正文

还自广陵四首

秦少游诗精品 作者:黄思维 编注


元丰年间

还自广陵四首

其一

薄茶便当乌程酒,短艇聊充下泽车

坟墓去家无百里,往来仍不废观书。

其二

南北悠悠三十年,谢公遗埭故依然

欲论旧事无人共,卧听钟鱼古寺边

其三

邗沟缭绕上云空,坐阻层冰不得通。

赖有东风可人意,为开明镜玉奁中

其四

天寒水鸟自相依,十百为群戏落晖。

过尽行人都不起,忽闻冰响一齐飞。

【总说】

本组诗作于元丰元年(1078),是作者从广陵(今扬州归里之作)。是年少游正三十岁。第一首诗人自先人墓上归还,以茶当酒,以船当车,途中读书不辍,足见好学。第二首凭吊谢公遗埭,倾听古寺钟声,无人共话往事,故感慨系之。第三首写东风解冻,船行无阻的喜悦。第四首写船行所见。天寒地冻,群鸟仍嬉戏冰上,行人经过也不飞。忽然听到冰破的声音,一齐飞起来。诗人如摄影高手,把瞬间景象捕捉下来,写得生动传神。

睡足轩二首

其一

长年忧患百端慵,开斥僧坊颇有功

地撤蔽亏僧界静,人除荒秽玉奁空

青天并入挥毫里,白鸟时兴隐几中

最是人间佳绝处,梦残风铁响丁东

其二

数椽空屋枕清流,一榻萧然散百忧

终日掩关尘境谢,有时开卷古人游

鸣鸠去后沧浪晚,飞雨来初菡萏秋

此处便令君睡足,何须云梦泽南州

【总说】

此二诗元丰元年(1078)秋作于高邮。全诗围绕“睡足”,写种种闲适之况,或读书,或挥毫,枕清流,赏荷花,对清澈河波,听丁东风铁,真所谓“此处便令君睡足,何须云梦泽南州”。

【辑评】

[宋] 蔡正孙《诗林广记》后集卷八引《冷斋夜话》:老杜诗云:“红稻啄残鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。”荆公云:“缲成白雪桑重绿,割尽黄云稻正青。”郑谷云:“林下听经秋苑鹿,江边扫叶夕阳僧。”以事不错综,则不成文章。若直叙之,则曰:“鹦鹉啄残红稻粒,凤凰栖老碧梧枝。”以红稻于上,以凤凰于下者,错综之也。言缲成,则知白雪为丝,言割尽,则知黄云为麦也。秦少游得其意,特发奇语而作此。诗中四句,皆有错综之体。

秋兴九首(选三首)

【总说】

《秋兴九首》,皆拟唐人,所拟者有韩愈、孟郊、韦应物、李贺、李白、卢仝、杜甫、杜牧、白居易。此选三首。拟古,即仿古。《文选》有“杂拟”诗体,晋陆机、南朝宋鲍照等皆有《拟古》诗。严羽《沧浪诗话·诗评》:“拟古唯江文通最长,拟渊明似渊明,拟康乐似康乐。”徐《笺》:“少游此处则尽摹唐人,疑作于元丰间‘闭门却扫,日以文史自娱’之时。”从少游所拟唐人来看,可见他的好尚。亦可见他通过拟古了解各家诗歌风格,从而融铸各家,自成一家。

拟李贺

鱼鳞甃空排嫩碧,露桂梢寒挂团璧

风起吹北窗,尺鲤沉没断消息

燕子将雏欲归去,沈郎病骨惊迟暮

浓愁茫茫寄何处?万里江南芳草路。

拟玉川子

南州有病客,起卧北窗下

玉兔衔光照清夜。故人别我京洛游,

不寄一行三改秋。秋色变冷客裘薄,

渐觉衣袂寒飕飕。作诗欲寄君,未语先有愁。

不如呼童起,危坐北窗下,

一杯宽我千日忧。眼前俗事何扰扰

此夕尽向杯中休,何必怀黄金印兮爵通侯

拟杜牧之

鼓鼙夜战北窗风,霜叶铺阶叠乱红

一段新愁惊枕上,几声悲雁落云中。

眼前时节看驰马,日下生涯寄断蓬

弟妹别来劳梦寐,杳无消息过江东

【辑评】

[宋] 洪迈《容斋随笔》卷十六:阅秦少游集,有《秋兴》九首,皆拟唐人,前所载咸在焉。关子东为《秦集序》云:“拟古数篇,曲尽唐人之体。”信然。

[明] 段雯君本《淮海集》卷四徐渭批语:“沈郎病骨惊迟暮,浓愁茫茫寄何处?”此二语最肖。

[现代] 詹安泰《宋诗研究》:其诗最值得我们注意者,《秋兴九首》,遍拟唐人。如《拟韩退之》、《拟孟郊》、《拟韦应物》、《拟李贺》、《拟李白》、《拟玉川子》、《拟杜子美》、《拟杜牧之》、《拟白乐天》。其所拟诗,虽偏重模仿与技巧,亦有佳作。

