1 《财神到》

1978

曲：许冠杰

词：许冠杰、黎彼得

唱：许冠杰

财神到财神到，好心得好报，

财神话财神话， 钱依正路。

在华语流行音乐史上，直到今天，我们更多听到的是向往爱情的歌曲。

20世纪70年代，情歌、励志歌曲、武侠歌曲等大量出现。创作人也一样，著名的三位词人郑国江、黄霑、卢国沾所写的歌词在当时受到了很多人的尊重，因为他们的字里行间有优雅、有深度、有哲学，又不乏视野。

跟这些被视为高雅的创作人相比，唯一一位不同的，大概就是香港第一位“歌神”，同时也是粤语流行歌曲创始人之一的许冠杰。许冠杰歌曲的“通俗”达到了被知识分子与社会大众都接受的程度，打开了一片新天地，是通俗而不庸俗。他的作品最终呈现的效果往往都很写实且过瘾，“鬼马”又立体，这和许冠杰本人并不是一个庸俗的人有很大关系。像《财神到》 这样的作品，落到比许冠杰早出道的任何一位粤语时代歌手的手里都可能会变得庸俗，但到了“歌神”手上就不一样了。

这个现象跟“歌神”自己的素质以及整个粤语流行歌曲萌芽的时代都密不可分。许冠杰是一位集天生才华、高等教育、时尚、洋化、想法和哲学色彩于一身的年轻创作歌手，本来就跟所谓的“通俗歌手”有着非常大的区别。他不仅是大学毕业高材生，还是一位一直在唱着最前卫的英文流行、摇滚和民歌（folk）歌曲的时代人物，更是因为受到披头士乐队（The Beatles）1964年来香港演出影响而选择拿起吉他的万千年轻音乐人中的一个典型。这样的人物为什么要走通俗路线呢？这其实是一个基于艺术和商业的选择，并不是他的本性。如果他真的只是一位庸俗之人，就不会受到那么多人的喜爱，也无法红透半边天！他的反差点是刻意制造出来的。

说回到《财神到》这首让许冠杰事业达到一个高峰的作品。我们已经很肯定地知道他的出发点和他本就有的内涵，大家并不会误会许冠杰是在盲目推崇异教或迷信，他很巧妙地用春节这个中国人每年都过的、最大的节日来祝贺大家日子要过得更好，而且歌词里面带着很多正能量，让中国人积极地生活，在好的价值观和底蕴上去追求更美好的生活，而并不是一味求财的物质主义，这从歌词里唱到的“好心得好报”“揾钱依正路”“愿夫妇恩爱，体贴入微”“大家无争斗，快乐无忧，听只歌轻松下，抛却恨仇” 等等就可以看得到了。

虽然许冠杰的外貌高大威猛、阳光帅气，有如偶像或邻家帅哥的风范，但是他依然是很有代表性的平民英雄式明星的成功例子。他发行过很多首类似《财神到》的作品，一首又一首地打入老百姓的心里，这让许冠杰变成了大众的代言人。我选择《财神到》，并不是因为它在众多许冠杰的歌曲里面是最好听、最有型的，他有其他更多脍炙人口的好歌，但《财神到》在这些歌曲里却极具代表性，以简单的曲与词深入人心，成为一首最有持久性的“神曲”，每逢春节必能听到《财神到》在大街小巷里纷纷响起。这首歌的翻唱版也有很多（我个人觉得最好听的是林子祥的版本），歌曲也就因此一代代地流传了下去，这一切超越了20世纪70年代的规限。《财神到》是在整个中国人文化里不停地有着新生命的作品，直到今天依然萦绕在我们生活中，这才是这首歌曲不简单的地方！

以上这些话，都是“成熟后”的许愿和大家说的，这个许愿，是在1985年认识了许冠杰、跟他近距离合作了一段非常时期、参与过许冠杰的演唱会的许愿。许冠杰让我敬佩的地方实在太多了，不仅仅因为他是一位“天王巨星”，更是因为我有过一个很荣幸的跟他合作的机会，也变成了他的朋友。1977年《财神到》在金唱片大奖上打败了罗文的《小李飞刀》。

罗文这位舞台上锋芒毕露的巨星很专业很有风采地唱红了这首古龙老师作品的电视剧主题曲《小李飞刀》。《小李飞刀》是顾嘉辉和卢国沾合作的一首超水准的作品，突破了香港武侠歌曲的模式，但却输给了一首难度系数不高、嘻嘻哈哈的《财神到》。

现在“成熟后”的许愿则明白到两位巨星其实是在光的两个极端，用着不同的方法，照亮着香港流行文化的发展，是一场非常有意义的“竞争”，让“港乐”发放异彩。因为两位音乐史上的巨人，我们后几辈的音乐人才有机会为香港乐坛向前推进而努力。罗文、许冠杰加上林子祥，他们三位巨星最早让“港乐”有了强大的基础，并且分别绽放不同的色彩，才让“港乐”进入20世纪80年代后变化来得那么精彩！