白居易

忆江南（其一）

◎白居易

江南好，风景旧曾谙^①。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝^②。能不忆江南？

【注释】

①谙（ān）：熟悉。②蓝：蓝草，其叶可制青绿染料。

【译文】

江南多么美好，那里的风景很早就已熟悉。太阳升起时，江畔的鲜花红得胜过火焰；春天到来时，澄澈的江水碧绿如蓝草。叫人怎能不追忆江南？

【赏析】

白居易早年曾游江南，后因目疾回到洛阳，因而写下两首《忆江南》。晚年的白居易已经厌倦仕宦生涯，因此对秀丽的江南怀有特殊好感。

这首词首句以一个既浅刻又圆活的“好”字总括江南的种种佳处，作者的赞赏之意与向往之情已尽皆寓于其中。

整首词以词藻明艳的色彩取胜，作者别出心裁地以“江”为中心下笔，不遗余力地以浓墨重彩渲染江南风景：“日出江花红胜火”一句表现出春天花卉的生机勃勃之态，使人感到江南春色浓艳、热烈之美；“春来江水绿如蓝”则描绘出春水荡漾，碧波千里的景象。作者敷彩设色，采用异色相衬的手法，使“红胜火”、“绿如蓝”形成强烈的视觉冲击，区区十几个字，完美勾勒出一幅绚丽耀眼、层次丰富的江南春景。这种高度的艺术提炼，千百年来让人们永忆这胜似画图的江南春。

整组词受民歌的影响，既具有回环复沓的美，又富有清新活泼的情调。

⊙作者简介⊙

白居易（772—846），字乐天，晚年号香山居士。贞元十六年（800）进士。元和年间任左拾遗及左赞善大夫。后因上表请求缉拿刺死宰相武元衡的凶手，得罪权贵，被贬为江州司马。后官至刑部尚书。在文学上，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，是新乐府运动的倡导者。其诗通俗易懂，相传其诗作要老妪听懂为止。与元稹并称“元白”。与刘禹锡首开中唐文人倚声填词之风，今存《忆江南》、《长相思》等词尤有盛名。有《白氏长庆集》。

忆江南（其二）

◎白居易

江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头^①，何日更重游？

【注释】

①郡亭：官署中的亭子。潮头：指中秋前后的钱塘潮。

【译文】

回忆江南，最让我魂牵梦系的是杭州。明月之下，在山寺之中寻找桂子；躺在郡衙的亭子里观看潮水，什么时候我才能故地重游呢？

【赏析】

第一首词是对江南春色的总体描绘，这首词则以“人间天堂”杭州为着眼点，进一步突出“江南好”，并抒发自己对江南的深沉怀念。

“江南忆，最忆是杭州。”词的一、二句不事雕琢，用最直接、最质朴的语言抒发了最强烈、最真挚的感情。

“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头”，紧承上句，具体写“忆”的内容，重温往日的美好生活。

古代神话中有月中桂树的传说，作者运用这一传说，意在强调杭州的非同反响。其实词人“寻”的又何止是“桂子”呢，其中还包含了对美好事物的追求和对美好生活的向往。

“郡亭枕上看潮头”描绘了钱塘江入海的奇观。在钱塘江入海处，有两山南北对峙，形成了喇叭口，水势被夹束，遂形成汹涌的浪涛。海潮来时，声如雷鸣，排山倒海，犹如万马奔腾，蔚为壮观，潮头可高达数米，成为天下著名景观。

诗人选取“山寺寻桂”和“钱塘观潮”两个富有代表性的生活画面进行描写，生动地表现出居住在杭州时生活的惬意与安闲，并在结尾处表达出对重游之日的热切盼望，对其地的一片由衷喜爱之情溢出纸面，隐隐中又含有人生的遗憾与感慨。

这首词使人一读之下便可以想见杭州的多彩多姿，直欲奔向江南实地观览一番。风格清新，感情真挚，极富感染力。

长相思

◎白居易

汴水流^①，泗水流^②，流到瓜洲古渡头^③。吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

【注释】

①汴水：源于河南，与泗水合流后入淮河。②泗水：源于山东曲阜，至徐州与汴水合流入淮河。③瓜洲：在今江苏省扬州市南面，因形状似瓜而得名。

【译文】

汴水奔流，泗水奔流，都流到瓜洲古渡头。点点吴山好似含着愁怨。

思情深长，恨意深长，恨到（郎君）归来之时才肯罢休。明月之下，人倚着楼头栏杆。

【赏析】

此词表达了一位女子对于远行的爱人的思念。

上片寓情于景，“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头”，这三句写流水，也是写思妇送别丈夫的行程。此三句连用三个“流”字。“吴山点点愁”，丈夫远去了，思妇只能对着那吴山发愁，“愁”为全词词眼。

