剧院里明明已经有旋转舞台，却还要临时搭建一个，这样的例子不多见。

《莉莉玛莲》（1983年首演）就是这种状况。演出地点是新宿的“苹果剧院”。这里的舞台中央有个直径约7米的旋转台。

而我要的是直径约5米半的旋转台，并且不是要放在中央，得摆在舞台的左边深处。

“啊？已经有旋转台了，还要另外做一个？”

老是追着我不放的Ｍ君兴味盎然地追问。

“一个舞台上制作两个升降平台，该不是要让我们见识‘蛇目台’或‘双胞旋转台’之类的吧……？”

“不是，正好相反，我想弄个让人看不出变化的东西。”

“……？”

要说明清楚还真有点难。其实这出戏多达二十个场景，从东京开始到欧洲各地，不断辗转变换地点，时间则是1930年，有时候还会跳到现代。

这出戏改编自铃木明的原作《听过〈莉莉玛莲〉吗？》，由藤田敏雄制作和导演，故事大纲是一段追寻《莉莉玛莲》歌曲源头的旅程。而且该戏是以剧中剧的形式呈现，一切都是在现代的东京六本木一家酒店“Ｋ”里进行。所以，不能把各个场景占满整座舞台，从头到尾都得维持“一切都是发生在酒店一隅”的氛围。可是又不能过于强调这一点，否则会削弱戏剧张力，而且无法吸引观众融入故事。所以有些场景必须让观众忘了剧中剧这回事，整座舞台只呈现一个情景。然而有时又得让观众不经意想起“啊，其实是身在东京的一家店里”，所以我要设计的就是一个能让感觉不断交错的多重舞台。

“所以，左边做出这家店的舞台一隅；然后在这上头搭起旋转台，分割成三个部分；三个房间的门和墙壁都一样。如此一来，转来转去的时候观众不会注意到变化。”

“通常使用旋转舞台，都是为了让人看到变化，现在则是逆向操作呢。”

“没错。所以，这出戏若是没有旋转台，根本就演不下去。照剧本来走，场景的变换是一个接一个，相当快速，而且有二十个之多，但又不能像翻阅脚本那样变换场景，不好好想个办法是不行的。不过可以模仿变魔术的手法，先把观众的目光转移到别处，然后瞬间变换，我想大概只能这么做了。这样观众看起来会觉得是相同的房间，却一下子从罗马的饭店变成莉莉玛莲居住的公寓。所以，无论如何都得借助于旋转台。可是剧场中央约7米的旋转台实在无法使用，首先位置不对，而且也太大了。我需要约5米半的大小，想想只有重新搭建一途了，而且做这事儿还得看制作人的脸色咧！”

“没有地方可以租借临时的旋转台吗？”

“没有哩。其实我觉得，只要准备好三种不同直径的平台，然后租借给人，应该有利可图。可惜日本不像欧洲，很多剧院都已经拥有旋转舞台，所以舞台租赁没法儿自成一个行业。”

“临时搭建的旋转台是铁架的吗？”

“为了压低成本，只好采用木制，木架底下会装上滑轮，不过轴心是铁制的。”

“哇，真想瞧瞧，‘入台’时我可以去现场看吗？”

Ｍ君竟然用了戏剧术语“入台”这样的字眼，看来他已经越来越懂舞台了。

“好啊。不过可能会弄上一整晚，到隔天清晨喔！”

将舞台装置搬进剧院、加以组装的作业，通常必须在前一出戏的布景、道具等全搬出剧院后才能开始进行，所以有时候是在深夜作业，有时候则是一大早。

在日本，入台的时间大多不够用，所以搭建布景和装设舞台照明等工作必须同时进行才行。

这出《莉莉玛莲》的入台从晚上十点开始，进行到隔天早上十点。舞台的雏形出来时已经是凌晨三点了。由于一切只能一点一滴完成，有点担心旁观者会看得很无聊。

没想到Ｍ君和摄影师两人倒是兴致勃勃地一直凝视着组装过程。

两人差不多也跟着熬了一整夜，直到全部组装完成，连隔天的舞台彩排都看了，似乎看得津津有味。

结果，两人特别感兴趣的是观众看不到的后台工作。

“老实说，实在不希望有闲杂人等进入工作现场啊……不是我小气，而是在这光线不佳空间又狭小的地方，工作人员忙着进行场景变换作业，实在有点危险，而且也会妨碍工作人员。像我自己，在舞台排演开始之后，也得全权交给舞台经理指挥，连后台都不得进入，所以你们今天算是特别待遇喔！”

“我们了解啦。不过，看到大伙儿在一片漆黑中静悄悄地工作，一一快速变化作业，真的很辛苦呢。虽然从观众席看不到旋转舞台的背后，不过我觉得，看不到的部分才是支撑整个舞台运作的心脏。在转换到下一个场景前，工作人员要更换家具、换下门窗等布景，重新摆设道具，确认演员是否已就位等候出场，最后转动舞台。接着又得开始更换准备下一个场景。河童先生身为舞台美术，只要设计舞台，然后下指示就好，在后台进行作业的工作人员才真正辛苦啊。那个旋转舞台靠人力转动，而不是电动，简直跟江户时代没两样嘛……”

可以感觉到Ｍ君朝我射出责备的眼神，怪我让工作人员做得那么辛苦。

“之前让你很感动的米兰斯卡拉歌剧院的《塞维利亚理发师》，那个旋转舞台也是靠人力转动的喔，动用了三十个人。”

“咦，那个也是？”

“没错。虽说不是所有的舞台都要这么做，不过有些真的是人力比电动好。这绝非不顾人道的要求……即便是利用计算机控制的电动式，遇到像这出戏的情况，必须得配合演出的状况而临时调整，电动式的恐怕也无法面面俱到。”

“原来如此。可是真厉害啊，二十个场景能够顺畅转换，除了幸亏有这个旋转舞台以外，在背后转动的工作人员更是莫大的功臣。”

这又加深了Ｍ君的感动，而不再老是说舞台美术设计是个简单工作，不过有些部分也正如他所说的。

“既然你对旋转舞台这么感兴趣，下次就让你亲眼瞧瞧旋转的过程好了。”

我跟Ｍ君做了如此约定。