第二章 一些作家的流派归属问题

在我们讨论浪漫派，探索它的发展演变轨迹时，难免会遇到一些作家的流派归属问题，他们与浪漫派存在这样或那样的关系，能否算作浪漫派作家呢？这里所涉及的几个作家，他们或者是德国文学史上堪称重量级的人物，如让·保尔、荷尔德林、克莱斯特；或者是世界文坛上的名流，如霍夫曼、海涅，这些作家的流派归属问题，历来是见仁见智，存在争议的。

在德国文学史上，小说家让·保尔（1767—1825）和诗人荷尔德林（1770—1843）往往被界定为介于魏玛古典文学与浪漫派之间的人物。让·保尔的某些长篇小说虽有浪漫主义成分，但作家的整个创作并非就是浪漫主义的，苏联德国文学研究家根本不把让·保尔算作浪漫派作家。荷尔德林的情况比较复杂些，这反映在他的世界观、政治哲学和创作方法诸方面。荷尔德林对古典主义的崇尚，他那带有摹拟古典主义的风格，同耶拿浪漫派的抽象、富于哲理的风格大相径庭；在政治思想方面，他比耶拿浪漫派高出一筹，虽然对法国大革命的结局感到失望，但仍坚信革命的理想。荷尔德林的特殊性，引发世人对他持有不同的评价。有人把荷尔德林看作是浪漫主义的先驱，德国著名文学史家鲁道夫·海姆（1821—1901）则称他为“浪漫派的一个偏室后代”（einen Seitensproß der Romantek）。著名俄罗斯作家、文艺评论家卢那察尔斯基在他的《西欧文学史》里称荷尔德林为“德国第一个伟大的浪漫主义作家”。苏联德国浪漫派文学研究专家N．J·贝尔柯夫斯基明确无误地把荷尔德林列为浪漫派作家，在他看来，判断荷尔德林是否属浪漫派作家这个问题，是整个浪漫派研究的试金石，如果连荷尔德林都不能计入浪漫派，那么能够归如浪漫派队伍的作家也就所剩无几了。

剧作家、小说家克莱斯特（1777—1811）的流派归属问题，历来也是见仁见智、各执一词。德国现当代文学史家柯尔夫（H．A．Korff）和匈牙利文艺评论家卢卡契都把克莱斯特划归为浪漫派作家之列，而在贝尔柯夫斯基和民主德国的一些学者看来，克莱斯特虽然同一些浪漫派作家有接触，并在世界观和政治方面受其影响，但是他的作品缺少基本的浪漫主义倾向，诸如对无所不包的“综合诗艺”的主张，对中世纪的接受和向基督教的转变等，因此，在民主德国的一些文学史书籍中，他处于浪漫派边缘的一个特殊位置。

在德国浪漫派内部，小说家霍夫曼（1776—1822）可称为“无党派人士”。他与浪漫派作家没有密切的接触，蒂克和艾兴多夫等人均不把他视为自己的派友，但他的命运却始终与浪漫派息息相关。霍夫曼的生活与创作活动，处于浪漫主义向现实主义过渡时期，他的文学创作既有浪漫主义因素，也有现实主义成分。他那独特的艺术表现手法，是引发世人对其流派归属问题产生争议的重要原因，一些人倾向于把霍夫曼晚年面向现实的几部作品，包括《雄猫穆尔的生活观：暨乐队指挥克赖斯勒的传记片断》（后文简称《雄猫穆尔的生活观》—编者注），视为具有明显现实主义倾向的作品，但综观他的全部创作，浪漫主义成分占主导地位。而20世纪曾被称作批评界“教皇”的卢卡契，在无情痛斥浪漫派的同时，却把霍夫曼与歌德、巴尔扎克相提并论，将其誉为“伟大的现实主义者”，“他以自己的标准，犹如他之前的歌德和他之后的巴尔扎克一样，生动地把握时代倾向，以前所未有的含蓄来描写现实。因此，他是在歌德与海涅之间获得国际影响的唯一德国作家。”

诗人海涅（1797—1856）与浪漫派的关系颇为复杂。诗人早年同浪漫派作家过从甚密，在波恩大学求学时，受到浪漫派代表人物奥·威·施莱格尔的精心栽培，在浪漫派的影响下开始创作生涯，可谓是“吃浪漫主义乳汁长大的”。但19世纪20年代中期以后，在黑格尔的影响下，海涅开始同浪漫派疏远。30年代中期，发表《论浪漫派》一书，毅然背弃浪漫派，但与它的关系并未“一刀两断”。40年代末，当浪漫派行将销声匿迹时，诗人自称是浪漫主义的“已被废黜的末代幻想国王”。晚年，即19世纪50年代中期，诗人在《自白》（1854）里声称：“我虽然向浪漫派发起过毁灭性的讨伐，但我本人始终是个浪漫派作家，并且是个比我本人预料的还要高一级的浪漫派作家。”在给浪漫派以“最致命的打击”以后，又“无限思念浪漫主义梦乡中的蓝花”。显然，海涅对浪漫派的看法和态度，前后矛盾，有变化。诗人同浪漫派的复杂关系引发了一场旷日持久的笔墨官司，论争的核心是他的流派归属问题。关于这个问题，众说纷纭，莫衷一是，有人称他为“没有传统的启蒙学派”、“天生的启蒙学派”；有人将他归入德国古典作家之列；有人称他为浪漫派的敌人或背叛者；传统的德国文学史通常把他排除在德国浪漫主义运动之外；也有人称他为革命浪漫主义诗人或积极浪漫主义诗人；有人称他为欧洲浪漫主义诗人或者法国浪漫主义诗人，因为他流亡在法国；有人按诗人的政治思想倾向将他列为“青年德意志派”或者称他为革命民主主义诗人，等等。

当今，德国以外的西方学者，主要是英法国家的德国文学研究专家，从欧洲浪漫主义作为一个整体出发，把歌德生活的时代看作是浪漫主义时代。在他们看来，无论是让·保尔、荷尔德林，还是克莱斯特，都属于浪漫主义作家之列，霍夫曼和海涅就更不必说了，而且歌德和席勒也是浪漫主义大家庭的成员，他们两人又被称为古典的浪漫主义诗人，或称浪漫主义的经典作家。

这里论及的几位作家，只是究其流派归属问题作些评介，无法做到对问题的是非曲直逐个进行深入探讨。

随着法国革命的发展，历史和社会的变动，德国浪漫派在其存在的数十年里，经历了斗争的风风雨雨，自身也在发展变化，从崛起到兴盛，又从兴盛逐渐走向衰亡，早期、中期（又称盛期）和晚期浪漫派的划分，是呈现这一发展变化的重要标志。

1. 转引自Alexader Sergejewitsch Dmitrijew：Zu dem Romantik Kapitel der Geschichte der deutschen Literatur．In：Weimarer Beitraege．H.2/1981, S.146.
2. 转引自［苏］伊瓦肖娃：《十九世纪外国文学史》（上册），人民文学出版社1962年版，第330页。
3. ［匈］乔治·卢卡契：《德意志文学史纲》，柏林建设出版社1955年版，第57页。
4. Heinrich Heine：Gesammelte Werke in 6 Baenden, Aufbau Verlag, Berlin, Bd.5, S.542.