关良画的戏曲人物臂搁

今年中秋节，我去探访92高龄的沈智毅老人。近来，他生了一场大病，刚愈，人消瘦多了。他常思念唐云、谢稚柳、朱屺瞻、关良等自己的老友，每每回忆起自己与他们往来的旧事，他就会流露出痛惜之情：“他们都谢世了，我只能守着他们留给我的作品，慢慢地品玩……”

作为书画时枕臂之用的臂搁，是文人墨客的雅好，也是沈老先生的所好。他拿出一组关良画人物臂搁给我看，此臂搁虽经30来年，但仍给人崭新之面目。一组四件套臂搁分别画有“东郭先生”、“钟馗捉鬼”、“武松打虎”、“打渔杀家”的图案。众所周知，关良的戏曲人物画特别出众，他抓住戏曲人物千百个表情动作中最美、最强烈、最富有说明性的一个神态、一个动作入画，而这个动作，这个神情也就是最能体现人物内心世界，最令人难以忘怀的。就拿“武松打虎”说吧：竹面上，武松一手拳头高起，一手按住虎头，一个正面亮相，猛虎趴在地上，已无招架之力。武松的威武、愤怒表露无遗。难怪著名的京剧武生盖叫天要说：“关先生的画都是活的，看上去很神。”还有“东郭先生”，也是那么的传神：一落魄中山狼跪拜在地，伸着长长的舌头，很温顺又可怜地乞求保护，身背布袋的东郭先生张开双臂，弯着腰，伸出双手，仁慈地接纳着它，寥寥数笔，便点睛传神。笔简意赅是关良戏曲人物画的特点，关良在臂搁上所画的也不例外。

沈老说：“我早就与关良认识，但不熟，直至上世纪80年代初，关良应香港博雅艺术友爱公司之邀，由香港新华社主办，在艺术馆展销作品，也许是要价太高。那时艺术市场的巅峰还未到来，关良的作品几乎没有卖出，关良自然是不悦而归。我得知后便主动对上海美术馆领导讲：‘我们美术馆可否再为关良办一次展览。’爱才的美术馆领导欣然同意。我便又去找关良商量，希望他在香港展出的基础上，再增加些大作品，加些瓷盆、瓷瓶之类的装饰画，同时再将时行而内地稀少的塑封小品画挂上。经过一段精心策划，关良画展作品十分丰满，品位也很高，不少海内外的观众纷至沓来。从此，我与关良也成了莫逆之交。”

说到臂搁的材料，也颇有情趣。一天，沈智毅随唐云去进贤路徐孝穆家，徐孝穆是沪上竹刻名家，与唐云是深交。徐家，举凡骨扇、竹简、杯盘以及手杖、文镇等，大都是唐云所画的，徐孝穆自己刻的。只要唐云至徐家，徐太太便会亲自下厨，烧些小菜，几个志同道合的老友聚在一起，喝喝小老酒，谈谈大艺事，不亦悦乎！徐孝穆见沈智毅十分喜欢竹臂，便欣然将净洁如玉的一组四件竹臂赠与他。沈智毅兴奋不已，不久便捧至关良家，向其说明来意，有“好好先生”之称的关良，连声说“好，好，我回书房即刻完成。”不到一个时辰，关良便在四件竹臂上画好了戏曲人物画，是单线条的白描，画面看似不经意，实则入竹三分，形象中赋予神似。

关良画戏曲人物臂搁《东郭先生与狼》

唐云题签

沈智毅爱不释手，回家即刻动手自做精致木盒，将关良画的竹臂原画藏于匣中。以后，沈智毅再请竹刻大家沈觉初运刀，为了再现关良戏曲人物的笔意情趣，沈觉初用阴文线刻之法刻之。刻刀时而稳而挺，时而滞而深，因而线条也时而流畅，时而凝重，沈觉初运刀将关良笔下的戏曲人物表现得淋漓尽致，栩栩如生。为了长久地保存，沈智毅又请万育仁传拓，拓完后，沈智毅把四件拓片装裱后纳之镜框，装挂之后，不仅典雅，更是耐人寻味。万育仁见了以后说：“我拓了不少关良的画，从未见过比这四张再好的了。”在玩味中，谢稚柳为之题曰：“关良画戏曲人物臂搁”。

谢稚柳题签

小小的四件臂搁，历经十几年的反复，方完成，由此可见一个真正的收藏家的兴致和耐性。

沈老对我说：“每当我想他们之时，精神倦怠之际，我便会拿出这些臂搁，用抹布擦、用手抚，思故人之情油然而生。”