蝶恋花[20]

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际[21]。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉[22]。对酒当歌[23]，强乐还无味[24]。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴[25]。

【注释】

[20]蝶恋花：这是一首怀远之作，词人登高望远，独倚危栏，任思念在心头滋生，终无悔意。

[21]望极春愁，黯黯生天际：黯黯春愁，生于天际。黯黯，伤心忧愁的样子。以黯黯言春愁有韦应物《寄李儋元锡》诗：“世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。”另，“薄暮起瞑愁”是古诗中一个常见的主题，此处言日暮时分，心生春愁。前人有不少类似的诗句，唐人张祜《折杨柳枝》：“伤心日暮烟霞起，无限春愁生翠眉。”《鹤林玉露》引唐人赵嘏诗云：“夕阳楼上山重叠，未抵春愁一倍多。”

[22]疏狂：豪放而不受拘束。白居易《代书诗寄微之》：“疏狂属年少，闲散为官卑。”朱敦儒《鹧鸪天·西都作》词：“我是清都山水郎，天教懒慢带疏狂。”

[23]对酒当歌：语出曹操《短歌行》“对酒当歌，人生几何”。

[24]强乐：勉强作乐。《二程遗书》卷十八：“勉强乐不得，须是知得了，方能乐得。”

[25]“衣带渐宽”以下二句：“衣带渐宽”化自《古诗十九首》中的“相去日已远，衣带日已缓”。柳词中的这两句言为思念而憔悴，虽憔悴而不悔，较之《古诗十九首》又更进一层。冯延巳《蝶恋花》有“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”句，两相比较，意义虽有相似，但境界、气象已是不同。王国维《人间词话》将这两句作为“古今之成大事业大学问”的第二重境界，看重的正是柳永在这首词中所创造的锲而不舍、执着如一的精神境界。消得，犹言值得。唐人崔涂《夷陵夜泊》：“一曲巴歌半江月，便应消得二毛生。”柳永《尾犯》：“一种劳心力，图利禄殆非长策。除是恁，点检笙歌，访寻罗绮消得。”