陈
　　
　　国富，台湾新电影的代表人物之一。
　　
　　他在台湾新电影浪潮中翻腾多年之后，最早走出艺术电影的樊笼，扛起商业电影的旗帜。有评论说他的这一举动将台湾电影带领至一种前所未有的新境界，创造出新的可能性。当年曾以《国中女生》，《征婚启事》等片扬名。2002年，其导演的惊悚电影《双瞳》在台湾造成极大的震撼和成功。近年，他又以监制身份加盟《可可西里》、《天下无贼》、《集结号》、《功夫之王》、《情非得以》、《非诚勿扰》、《狄仁杰之通天帝国》等电影，成为华语电影取得斐然成绩的主将之一。
　　
　　1. 问：《风声》最吸引您的是什么？或者说，它将呈现给观众的是什么？
　　
　　陈导：《风声》最有价值的地方，在于它是一个生动的传奇故事。这些年来华语大片都太沉重、太灰暗了，电影是新时代的神话，应该提供典范情节、典范人物，《风声》具备了这样的条件。如果观众进入了这样的一种体验，在电影结束时，他经历的不只是感官的发泄，而是一种很深的幸福感，感到自己和英雄人物的高贵情操是相关联的，感觉自己一时挣脱凡世的污浊，得到救赎的可能。
　　
　　2. 问：这部电影是您和高群书导演联合执导，两位导演是如何分工？是否会有创作上的冲突？
　　
　　陈导：剧本是和我的老搭档张家鲁一起写的。找了高群书后，他提了一些对剧本的意见，大多我都接受了。之后说好现场拍摄由他掌控，美术他负责，我之前就定了几个主要演员，也有了其他的摄影、造型、特技人员，另外我负责与投资人沟通，并操作后期工作。创作上有分歧难免，但因为分工已说得很清楚，大家各司其职就可以。如果完全由我拍，不会是现在这个样子，但也不见得我对，反过来也一样，他不会认同所有我做的决定，但这个案子重点就在各撷所长，以创造我们个别达不到的效果。《风声》之前我们没有合作基础，只能说这是一场比较大胆的实验。
　　
　　3. 问：有媒体采访过高群书导演，他说是被陈导您的胸怀打动了，才在这种状况下选择与你一起导演《风声》，你怎么看？
　　
　　陈导：在这个行业，“识人” 是很重要的，因为这是一种群策群力的团队工作，选择伙伴很多时候决定了成败。有些很有才分的导演，慢慢地消沉了，走到边缘了，这跟他们在路途上逐渐流失志同道合的伙伴有很大关系。我相信高群书是有料的，但他是不是能给华语电影带来更多的启发，要看他接下来怎么调动自己的见识和价值观，把潜力发挥到极致。
　　
　　4. 问：电影叫《风声》，应该不仅仅是因为和原着同名，您保留片名的原因是什么，您怎样理解这“风声”的寓意？
　　
　　陈导：风声一词实际上代表的就是“讯息”，风中夹带了话语。讯息（The Message）也是我们的英文片名。这讯息在故事里就是“最后的情报、至关重要的情报”。至于戏外的引申，可以说这讯息就是“传达人性的力量和基本价值”，我们问的问题是， 一个人能为自己的信念作出多大的牺牲？ 这一点在电影里会发挥得淋漓尽致。
　　
　　5. 问：与原着相比，剧本在情节、人物方面又有着怎样的继承和发扬，有没有什么新意？你认为《风声》最大的亮点在哪儿？
　　
　　陈导：人物完全承传自原着小说。我认为麦家创造出了几个脸谱化的传奇人物，汉奸王田香、解码天才李宁玉、鬼灵精怪的顾晓梦、铁血汉子吴志国等等。电影是拿小说现成的传奇故事来改造。但既然是改造，既然拍的是主流商业大片，就要满足观众各方面的需求。包括手段要新奇，人物要生动，结局要出人意表……其亮点就是，这是一台群英会，台上的各个角儿无不全身心投入，一方面入戏，另方面还要斗戏。