双调忆王孙^〔一〕

湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老，清露洗、花汀草^〔二〕。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

〔一〕双调：作为歌曲之歌词的词也分段，一段体称单调，两段体称双调，三段、四段体称三叠、四叠。原为单调的词依原调重奏一遍即化为双调。这里两段歌词的上、下片（或称上、下阕）之间就句律而言是《忆王孙》单调词的重复，故称。

〔二〕：水中多年生草本植物，四片小叶呈田字形，夏秋开白色小花。汀：水边平地。

【点评】徘徊晚秋湖边，山光水色相互辉映，一片清朗，使得多情的女词人不由得灵思萌发，勾起了对自然美景的流连神往、青春人生的执着挚爱，于是写下了这首万物亲和、意境高远的令词。

全作以湖为中心，展开远景与近景的分头描写。

上片开头一句“湖上风来波浩渺”，就推出了一个远镜头，“波浩渺”这一意象把高远空旷的秋空秋湖表现得十分贴切，而“红稀香少”则以远眺中的残荷作点缀，益增添淡淡秋色的韵致。此类意象虽属不够具体的印象式呈示，却因搭配得妥帖而有很强的感发功能，把秋色透明融和的意境作了传神的氛围式呈示，并在此中把诗人对秋光山色无限美好的感受作了半直白的言说。这就是上片四至六句的内容。这里所谓的半直白，指这三句是从“水光山色与人亲”这一拟喻化意象出发，再作“说不尽、无穷好”的直接抒情的。这样做可以表达两层意思：一层指因为山光水色能与人亲和才让人感到“说不尽”的“无穷好”；另一层指山光水色在与人亲和中起了“说不尽”的“无穷好”的感叹。其实是人感到“无穷好”还是山光水色感到无穷好都无所谓，人与淡秋的自然相亲和融汇这一拟喻化意象就是无限的美好境界。

下片是一组近镜头，细写湖荷虽已叶残却已结子，洲中花、岸边水草也被清露润泽而益显质感，在在都给人以盈硕之感。是的，大地成熟了，丰盛了，诗人啊，流连忘返吧，何必早早归去呢！要不然，你该想到，连眠于沙地的鸥鹭似乎也会怨恨你的“归早”而不回头表示作别呢！这下片前三句细写秋色里大地的丰盛盈硕景象，韵致似嫌不足，富有韵致和表现生动的是后三句。同上片对应的三句一样，这三句也从“眠沙鸥鹭不回头”这一拟喻化意象出发，再作“似也恨、人归早”的直接抒情。这虽和上片对应处的做法一样，不过诗意表达更单纯、集中，它要表达的就是淡秋的自然风光的确很迷人，值得流连忘返。这也是对上片情思的强化。

上下两片的后三句都是对前三句的推进。推进的办法是它们都采用拟喻化意象，并由此出发再作直接抒情，显示了诗人对人与大自然相亲和的潜在接受。也正是这潜在接受，才使她发出对自然、对人与自然的亲和、对自身的生存美感更强烈的赞叹。

这也是对生命的赞叹，其境界是更为高远的。