自序

我收藏的第一本古典文学图书不是《唐诗三百首》而是《唐宋词选注》，正是这本书使我成为古典文学的信徒。书中有些词读得似懂非懂，但我依然被她们的优美打动。这些绝妙好词让我深信“我是清都山水郎，天教懒散带疏狂”，让我向往“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头”的苏杭，希望遇见一位对我说“记得绿罗裙，处处怜芳草”的姑娘。

文学之美就像苏东坡笔下的“江上之清风”和“山间之明月”，是我们每个人都可以拥有的财富，而且取之不尽用之不竭。青春、爱情和友谊都会在时光流转中不辞而别，所以在人生旅途和我们相伴到最后的，很可能是美食好书和清风明月。弃我去者昨日之日不可留，安我心者今日之日唯有书。

词是最美的文学形式，最早出现在隋末唐初。归于盛唐李白名下的《菩萨蛮》和《忆秦娥》人称百代词曲之祖，中唐白居易的《忆江南》脍炙人口，晚唐五代花间词的异军突起开始让人意识到词不仅仅是“诗余”。花间词在西蜀摇曳多姿，几乎与此同时，清扬的歌声又在南唐响起。李后主父子号称江南词帝，但是有人认为冯延巳才是真正的词家天子，也就是说南唐这个立国不到四十年的小朝廷竟有三位词人登峰造极。

正当人们以为南唐已经“理屈词穷”的时候，北宋柳永、晏殊、张先、欧阳修、王安石、晏几道、苏东坡、秦观、贺铸、周邦彦、李清照豪杰继起。苏东坡和周邦彦被王国维比作宋词的李白、杜甫，李清照因为填词被誉为千古第一才女。

到了南宋，多灾多难的祖国让词人几乎放弃婉约正宗，张孝祥、陈亮、刘过枕戈待旦，张元干、陆游、辛弃疾更是亲自持剑冲锋，豪放词人气势如虹，完全压倒婉约词人姜夔、史达祖、吴文英、张炎等人的巧夺天工。有人认为南宋词学的总体成就不如北宋，但也有人认为南宋词就像晚唐诗，在某些方面后来居上。

在我的印象中，唐诗很像一个男人漂泊异乡，宋词则是一个女郎倚楼凝望。说唐诗是男人，因为他在“秦时明月汉时关，万里长征人未还”，因为他“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”，因为他“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻”。无论出征还是归隐，无论得意还是失意，唐诗表达的主要是男人的情感。唐朝虽然有宫闱诗，但毕竟只是一旅偏师。

说宋词是女郎，因为她让柳永“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，因为她让苏东坡“不思量自难忘”。晏几道看见她“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，俞国宝为了她“一春长费买花钱，日日醉湖边”。宋朝虽然有豪放词，但即使是苏东坡和辛弃疾这样的豪放派旗手，大部分作品也是婉约词。

男人追逐功名，女人为爱而生，所以唐诗让我们理解人生，宋词让我们明白爱情。唐诗告诉我们“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”、“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”、“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”。宋词告诉我们“人生自是有情痴，此恨不关风与月”、“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”、“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。

当宋词离开的时候，贺铸看见她“凌波却过横塘路”，蒋捷抱怨她“悲欢离合总无情”，周邦彦记得她“唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷”，姜夔则担心“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”。

李晓润