“好雨知时节，当春乃发生。”好花知时节，当春乃绽放，从“草色遥看近却无”的早春，到“春色满园关不住”的仲春，再到“为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国”的暮春，一路追寻春的脚步，一路感受春的美好！

春风处处放桃花

春有桃花，一如夏有荷花，秋有菊花，冬有梅花，又如鸟有双翼，鱼有游鳍，人有青春。于是，春天来了，桃花开了，开在晴空丽日之下，开在古典诗词之中。

杏花也美。“雨洗杏花红欲尽”“西园雨打杏花稀”“社雨霏霏湿杏花”“深巷明朝卖杏花”……陆游的诗词中，杏花多是湿漉漉的，杜牧笔下牧童遥指的那个纷纷清明雨中的杏花村更是如此。《水浒传》中有“桃腮乱簇红英，杏脸微开绛蕊”之句，把桃花与杏花并提，而陈与义所言的“杏花疏影里，吹笛到天明”也算是一件雅事。但杏花毕竟素淡了些，不及桃花来得娇艳。

梨花也美。洁白的梨花恰如玉人的香腮，只是色调冷白，不及桃花来得喜庆热闹。无论是梅尧臣的“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老”，还是李重元的“欲黄昏。雨打梨花深闭门”，抑或是刘方平的“梨花满地不开门”，梨花常常在赏花人心中铺就一层春之愁意，即使无雨亦悲凉，而把“美人哭泣”喻作“梨花带雨”也就再贴切不过了。

桃花则不然，开在晴天朗日，开得肆意，开得浓烈，开得蔚然壮观。而且，与梨花之“哭”恰恰相反，“笑”才是桃花的招牌动作。崔护诗云：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”汪藻诗云：“桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。”

正如歌手李丽芬唱的那样：“我得意地笑，又得意地笑，把酒当歌趁今朝。我得意地笑，又得意地笑，求得一生乐逍遥……”得春风如此眷顾，桃花焉有不笑之理？桃花这一笑，便有了傲然之意。金庸《射雕英雄传》中桃花岛上狂傲不羁的“黄药师”，《笑傲江湖》里貌似疯癫的“桃谷六仙”，个个都非俗子。那么，李白与他的堂弟们要“会桃花之芳园，序天伦之乐事”也就不难理解了。

其实，对于桃花这一潇洒随性而又热情奔放的品质，《诗经》之中早有定论：“桃之夭夭，灼灼其华。”桃花恣意地笑在春风里，装扮成一树一树的红云，灼人的眼睛。

昆曲《浣纱记·游春》中有这样的唱词：“春风处处放桃花，山深路僻无人问，谁道村西是妾家。”好美的一座山村，也唯有如此灵秀的美景，才育得出和配得上西施这般的美丽女子。

假设有一年花神忘了给桃花发春日邀请帖，春日之美好必定要消减几分；而没有了娇艳的桃花，杜甫、杜牧等诗人眼中和笔下的江南之春必定也会减色不少。所以，“千朵万朵压枝低”，这千朵万朵的春花中，绝不可缺少了桃花的参与；所以，“千里莺啼绿映红”，这红自然也是绵延千里的桃花之红了。桃花开则成阵，一年一度高调地攻占了水村山郭，对得起这样的诗句。

有趣的是，桃花不仅开在热闹人间，也开在隐逸之境。陶渊明的《桃花源记》中，有一片得清澈溪水灌溉的桃花林。“林尽水源，便得一山”，那山中安宁和乐的生活，曾让多少后人心驰神往！而在“桃花流水鳜鱼肥”之诗境中，那位头戴青箬笠、身披绿蓑衣、沐浴着西塞山斜风细雨的烟波钓叟，其逍遥洒脱，同样让后人心生不尽的羡意！

明代的唐寅虽然身处凡尘，却也选择了桃花作为自己理想的寄托。这位“桃花庵主”在其代表诗作《桃花庵歌》中这样写道：“桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年……”种桃树以自娱，摘桃花以换酒钱，醒醉都不离花下，笑看千年如走马，好一个潇洒于俗世的倜傥才子！

没有一种花可以永绽枝头风韵常在，桃花自然也服从时节的安排。陆游词云：“桃花落，闲池阁。”值得欣慰的是，桃花之落，是不成悲意的，最多也就是暂时稀少了游人，闲静了池阁而已。更何况，唐人王建早就断言：“自是桃花贪结子，错教人恨五更风。”桃花飘落与五更之风无关，待到其果熟之期，依然会下自成蹊；而待到明年春好处，依旧会“春风处处放桃花”。