对徐悲鸿的敬重，老教授是由衷的，说起徐悲鸿对每个学生的关爱，可以举出许多生动事例。但他说到孙多慈，就是不承认孙多慈比其他学生画得好。只是说：“徐先生看中孙多慈画，还不是因为喜欢她这个人，孙多慈画的画，也就是这样啦。”

虽然过去这么些年，我似乎仍感觉到小男生的醋意。

徐悲鸿对孙多慈的偏爱很公开，他说孙多慈聪慧绝伦，无人能比，惹得个别男生暗生不满。其实做徐悲鸿学生，早已习惯老师对尖子的夸赞，可孙多慈受表扬却让人妒忌。班上难得有个美女同学，本该是男生梦中情人，却不给同龄异性一点机会，自然叫人酸溜溜的。有人跑去找徐师母蒋碧微告状，说徐先生和孙多慈太近乎，别人像在陪公子读书。

学生们是冲着徐悲鸿来报考中大艺术系的，指望老师广布恩泽，确也无可厚非。找徐师母打小报告的学生并不知道，蒋碧微听来并不新鲜，徐悲鸿确实对孙多慈极为喜爱，已经当面向她坦陈了一切。显然，徐悲鸿开始在感情旋涡中挣扎了。他的坦陈说明他做人的真诚，也期待蒋碧微的理解和宽慰，他说：“你不信，我可以和你一起再到国外去。”

徐悲鸿太天真了。他以为坦白是个契机，能弥补他与妻子情感的空白。蒋碧微的大声哭骂，像一盆凉水劈头盖脸，叫徐悲鸿幡然猛醒，内心的愧疚随之冲去。他懂得蒋碧微不会知道他需要什么，彼此隔阂更加深刻，渐行渐远。

而对孙多慈的无辜牵连，徐悲鸿尤为焦虑。他绝非怕事之人，拔刀相助的个性使他不会抽身而退，反而点燃了他久违的激情。一团死水的家庭气氛，是怜香惜玉到萌发爱意的催化剂，难舍难分的情愫冲击着横亘于师生之间的道德之藩。

试图给孙多慈与盛成牵线一年后，徐悲鸿与孙多慈的关系，发生了质的变化。这又是一段众说纷纭的史实，幸而徐悲鸿自己给出了答案。

如果说，徐悲鸿与孙多慈之间，开始并非一见钟情，有徐悲鸿友人为证。但他们后来超出了师生之情，这也是一个事实，而且也有人证。他不仅是一个父亲和一个丈夫，也不仅是一个画家和一个教授，他还是一个情感充沛、有血有肉、义字当头的七尺男儿。

徐悲鸿感情的丰富层面，实在是太复杂了。

一九三○年十二月十四日，徐悲鸿给上海中华书局编辑所所长舒新城写信，谈到了他不能不面对的矛盾感情。舒新城是着名出版家，也是徐悲鸿极其信赖的挚友。他们之间无话不谈。徐悲鸿说：“小诗一章写奉，请勿示人，或示人而不言所以最要。”此诗为孙多慈而写：“燕子矶头叹水逝，秦淮艳迹已消沉。荒寒剩有台城路，水月双清万古情。”

在正式出版的《中华书局收藏名人书信手迹》长卷中，我查到徐悲鸿给舒新城写的这封信原件。舒新城理解友人的苦衷，他自己也经历婚变，似乎并没有太多麻烦，可能在他看来，是徐悲鸿太多愁善感了吧。于是，复信作答曰：“台城有路直须走，莫待路断枉伤情。”

读来怅然，不知是劝告，还是鼓励。

诗以言志，画以抒怀。徐悲鸿少有的委婉柔情，一泻无遗地倾注在油画布上，完成了人物油画《台城月夜》。可惜，我们无法看到这幅徐悲鸿创作鼎盛时的画作，只有蒋碧微回忆录中有文字记载：“画面是徐先生与孙韵君，双双地在一处高岗上，徐先生悠然地席地而坐，孙韵君侍立一旁，项间一条纱巾，正在随风飘扬，天际，一轮明月。”

这是一幅真人大小的画作，当初是想送给盛成的，徐悲鸿很满意，摆放在学校自己画室最显着的地方。蒋碧微陪着朋友到学校找徐悲鸿，徐悲鸿在画室泰然自若，倒是蒋碧微颇为尴尬。徐悲鸿给朋友看别的画，蒋碧微动作很快，把《台城月夜》和另一幅孙多慈肖像拿来，请旁边一位学生替她送回家，等于把画没收了。

蒋碧微说的这件事，有另一个当事人，就是徐悲鸿的老同学盛成。

盛成晚年回忆说：“过了很长时间，我从北京回到南京，还住在友人欧阳竟无先生那里。悲鸿来看我们，谈话间欧阳竟无先生提出想观赏一下悲鸿新近创作的画，悲鸿也很高兴，约定翌日在中大等我们。第二天早上，我陪同欧阳竟无先生坐车来到丹凤街见到了蒋碧微，我们邀请她一起去中大参观悲鸿的画室，她欣然表示赞成。

“到了中央大学，一行人先参观艺术系的画室，里面放着不少悲鸿的作品。欧阳先生说希望看看悲鸿刚刚完成的新作《田横五百士》。悲鸿一面答应着，一面从口袋里掏出了钥匙，蒋碧微上前一把拿了过来，转身向后面的画室走去，我跟在她后面也走了出去。打开后面画室的门，蒋碧微一步跨进去，四下寻找，发现了那次悲鸿为孙多慈画的半身像，还有一幅题着《台城月夜》的画，她的脸色一下子变了，把两幅画抓在手里。