序

天曙以前是不大写散文随笔的。

实际上，这些年他在艺术创作之外，文章倒没少写，书也没少出。他是一个有研究癖的人，精力主要集中在艺术史和艺术理论的研究上。从2003年以来，陆续整理和出版了《宋克书法研究》《周亮工全集》《感旧——周亮工及其〈印人传〉研究》《鲒埼亭集批注》《中国书法史》《汉魏六朝书论要义》等一批专著，都是些挤了又挤的“干货”，常常被女儿朱湾讥讽为“毫无文采”，这些论文、著作就是我也不能尽数读完。近年来，他尤为关注颜真卿和清初扬州，对颜真卿流派和石涛金农等人的书法研究下了不少功夫。

天曙算得上是个勤奋的人。

无论是在办公室，还是在家中，即便是出差，也从没有停止过对专业的兴趣和思考。他又很投入，我们俩从外面一起回来，常常是我还没反过神来，他就直奔书桌，专注地看书写东西去了。

天曙本科学历史出身，有极好的记录习惯，教育学生最常说的话就是“好记性不如烂笔头”，他自己就是这么做的。他的导师黄惇先生在他硕士毕业展的序言上说他有“三勤”：眼勤、手勤和问勤，黄老师的说法我是最有感触的。大约七八年前，大家刚开始玩微信，他装上微信后，就和其他人的玩法不一样了，每天把读书学艺的心得用微信记录下来，坚持了整整三年，用文言文写成一千多条微语。当时无论多忙多晚，一日不落，后来又用了三年多的时间整理修改出版，由荣宝斋出版社精装成上下两大册，这份毅力和坚持是我天天目睹的。

《艺微》出版之后，颇受好评。中华书局《文史知识》、《中国书画》等多家刊物约他写专栏，报纸杂志不需要长篇大论，要有可读性。我喜欢读文学作品，读到好的文章和片段常常说给他听，也建议他写点轻松的文字，不必全是严谨的论文，可以记录一些生活、游踪和研究的趣事。

看来天曙是接受了我的建议，闲时写了一些随笔。有的写自己的学习读书经历，有的写家乡先贤，有的写读书笔记，这倒激起他新的写作兴趣。这些随笔，没有学究气，灵光闪现，轻松好读。2017年和2019年，社科文献出版社先后出版了他的《且饮集》和《七叶集》两部艺术随笔，辑录了他创作研究之余的点滴。

近几年，我们有意识地多次到日本各地游历、办展，中国书画艺术在海外的影响主要在日本，各大博物馆和私人收藏的中国书画作品精彩者亦不在少数，我们还专门去神保町淘旧书，以补充中国书画研究资料的不足，在日本的所见所闻所思他都有专门的文字记录。

天曙还先后在韩国、美国、墨西哥等地讲学和举办展览，曾写过一些随笔。2019年秋天，他和北大陈洪捷教授、北语崔希亮校长一起去柏林自由大学和奥地利维也纳大学等地访问，写成《柏林，柏林》《中国书法走进维也纳》等纪行文章。今年初我们全家去巴黎度假，在巴黎参观了卢浮宫、奥赛美术馆、先贤祠等名胜之后，他在巴黎的旅馆里就陆续写了一些观感。我们以前读过朱自清先生的《欧游杂记》，还有梁启超对梁思诚夫妇欧游的建议，也有意记录在海外的见闻。回国之后，国内疫情严重起来，闭门不出，宅在家里，整理笔记，他又陆续写了一些读庄子和古代画论的短文，每天给孩子讲一个庄子的故事。

天曙热爱他的家乡，对扬州、泰州、兴化一带的先贤、文化都颇为关注。《艺微》就是受乡贤刘熙载的《艺概》启发而写成的。他的中国画创作和画论受晚年寓居扬州的石涛影响最大。“扬州八怪”中，他尤其关注金农和郑板桥两人。年后，他天天在家看石涛、金农的书画，读他们的诗，又有很多新的感受。他把这些记录下来，写成了一组关于清代扬州书画的随笔。

每天早饭后，他煮上一壶茶，孩子上网课，我写字画画，他就在我对面的小咖啡桌上，悠然而专注地翻书、写作，或长或短，有时一天能写出一两篇来。他的稿子全是手写的，本子上改得密密麻麻。每次写完后，他都一定求我读一读，提提意见，我只好“被迫”着成为这些随笔的第一读者，也成了宅居一乐了。

每天工作之余，全家在院子里走走。

垄上的春天似乎比其他地方来得慢一些，晚一些，树木迟迟地不肯发芽，只有院门口的一丛青竹，从冬天一直倔强地绿着，成为我们最亲切养眼的伙伴，我们就想起古人所说的“竹外溪边处士家”的句子来。现在，给他出版过《周亮工全集》的凤凰出版社，又要出版他的这些随笔，我们且为这本随笔取名为《竹外集》。

吕欢呼

2020年3月于北京垄上耕香馆