梁文道序：音乐的态度
　　
　　有一阵子，好些香港自诩高等的媒体很喜欢用“有态度”去称许他们认可的人物。比方说：一个时装设计师，他不跟随潮流起舞，坚持自己的风格，他是“有态度”的。一个电影明星，他从不向八卦小报买账，不是工作就是躲起来背着包四处流浪，他也是“有态度的”。甚至一家餐厅，它违逆讲究健康的趋势，永远用猪油炒菜，遇上不喜欢的客人就干脆把他轰出去，这家餐厅，当然“有态度” 得很。简单地总结，“有态度”大概就是不流俗，有自己一套的意思。透过赞赏这林林总总“有态度”的人和物，那些记者、专栏作家，以及无法不依照市场规律运作的大众媒体，好像一下子也都有了态度，与众不同。
　　
　　我并不喜欢“有态度”这个说法，因为我不明白那个很孤高、很受敬仰的态度究竟有什么道理。一家用猪油做饭的饭馆真有那么了不起吗？一个只穿裙子的男人真的能够单凭这点便令人佩服吗？依我浅见, “有态度”往往只是一种姿态；而那种姿态除了区别人我、突出自己之外，它到底还想表达什么？它的背后可有任何内涵？
　　
　　我对这套态度言说的反感，或许是来自我当乐迷的经历。回想起来，少年时代音乐口味的变迁无非就是一连串对态度的追求。当年我是怎么喜欢上“哥特摇滚”（Gothic Rock）的呢？恐怕并不单纯来自那些音乐的写作和技巧，而且还是为了那些乐手外形的冷酷，以及从唱片封面开始一直蔓延到歌词与唱腔音域里头的黑暗气氛[直到今天，我还记得“仁慈姐妹”（The Sisters of Mercy）在First and Last and Always里面的惊人演出，以前我从不知道歌原来还可以这样子唱]。比起香港歌星那种满脸堆笑、然后一开演唱会就要满台乱跑的傻瓜式明亮，这种乐风岂不是“有态度”得多？当然，更“有态度”的是我大部分同学都不晓得，“哥特摇滚”是什么。
　　
　　那实在是场竞相瞧不起人的比赛。听美国告示排行榜的瞧不起听中文歌的；听英国摇滚的瞧不起听告示排行榜的；听英国独立厂牌的瞧不起听主流英式摇滚的。每一个瞧不起其他多数人的都觉得自己比较“有态度”，而他们喜欢的音乐自然也得是“有态度”的音乐。对我这种追求态度的乐迷来讲，那几年真是一趟发现之旅，总能发现前方还有传说中更“有态度”的乐队，一山还比一山高。
　　
　　终于，我厌了。然后开始渐渐鄙夷这种大圈子里有小圈子，小圈子里还有更小圈子的游戏。回想最初，我迷过人称“老板”的布鲁斯·斯普林斯汀（Bruce Springsteen），《生在美国》（Born in the USA）的卡带都快被我听烂掉了。只不过他实在是太红了，红到街上随便一间三流成衣店都会拿他的歌当背景音乐。玩摇滚玩到这么红，我们都觉得是件很没有态度的事。你看人家伊恩·柯蒂斯（Ian Curtis），传说他自杀就是因为受不了自己的歌竟然上了四十大排行榜；这才叫做态度，不是吗？
　　
　　且慢，你仔细看看“老板”的歌词，就算是《生在美国》这么畅销的专辑，里头那些破败城镇的忧郁，可曾因为它是大公司发行的歌曲而减少半分？那些绝望年轻人的身影可曾因为电台的不断播放而变得兴奋起来？没有，“老板”的声音始终是愤怒的。哪怕他加入了当年时髦的迪斯科元素，哪怕他把这些歌曲编排得如此丰满悦耳，但他始终没有忘记过他的来处，他还是在唱他所认识的美国底层，他依然和他们站在一起。这又算不算是一种态度呢？