拾伍

双声、叠韵之论盛于六朝，唐人犹多用之。至宋以后，则渐不讲，并不知二者为何物。乾嘉①间，吾乡周松霭先生春②著《杜诗双声叠韵谱括略》，正千余年之误，可谓有功文苑者矣。其言曰：“两字同母，谓之双声，两字同韵，谓之叠韵。”余按：用今日各国文法通用之语表之，则两字同一子音者谓之双声。(如《南史·羊元保传》之“官家恨狭，更广八分”，官、家、更、广四字，皆从k得声。《洛阳伽蓝记》之“狞奴慢骂”，狞、奴两字，皆从n得声。慢、骂二字，皆从m得声是也。)两字同一母音者，谓之叠韵。(如梁武帝③之“后牖有朽柳”，后、牖、有三字，双声而兼叠韵。有、朽、柳三字，其母音皆为u。刘孝绰④之“梁皇长康强”，梁、长、强三字，其母音皆为ian⑤也。)⑥自李淑⑦《诗苑》伪造沈约⑧之说，以双声叠韵为诗中八病之二⑨，后世诗家多废而不讲，亦不复用之于词。余谓苟于词之荡漾处用叠韵，促节处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。惜世之专讲音律者，尚未悟此也(此条原稿删去)。

「注释」

①乾嘉，乾隆(1736~1795)，清高宗弘历的年号；嘉庆(1796~1820)清仁宗颙琰的年号。

②周松霭，周春(1729~1815)，字屯兮，号松霭，浙江海宁人，清代学者。

③梁武帝，名萧衍(464~549)，字叔达，南兰陵(今江苏常州)人。萧衍博学能文，工书法，通乐律，笃信佛教，对梁代文学的繁荣起过重要的作用。

④刘孝绰(481~539)，本名冉，小字阿士，彭城(今江苏徐州)人。南北朝时梁代文学家，曾为昭明太子《文选》作序。

⑤ian，应为iang。

⑥葛立方《韵语阳秋·卷四》引陆龟蒙诗序：“叠韵起自梁武帝，云‘后牖有朽柳’，当时侍从之臣皆倡和。刘孝绰云‘梁皇长康强’，沈休文云‘偏眠船弦边’，庾肩吾云‘载碓每碍埭’，自后用此体作为小诗者多矣。”

⑦李淑，字献忠，北宋文学家，著有《诗苑类格》，现已轶失。

⑧沈约(441~513)，字休文，吴兴武康(今浙江省德清县武康镇)人，卒谥隐，故后人又称他为“隐侯”。沈约历仕宋、齐、梁三朝，为当时著名的文学家，对南朝永明体诗歌的兴起起到了重要的作用。

⑨诗中八病，指“平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽”，传说为沈约所提出，后人对此颇有疑义，其具体所指亦不得而知。

「今译」

双声、叠韵的理论在六朝的时候很是兴盛，唐朝的人还经常使用，到宋朝以后就逐渐不再谈论它了，甚至连双声叠韵是什么都不知道。乾嘉期间，我的同乡周春先生写了一本《杜诗双声叠韵谱括略》，这本书澄清了历时千余年的误会，可以说对文坛作出了巨大的贡献。他在书中说：两个字声母相同叫作双声，两个字韵母相同叫作叠韵。我认为：用现在通行的语法术语来说，就是两个字同一子音者谓之双声。(如《南史·羊元保传》之“官家恨狭，更广八分”，官、家、更、广四字，皆从k得声。《洛阳伽蓝记》之“狞奴慢骂”，狞、奴两字，皆从n得声。慢、骂两字、皆从m得声。)两个字同一母音者，谓之叠韵。(如梁武帝之“后牖有朽柳”，后、牖、有三字，双声而兼叠韵。有、朽、柳三字，其母音皆为u。刘孝绰之“梁皇长康强”，梁、长、强三字。其母音皆为ian。)自从李淑的《诗苑类格》伪造沈约的说法，以双声叠韵为诗中八病之二，后世的诗家便不再讲双声叠韵了，甚至不再用之于词。我认为如果能在词的音律悠扬之处使用叠韵，音律急促之处用双声，那么所写之词必然比前人音韵和谐、朗朗上口。可惜那些非常讲究音律的作者，还没有体悟到这一点。