撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

——《雨巷》

戴望舒一生著述颇丰，诗歌，译作，散文，评论不一而足，但其最为被广大读者所熟悉的作品还是诗歌。

1923年，戴望舒进入上海大学中国文学系，1925年转入上海震旦大学学习法文，并在第二年就读于该校法科。1926年春，开始在与施蛰存合编的《璎珞》旬刊上发表诗文，处女作是《凝泪出门》。1928年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊登，引发广泛关注，他由此获得了“雨巷诗人”的称号。其一生中创作了上百首诗歌，诗集有《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》等。

戴望舒的诗歌主要受中国古典诗歌与法国象征主义诗人的影响较大，前者例如晚唐温庭筠、李商隐，后者例如魏尔伦、果尔蒙、耶麦等。戴望舒作为现代派新诗的举旗人，不论是理论方面，还是创作实践方面，都曾对中国新诗的发展产生过巨大影响。在诗的内容上，他注重诗意的完整与明朗，在形式上不进行刻意雕琢。

戴望舒的首部诗集《我的记忆》中，收录的作品大多为情诗与愁诗，抒发个人哀愁感伤情绪。其代表作《雨巷》，标志着诗人在新月派的影响之下由浪漫式抒情向象征式表现手法的一个转折。

诗集《望舒草》展现了作者诗歌艺术创作的日趋成熟。此时的诗人生活在大革命失败后的白色恐怖中，理想和现实的矛盾，使他的精神苦闷而低沉。这一时期，戴望舒不失其孤寂、抑郁和多愁善感的特点，但也不乏色调明朗、情绪奔放的诗作。

1937年抗战爆发后，戴望舒的诗歌观念和创作实践发生了重大的变化，他决心在敌人的阴霾笼罩中挣扎，以自己微渺的光亮尽一点照明之责。戴望舒后期的诗歌作品已显示出了超越个人情感的高层次内涵和蓬勃的生命力。

雨巷

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默行⁽¹⁾着

冷漠，凄清，又惆怅。

她静默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飘过

像梦一般地，

像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香地，

我身旁飘过这女郎；

她静默地远了，远了，

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

她丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。