以金银等宝物的筝。移玉柱：指弹筝。

(5)海燕：燕子的别称，古人认为燕子渡海而来，故称海燕。唐张九龄《咏燕》诗：“海燕何微眇，乘春亦来。”

(6)一霎（shà）：瞬间。