申石伽以西泠石伽为笔名，迄今将近半个世纪了。他是杭州六桥三竺间人，生于一九〇六年三月六日。他箕裘克绍，继承他的祖父宜轩老人的画艺。宜轩曾参南皮张子万的莲幕。《寒松阁谈艺琐录》谓：“子万工书画，山水擅娄水诸家之胜，而尤醉心于石谷，其秀逸苍润，并世无俦。”实则子万的精品，大都出于宜轩代笔，可是子万画名颇盛，宜轩的名声反湮没不彰。

石伽十二岁即能为篆隶、刻印、画墨梅。其父亦清季学者，督课很严，故石伽十四五岁时，便作诗填词。俞陛云太史(平伯之父)南来，见其倚声，颇加赞许，收为弟子行，石伽曾绘“俞楼请业图”为贽见礼。他弱冠后，笔来护上，观赏庞莱臣、李祖韩等收藏家所藏的宋元正统山水，画乃大进。山水外兼绘墨竹，自文湖州、夏仲昭工笔入手，又复经常涉足于猗淇猗澳之间，更喜于雾中观竹，说：“在迷蒙萦翳中写生，更具姿妙。”因此他的画竹，变化很多，凡风、晴、雨、雪，粗疏幽秀等等神态，均能得心应手。当时日本报纸上，已有白蕉(松江人，别署复翁，擅行草书，尤善画兰)兰、野侯(杭州人，字欣木，以画梅著名。富收藏，榜其斋为梅王阁及五百本画梅精舍)梅、石伽竹三绝之誉。

当抗战军兴，沪上爱国人士筹募前线将士慰劳金，石伽慨然出画幅一大束应征捐献。时郭沫若在沪，见石伽青绿山水，亲为题句，并以“别妇抛雏断藕丝，登舟三日见旌旗”七律一首书轴，托黄定慧转赠石伽。定慧，湖南浏阳人，早岁奔走革命，一度小住西湖俞楼，曾列为石伽的弟子行。闻定慧任地下党工作时，保卫周恩来总理颇著功勋。总理深爱定慧的才智。自四凶横行，定慧被禁锢多年，直至一九七九年事白，到上海，和石伽会面。石伽画雪松图，题诗为赠，诗云：“飞扬乍展故人眉，执手无声意转悲。不死竟留今日见，重逢各有断肠诗。”又云：“蜃楼桑海云和梦，蓦地风雷鬓亦丝。珍重岁华过七十，为君写出傲霜枝。”

石伽所作诗词，自弱冠至政治大动荡前夕，积有四十余年旧稿，皆毁于四凶之手，友朋每为深惜，但石伽胸怀旷达，一笑置之，且谓：“本来无一物，何处着尘埃。”独于所编《历代诗词韵语选》一书，凡一百三十余万言，全稿十六册，付诸荡然，却为之不欢长叹。该稿系与其女弟子项养和同编，选录自汉魏六朝，直至唐宋元明清及现代各家诗词，或长题，或断句，分六十余类，凡山水花鸟等画种，均可按着分类找觅题句。石伽绘画余暇，经数十年精力，成此巨作，的确是很不容易的。

一九二六年，郎静山、叶浅予在上海办中国美术刊行社，为石伽出版《申石伽山水扇册》，当时以说部著名的徐枕亚，初识石伽，题其画册诗，有“垂老娥眉空爱好，识君已恨十年迟”之句。一九四〇年，有《石伽十万图山水画册》问世，所谓十万图，即万柳藏春、万竿烟雨，万壑争流、万山积雪等十幅工致之作，这书一出，声誉益隆，各界纷纷求画，大有应接不暇之势，从他学画的更多。日本人爱他的北宗水墨山水、争相定购，唐云曾书“海国都来求画稿，佳人相约拜先生”楹联为赠，因从他学画的，以女弟子为多。我的孙女有慧，也从他为师。

他又受知于陈叔通。叔通卜居沪西小沙渡路吉祥村，周总理常和叔通往还，由于叔通的介绍，总理也很称誉石伽的山水。解放后，石伽仍安于卖画教画生活，颇为清苦。某年岁暮，周总理在沪，曾以百金赠之，使他欢度春节。一九七三年秋，法国总理蓬皮杜到上海，周总理设宴锦江饭店，由锦江党支部转嘱石伽为宴会大厅画一巨幅，石伽为作金碧山水，矞皇宏丽，照眼生辉。这种山水画，自吴湖帆、贺天健物故后，已少有人擅此高超手笔了。

国画传统的技法，相去日远，石伽编绘《山水画基础技法》一书，中有画幅一百三十余张，又有宋元名家山水画法分类示范。四凶闻讯，认为封资修复辟，把这画稿从中华印刷厂撤回，封闭不予发表。四凶垮台后，一九七九年，上海人民美术出版社重为整辑，始得问世。

他组织小留青馆书画社，他的哲嗣小伽、二伽，都能画，父子三人和女弟子项养和，曾举行联合画展，作品百余幅，博得好评。二伽兼擅小提琴，又参加西乐演奏会，真可谓多才多艺，一门风雅了。