下片直接抒情。“思悠悠，恨悠悠”，这两句连用两个“悠悠”，更增添了愁思的绵长。“恨到归时方始休”，这一发自内心地呼喊足以表达女子的用情之深。最后一句“月明人倚楼”，美人之愁与一派流泻的月光融为一体，更能烘托出哀怨忧伤的气氛，增强了艺术感染力，显示了这首词言简意赅的特点。

词的品赏知识

闺怨词概述

闺怨词专门用来表现妇女的生活和情感，所抒写的是古代弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游子妇等）的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。闺怨词按题材分，可分为三种类型，第一种是描写别离相思的，《长相思》是其中的代表，以简练活泼的语言抒写了闺中人对爱人的思念；第二种是借描写美人迟暮来感慨身世命运的，贺铸的《青玉案》是其中的代表作；第三种是表现闺中人的寂寞、冷清的，比如欧阳修的《蝶恋花》。

花非花

◎白居易

花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦不多时，去似朝云无觅处^①。

【注释】

①朝云：此借用楚襄王梦巫山神女之典故。宋玉《高唐赋》序：妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。

【译文】

似花而不是花，似雾而不是雾。半夜前来，天明离去。来的时候犹如美好的春梦，去的时候好像朝云流散，无处寻觅。

【赏析】

这首词应是写于白居易出任杭州刺史以后、卸任苏州刺史以前，时间大约在唐穆宗长庆二年（822）至唐敬宗宝历二年（826）之间。此时白居易已是年过半百，被贬谪的忧惧创伤已经愈合。在苏州和杭州时，他经常与歌伎交往，生活安定而悠闲，心情也极为舒畅。

这首词写的是歌伎的容貌和生活，语言平白如话，词意含蓄蕴藉。

“花非花，雾非雾”，首二句描写歌伎的容貌。这里用了两个精巧的比喻，说歌伎容貌美丽似花，体态轻盈如雾。

“夜半来，天明去”，这是写歌伎的生活。唐代时，妓女常常是夜半时分才出来侍酒陪客，而天明即离去，行踪飘忽。

接着，词人又以两个巧妙的比喻来写歌伎行踪：“来如春梦不多时，去似朝云无觅处。”“春梦”用来表现风光旖旎之欢会的转眼即逝；“朝云”用楚怀王与巫山神女幽会的典故，喻其去后芳踪难觅。

这首词结构短小，体式活泼，诗人运用一系列比喻，将歌伎形象刻画得惟妙惟肖，而词人对她们的爱慕之意也表现得淋漓尽致。

浪淘沙

◎白居易

借问江潮与海水，何似君情与妾心？

相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

【译文】

问问江潮与海水：什么像郎君的心意，什么又像我的心意？恨（郎君的情意）不能像潮水一样来去有定时，思念他的时候才发现海水不够深。

【赏析】

《浪淘沙》本来是白居易的自度曲，形式与七言绝句相同，宋代后逐渐发展为长短句。

这首词通过自问自答的形式来写闺情。词人通过对一位复杂微妙的闺中女子内心矛盾的刻画，真实地表现出她对爱情的忠贞和被人抛弃的悲惨境遇。

“借问江潮与海水，何似君情与妾心？”首二句劈空发问，以水喻情。“江潮”常汹涌而来，倏忽而去，与薄幸人起初热烈却又转瞬即逝的爱情极为相似。大海既深且广，有如思妇对情人的思念。但词中思妇却并不这么看，她认为江和海水不能与自己的情意相比。

“相恨不如潮有信，相思始觉海非深”，上二句设问，这两句予以回答。“江潮”纵然倏忽而逝，但它有日日夜夜有来有往，而那负心郎呢？他走后却再没有音信。海水纵然很深，却不及自己对“君”的情意深厚。真是“君心不如潮，妾心深过海”！词以“君心”比“江潮”，以“妾心”比“海水”，十分贴切自然，读之叫人拍手称妙。

这首词虽写闺情，却是以欢情来显现，这种形式出自于民歌，清新活泼。

词的品赏知识

词牌溯源（一）

词牌，就是词的格式的名称。词共有两千多种格式，这些格式称为词谱。词牌的来源，大概有下面三种情况：

本来就是词的题目。《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，《浪淘沙》咏的是浪淘沙。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说词牌同时是词题。但绝大多数的词都没用“本意”，因此，词牌之外还有词题，词题和词牌之间可能没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙，比如这首词，题为《浪淘沙》，却写闺情。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。