第四节　律诗的对仗

对仗也称“属（zhǔ）对”。唐代宫廷中的仪仗两两相对，所以也把两两相对的对偶句称为“对仗”。

形成对仗的根本原因在于汉语自身具备的特点。汉语以单音节词和双音节词为主，便于在诗文中排列整齐，形成对仗，从而使诗文具有一种整齐美。唐代诗歌的对仗上承六朝骈文的骈偶之风，而又有所发展变化。

一、律诗对仗的位置

四联的五律和七律一般要求中间两联（颔、颈两联）对仗，这是普遍规律。此外还有在中二联对仗之外，首联也用对仗的。如：

杜甫《野望》：

西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。

或者在中二联对仗之外，还在尾联用对仗的。如：

李峤《奉和初春幸太平公主南庄应制》：

主家山第接云开，天子春游动地来。羽骑参差花外转，霓旌摇曳日边回。还将石榴调琴曲，更取峰霞入酒杯。鸾辂已辞乌鹊渚，箫声犹绕凤凰台。

清沈德潜评点此诗说：“初唐每多对结。”^[60]即指以对仗作结。

也有一些律诗只在第三联用对仗。如：

李白《听蜀僧濬弹琴》：

蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，余响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。

沈德潜《说诗晬语》卷上说：“三、四语多流走，亦竟有散行者，然必有不得不散之势乃佳。”这种颔联不用对仗的律诗，常在首联用对仗。前人称首联用对仗的为“偷春体”^[61]，意谓似梅花偷春色而先开。如：

李白《送友人》：

青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。

沈氏又说此诗：“三、四流走，亦竟有散行者，然起句必须整齐。”^[62]

全篇用对仗或全篇不用对仗的律诗均属例外。前者如：

杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

沈氏说：“八句皆对，起二句对举之中仍复用韵，格奇而变。”^[63]后者如：

李白《夜泊牛渚怀古》：

牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。

沈氏说：“不用对偶，一气旋折，律诗中有此一格。”^[64]

总的说来，四联律诗的对仗通例是用于颔颈两联，而尤以颈联的对仗偏严求工。

排律除首尾两联外，中间各联均须对仗。绝句的对仗则较自由：可不用，可全用，也可只用于一联。明人吴讷《文章辨体∙外集》卷首序题“绝句”下引《诗法源流》云：“绝句者，截句也；后两句对者，是截律诗前四句；前两句对者，是截律诗后四句；皆对者，是截中四句；皆不对者，是前后各两句。”

二、对仗的要求

1．词性相对：即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，虚词对虚词。如唐玄宗李隆基《经鲁祭孔子而叹之》：

夫子何为者？栖栖一代中。地犹邹氏邑，宅即鲁王宫。叹凤嗟身否，伤麟怨道穷。今看两楹奠，当与梦时同。

颔联“地”对“宅”，名词；“犹”对“即”，副词；“邹氏”对“鲁王”，名词；“邑”对“宫”，名词。颈联“叹”对“伤”，动词；“凤”对“麟”，名词；“嗟”对“怨”，动词；“身”对“道”，名词；“否（pǐ）”对“穷”，形容词。