别子瞻学士

人生异趣各有求,系风捕影只怀忧

我独不愿万户侯,唯愿一识苏徐州

徐州英伟非人力,世有高名擅区域

珠树三株讵可攀,玉海千寻真莫测

一昨秋风动远情,便忆鲈鱼访洞庭

芝兰不独庭中秀,松柏仍当雪后青

故人持节过乡县,教以东来偿所愿

天上麒麟昔漫闻,河东鸑鷟今才见

不将俗物碍天真,北斗已南能几人

八砖学士风标远,五马使君恩意新

黄尘冥冥日月换,中有盈虚亦何算

据龟食蛤暂相从,请结后期游汗漫

【总说】

本诗作于元丰元年(1078)。是年五月,秦观入京应举,途经徐州,拜谒苏轼(字子瞻),临别赠以此诗。

从“我独”二句,可见少游对苏轼仰慕之情,亦可见苏轼作为当时文坛领袖,在年轻学子中之影响力。诗中用诸多历史上杰出人物作比,突出苏轼“英伟非人力”,诗人娴熟文史,驾驭文字,举重若轻。全诗每四句一转韵,层层深入,堪称少游杰作。

泗州东城晚望

渺渺孤城白水环,舳舻人语夕霏间

林梢一抹青如画,应是淮流转处山

【总说】

本诗作于元丰元年(1078)。据王宗稷《苏文公年谱》注引查慎行所作东坡《年表》,是岁少游赴京应举。夏,访苏轼于徐州。自徐州入汴,东归时过泗入淮。

傍晚时分,诗人站在城头眺望,河水绕城而去,作者思绪也随之流转远方。“林梢”二句,写出了诗人的独特感受,所谓“情以物迁,辞以情发”(《文心雕龙·物色》)。与少游同时诗人晁补之,他离开泗洲时作《赴广陵道中三首》,其中二句云“帆开朝日初生处,船转春山欲尽头。”“船转春山”即“淮流转处山”,用“转”字皆妙。不同之处,一写船行时的感受,一写登望时的感受,少游着色更为鲜丽,用笔更为空灵。又少游二句似沿袭王建《江陵使至汝州》诗“日暮数峰青似染,商人说是汝州山”,秦诗翻陈出新,语意婉转,更带感情。

【辑评】

[现代] 程千帆、沈祖棻《古诗今选》:眼前环城的水是白的,远处淮河转弯处山上的树梢则抹上了一层青色,而在它们的上空,则是绚丽的云彩。大自然是,同时,诗人也是多么善于着色的画家,岂止一抹青林为如画而已。

[现代] 钱仲联选、钱学增《宋诗三百首》:这首诗描写淮河下游水乡晚景,清丽如画。

[现代] 金性尧《宋诗三百首》:诗人的故乡在淮水上,故自号淮海居士,难怪他在夕照之下,望着远处的隐约山峰,感情亦在悄悄流转了。

泊吴兴西观音院

金刹负城,阒然美栖止

卞山直穹窿,苕水相依倚

霜桧郁冥冥,海棕鲜薿薿

广除庇夏阴,飞栋明朝晷

溪光凫鹜边,天色菰蒲里

绪风传昼焚,璧月窥夜礼

洩云彗层空,规荷鉴幽沚

艅艎烟际下,钟磬林端起。

聱牙戏清深,嵚崟扑空紫

所遇信悠然,此生如寄耳

志士耻沟渎,征夫念桑梓

揽衣轩楹间,啸歌何穷已。

【总说】

元丰二年(1079)夏四月,少游与参寥随苏轼南下,赴会稽省亲,途经吴兴(即湖州)作此。观音院在湖州城东,因奉观音像而得名。因屡焚于火,天圣三年(1025)承鉴真法师宿愿铸成铁观音像,号铁观音院。

从首句至“嵚崟”句,写舟泊观音院所见所闻,造境深幽,措辞雅饬,展示了一幅开阔悠闲的山水画卷。“所遇”句转入抒情,“志士”二句,乃一篇之警策。全诗工于写景,精于属对,反映了诗人高度写作技巧。

【辑评】

[现代] 钱基博《中国文学史》第五编:(见《田园四首》辑评)

同子瞻端午日游诸寺分韵赋得深字

太史抱孤韵,畅怀在登临。

别乘载邹枚,佳辰事幽寻。

参差水石瘦,窅窕房栊深

清磬发疏箔,妙香横素襟

复登窣堵波,环回瞩嵚崟

双溪贯城郭,暝色带孤禽

凉飙动爽籁,薄雨生微阴

尘想澹清涟,牢愁洗芳斟

挥箑订往古,援毫示来今

愧无刻烛敏,续此金玉音

【总说】

本诗作于元丰二年(1079)。是年端午,少游与苏轼遍游湖州诸寺,少游分得“禅房花木深”之“深”字。诸寺,指观音院、玄妙观。又有飞英寺,中有塔。

当年汉梁孝王与邹阳、枚乘、司马相如同游兔园,成为美谈。少游随苏轼游吴兴诸寺,追踪前哲,亦成为雅事。苏轼《将之湖州戏赠莘老》诗云:“馀杭自是山水窟,仄闻吴兴更清绝。”“清绝”二字,概括了吴兴山水风光。少游此诗纵深写游寺所见所闻,诗笔与山水两清绝。

