词曰　　

旧日歌声竞绕梁

旧时笙管逞新腔

相逢曲苑花初发

携手氍毹酒正香

扶断槛  接颓廊

干戈未损好春光

霓裳蠹尽翻新样

十顷良田一凤凰

那已经是六十多年前的事了，看来那么遥远，又那么亲切。在那以后，充和受聘于北京大学，教授昆曲和书法。1949年1月，她与丈夫傅汉思前往美国定居。半个多世纪以来，充和对昆曲的爱好一直没变，她继续在美国唱、吹、教、演，甚至到法国及中国香港、台湾等地表演。通常由傅汉思教授演讲，她自己则示范登台演出。

这些年来，充和与她的家人一直住在离耶鲁大学不远的北港城。充和把北港的家称为“也庐曲会”；她所谓的“也庐”其实就是Yale(耶鲁)的意思，取其同音的效果。我以为“也庐”比“耶鲁”更有深意：它使人联想到陶渊明那种“结庐在人境，而无车马喧”、“采菊东篱下，悠然见南山”的意境。

在她的“也庐”里，有不少来自世界各地的学者、书画家和曲人们都经常来访。例如，1970-1971年间着名的饶宗颐教授曾在耶鲁大学客座一年，在那期间他屡次与充和以诗词唱和，并交换书法心得。尤其难得的是，充和以美丽工楷为饶公手抄整本《睎周集》出版，其中包括饶公词作七十多首（乃和宋代词家周邦彦之作）。当时充和与饶公的合作还传为佳话，但饶公并没在《曲人鸿爪》中题字，因为他不是所谓的“曲人”。一般说来，来访的曲人，只要受过传统诗书画的修养，大多会在充和的《曲人鸿爪》书画册中留下痕迹。然而，近年以来，充和就只请人在她的“签名簿”中签名。但来访的人也经常赠诗给充和。不久前来自北京的郭英德先生（以研究明清传奇着名）就赠了一首七绝给充和，中有“幔亭余韵也庐会”诸语。

此外，充和不只精通诗书画曲，还是一位琴人。学者谢正光还在耶鲁当学生时，就去拜访过充和和她的夫婿傅汉思教授。大约1986年间，他又兴冲冲地带了一张从上海刚购得的古琴去请充和过目。因为卖古琴的人说是清朝的东西，谢正光想请充和确认一下。充和捧起古琴，朝窗前走去，捞起一个手电筒，往琴的龙池一照，惊喜地对谢说：“这古琴是明初永乐庚寅（1410年）二月所制啊！”前人所谓“观千剑而后识器，操千曲而后知音”者，盖斯之谓欤？后来，谢正光为了那古琴，找到了许多元末明初的有关诗文，甚有心得。至今他仍忘不了抱琴也庐，得充和鉴赏的情景。