丁山刻壶记

高秋时节，刚从景德镇画瓷回来，戈野又让小李开车接我去丁山刻壶。丁山又名蜀山，隶属宜兴的一个小镇，随着紫砂业的发展，现在已名闻遐迩，听说即将要分辖出来独立为市了。

紫砂虽独厚丁山，但经过不断地开采，资源已越来越贵。政府已不让黄龙山随便开挖，在公路上可看到几座孤立的小山已被围墙围起来。原国营的紫砂厂都已关闭，最早的紫砂一厂也全承包给私人，这就肥了有技术的工人，而那些干部见紫砂红火，也都从头学起，家里都私藏着一包的紫泥。

做紫砂壶纯是手艺，私人作坊是完全可做的，一个转盘，几把刮刀，敲、打、磨、刮，一套有传统的模式。听小李说，工艺大师做的壶都在万元以上，有的要几十万，而一般职称的也得几千元一个。我劝小李不要被职称忽悠，小李说现在人就相信这个，没办法的。今非昔比，所谓的“大师”也就身价吓人。偶在书上看到一则拍卖行情，某人的紫砂壶拍了一千多万，我真是太闭塞了。

我在三十年前曾来过丁山，现在沿河的一条老街还在，石板路依旧，但店铺已失去了昔日的市容。几家门口闲着几个老人，不几步就见老屋门上镶着牌子，有制壶艺人任金庭故居，有陈祥荣及吴永春紫砂陶器店旧址。那时给我印象很深的是在山坡上的一排排龙窑，烟雾蒸腾，运河船只上都堆着大大小小的水缸、盆子、钵子、坛子、罐子，紫砂业还未兴旺，五角钱就能买到一个不错的壶。现在龙窑都拆了，烧陶瓷多用电或煤气，唯在前墅村保留一处明代龙窑，除了供人参观，有时也生产，这是目前唯一仍以传统方法烧造陶瓷的窑。龙窑两侧有四十几对柴孔，是观火候用的，很像飞机上一个个窗孔，烧的时候便把窗孔用泥封上。窑里内壁用耐火砖砌成拱形，人可背着器件一直爬到窑顶。我见龙窑旁堆了一大片柴火，一个年纪大的师傅说：“烧一窑要耗去好几吨柴的。”龙窑门口立有石碑，为“2006年全国重点文物保护单位”。

说说我来这儿画壶。八年前我来紫砂五厂画过，那是台湾商人投资的，台商有眼光，他早看出了紫砂壶的前景，还办了一个杂志《墨海壶天》，是通过张志安先生以笔会的方式邀我们去的，画好后由工人刻成，今志安先生已过世，令人感伤。我觉得画紫砂壶不及画青花瓷痛快，后来就一直未去过宜兴。这次来便想尝试着自己刻，于是找了一把木刻刀，试了一个晚上，便上手了。方知刻壶是不可先画稿再照着刻的，照着画稿刻就等于学生写毛笔字描红，呆板而趣味出不来，所谓匠气也。亦如刻图章，刻刀直接在紫泥坯上刺刺地走动，会别有意趣。若没有把握，可用铅笔先比画几下，以刀代笔，其道理一样，需有感觉，需轻重适度，不可涂涂改改。

其实一把壶的器型更重要，在上面刻画只是起到装饰作用。小李说这些器型都是由平山先生事先选订的，我比较喜欢的有三种。一种是方壶，方壶最难做，制壶的是陈女士，她为壶命名为“寒山钟声”，她已60岁了，还在为职称叹息，其实她做的壶已很不错。她还做一种名叫“西施乳”的壶，圆浑光洁，手感诱人，真舍不得刻。再一种是容天壶，我是在图册上看到的，壶形敦厚拙朴，小李特订制了十八个，嘱我刻十八罗汉，当壶送来，却不是那么回事，几处不到位，而做壶人却说供不应求呢，也罢。我还喜欢“秦权”“六方井栏”“提梁”等。以前我不关心紫砂壶，真研究起来是很有讲究的，正如作画“牵一发要动全身”，看到街头不少忸怩做作的“创新”壶，真不知什么人会去买它。

紫砂壶市场怎样，我一点不知，但从投资方来看，做一批好壶放在那儿，绝非亏本买卖，关键是艺术品位。明陈继儒说壶“令人幽、令人远、令人爽、令人闲、令人侠、令人雅、令人清、令人旷、令人淡、令人怜……”颇有见地。他把壶、人、茶合一，并提高到人文生活品质上来，这就有玩头了。《阳羡紫砂壶图考》有“陈曼生公余之暇，辨别砂质，创制新样，手绘十八式，倩杨彭年、邵二泉等制壶，曼生壶铭多为幕客所作，亦有曼生自为之者”。看来制壶家与文人名人的合作，是为后来紫砂艺术的发展有着很大关系的。

刻壶对我来说只是一时之兴，好玩而已，这次陆续刻了一百多把壶，有山水亦有花鸟，有老头亦有美人，草草不工，同仁或笑：“上不得大雅之堂耳。”

只恐夜深◎扇面◇2014年