游鉴湖

画舫珠帘出缭墙,天风吹到芰荷乡

水光入座杯盘莹,花气侵人笑语香

翡翠侧身窥渌酒,蜻蜓偷眼避红妆

葡萄力缓单衣怯,始信湖中五月凉

【总说】

本诗元丰二年(1079)五月作于会稽。鉴湖,即镜湖。《会稽志》卷十:“在县东二里,故南湖也。一名长湖,又名大湖。《通典》云:东溪永和五年,太守马臻始筑塘立湖,周三百十里,溉田九千余顷,人获其利。王逸少又云:‘山阴路上行,如在镜中游。’镜湖之得名以此。《舆地志》:山阴南湖,萦带郊郭,白水翠岩,互相映发,若镜若图。”少游《怀乐安蒋公唱和诗序》:“会稽之为镇旧矣,岂唯山川形势之盛,实控扼于东南哉!其胜游珍观,相望乎枫柟竹箭之上,枕带乎藻荇芙藻之滨,可以从事云月优游而忘年者,殆亦非他州所及。而卧龙山、鉴湖,尤为一郡佳处。”

少游早年寝馈于杜诗,称杜甫“穷高妙之格,极豪逸之气,包冲澹之趣,兼峻洁之姿,备藻丽之态”(《韩愈论》)。此诗多用杜甫词汇,“翡翠侧身窥渌酒,蜻蜓偷眼避红妆”二句,尤为突出。通过鸟和虫的一窥一避,以衬托酒之绿、人之艳。诗人体物之细微,遣词之精致,深得老杜“藻丽之态”。

【辑评】

[宋] 何汶《竹庄诗话》卷二十四引《漫斋语录》:少游善取古人意,语云古诗“拂石生来衫袖冷,踏花归去马蹄香”,少游乃有“水光照坐杯盘洁,花气侵人笑语香”之句。

[宋] 魏庆之《诗人玉屑》卷十八引《雪浪斋日记》:少游诗甚丽,如“翡翠侧身窥绿酒,蜻蜓偷眼避红妆”,又“海棠花发麝香眠”,又“青虫相对吐秋丝”之句是也。

[宋] 喻良能《读淮海集》诗:五言未数韦应物,八面须还秦少游。花气湖光吟鉴水,雷推雨苞赋黄楼。

[明] 瞿佑《归田诗话》卷中:“闭门觅句陈无己,对客挥毫秦少游”,山谷诗,喻二人才思迟速之异也。后山诗如“坏墙得雨蜗成字,古屋无人燕作家”,寥落之状可想。淮海诗如“翡翠侧身窥绿酒,蜻蜓偷眼避红妆”,艳冶之情可见。二人他作亦多类此。后山宿斋宫,骤寒,或送绵半臂,却之不服,竟感疾而终。淮海谪藤州,以玉盂汲水,笑视而卒。二人临终,屯泰不同又如此,信乎各有造物也。

[明] 徐伯龄《蟫精隽》卷九:宋淮海秦少游观,工于词,《古今词话》言之悉矣。而其诗律,纤秾艳巧,故时人有苏东坡词似诗,秦淮海诗似词之语。其《游鉴湖》诗云(略),“翡翠”、“蜻蜓”之句,俊词也,可谓镂冰翦水者矣。

荷花

方塘收雨脚,落日半遥岑

芙蕖净娟娟,丽服抚翠衾

无言意自远,欲渡秋水深。

缅怀平生人,对此讵可寻?

弄芳惜晼晚,酒至谁与斟?

天涯有归云,聊寄相思心

心开获清赏,芙蕖一何绮

美人艳新妆,敛袂照秋水

端如荡子妻,顾自良家子

黄金选燕赵,摇落对江沚

薄暮风雨来,独立泪如洗。

望君君讵知,倾宫定谁似

【总说】

本诗元丰二年(1079)秋作于会稽。一个秋天傍晚,诗人漫步方塘,见雨后荷花如出浴美人,更为靓丽多姿。“天涯”二句,寄思乡之情。“黄金”二句,寓身世之感。全诗笔致淡雅,情感深沉。

【辑评】

[明]段斐君本《淮海集》徐渭眉批:“无言意自远”二句,意致淡远。

[现代] 钱基博《中国文学史》第五编:(见《田居四首》辑评)

[现代] 徐培均《少游岂尽女郎诗》:像《荷花》一首,不仅描绘了雨后荷花的娟净,而且借以抒怀人之思,寓无俪之感。诗中从荷花写到美人,因为二者都具有美艳的特质,因此令人感到自然贴切。再从美人寄寓诗人身世之感,则又符合自屈原以来的比兴传统。用语虽较婉丽,意致却很淡远。


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