浣溪沙

淡荡春光寒食天^〔一〕，玉炉沉水袅残烟^〔二〕，梦回山枕隐花钿^〔三〕。

海燕未来人斗草^〔四〕，江梅已过柳生绵^〔五〕，黄昏疏雨湿秋千。

〔一〕淡荡：也作“澹淡”，和煦的样子。寒食：节日名。在清明前一二日。

〔二〕沉水：香料名。又称沉水香，简称沉香。

〔三〕山枕：两端隆起中间低凹的山形枕。花钿（tián）：用金、银、玉、贝等做成的花朵状首饰。

〔四〕海燕：春燕从南方飞回，古人以为渡海而归，故称“海燕”。斗草：一种竞采百草以赛优胜的游戏。分“文斗”和“武斗”。“文斗”以对仗的形式对草名，“武斗”则比草的韧劲。

〔五〕江梅：未经栽培的野生之梅，通常生长于山间水滨，有荒寒清绝之趣。柳生绵：柳之种子成熟时生白色柔毛如絮，俗称柳絮，又称柳绵。

【点评】此系寒食天即兴之作，共六句，推出六幅画面，多方面展示了清明时节生机萌发的春色，且以景寓情，透现着抒情主人公幽远的春情。

《浣溪沙》词牌的上、下片各三句，一般说来是分工不同的，此作也如此。上片写的是大白天室内情景。抒情主人公昼寝梦回，绣枕映衬着如花发饰，香炉里袅动着缕缕残烟。这一切和春意荡动的反差极大，反映着这位闺中女子生活的懒散无聊和内心的迷惘愁闷。下片写黄昏来临时分的室外情景。透过抒情主人公的目光，我们看到：虽然呢喃的燕子还未双双从海上归来，但趁着春色烂漫，女孩子们都走出家门，在林间草丛寻采百草，玩着斗草决胜负、求吉祥的游戏，野梅已花谢结子，垂柳也正飞絮满天，这大千世界中的众生万类都显得如此活泼生动、生机盎然，充分地在享受着生命苏生的喜悦。但她又愁闷地发现，丝丝暮雨飘来，寂寞地瞥见淋湿了的秋千空空地悬挂着，无人来荡动欢欣。这里有外在生态的活跃与内在心态的寥寂的鲜明对比。如果说诗人的审美敏感区和情绪倾向性有着必然应合的关系，那么当抒情主人公被外在世界活跃的生态占满视线时，会猛然瞥见且高度注意“黄昏疏雨湿秋千”，正表明她真正的审美敏感区正是“黄昏”、“疏雨”、淋湿而空空挂着的“秋千”相组合的生态，而由此生态感发出来的孤苦寥寂，正表明她的情绪倾向是迷惘愁闷的。由此看来，这首小令的上片时间在白天，下片在黄昏，连起来反映着抒情主人公寒食节一天中一直郁郁不乐；上片以静态的室内状况，反映着她无精打采的娇慵，下片以动态的室外状况，反映着众生活跃中她寂寞孤单的凄清；上片以三个客观意象形成的组合体展示她的春愁，下片以三个主观意象形成的组合体展示她的春愁。总之，上下片之间，上下片的众多事物与事物之间，字句与字句之间组合在一起，无拼凑之感，而构成一幅动态的和谐画卷。

这里还需要提及“黄昏疏雨湿秋千”这一句诗对前人诗句的化用和超越的问题。清黄了翁在《蓼园词选》中说此行诗“可与‘丝（细）雨湿流光’、‘波底夕阳红湿’‘湿’字争胜”。这里显示着这位词学家可敬的艺术敏感力，也表明李清照这个“湿”字的使用是化用前人的。但须看到，这远距离的化用，更多的是她超越前人的艺术匠心。“细雨湿流光”之“湿”让肤体觉（雨淋湿了……）和心理感觉（流逝的光阴）通感，“波底夕阳红湿”之“湿”是水里映出的夕阳光让水波浸湿，亦即视觉与肤体觉通感，此二例所使用的“湿”因导致通感而显得意象的新颖、鲜明，能触发接受者更多联想，是成功的。但这止于造成通感的功能。李清照的“黄昏疏雨湿秋千”所使用的“湿”平平常常，雨淋湿了秋千是正常的感觉表达，不存在对上二例中“湿”的化用问题，顶多只能说上二例促使她重视“湿”的作用，远距离化用而已。从更真实的角度看，此处的“湿”非谓语动词，而是形容词，修饰“秋千”，所以此行诗其实是推出了三个并列意象：“黄昏”、“疏雨”、“湿的秋千”。这三个意象词语以对等原则并列在一起，形成了一个隐喻语言结构，共同来隐示出抒情主人公迷惘、阴郁、寥寂的心境，而“黄昏疏雨”还可被接受者感应成“湿秋千”的氛围背景，从而使这一句诗可理解成在迷惘阴郁的花季黄昏，湿淋淋的秋千空空地挂着。和“秋千”连在一起的是少男少女的嬉游、耍闹，故“秋千”可以是活跃、欢愉的青春美的象征，可荡秋千是白日晴天的事儿，黄昏细雨中谁还来光顾呢？“秋千”湿淋淋地空挂着，也就成为一种感发性功能的隐喻：青春在迷惘、阴暗中寂寞地空度着。较之前二例，李清照此处的“湿”是实体感觉表现，但它的存在使“黄昏疏雨”与“秋千”之间有很自然的融和，从而完成了一个有关生命体验的隐喻，审美价值就更高了。