6. 问：《风声》可谓新世纪第一部谍战电影，在世界范围内，这类黑色影片不乏佳作，你有没有特别喜欢的？
　　
　　陈导：谍战片不是我的爱好，一般太复杂的情节我都看得很辛苦。我印象里较深刻的一个是黑白片老经典《黑狱亡魂》(The Third Man)，希区考克的好几部《北西北》、《黄宝石》等等也很堪回味，八十年代有部美国片《英雄不流泪》（Three Days of Condor）我很喜欢，最近的就是《谍影重重》系列。我觉得这个类型主要归属于“惊悚悬疑动作”。特务片和警匪片的区隔，表面上看是些意识形态上的斗争，或爱国主义的强调，但两者的类型元素是极其类似的。就像《007》，他可以是任何国家的特务或警探，观众的兴奋点还是在场面、动作，不在他是服务于什么理念。从这方面来说，你也可以把《风声》看成一部警匪片，只不过自认为警察的人，实际上是汉奸，正和反调过来了。
　　
　　7. 问：黑色电影虽然大多是颓废、悲观的，但有种对人性的深度曝露和哀叹，《风声》在人性方面有没有较为上升性的表达？
　　
　　陈导：《风声》始于黑暗，终结于光明。故事的核心就在表现人性上升的可能性。虽然战争的背景提醒我们的是伤痛，揭露的是最恐怖、最猥琐的人性面，但也唯有在那种倒错的时代，你才能见证真正的人性光辉。可以说，在最困难的时代，最经不起考验的是人的情感，但最终拯救我们的也是人的情感。
　　
　　8. 问：此前媒体风传《风声》剧本泄露、最终大结局泄密，剧本会不会因此有大幅度改动？
　　
　　陈导：我们确实一直很担心观众提前知道故事结局，因为这是《风声》的大看点。但一部大片，牵涉的工作人员这么多，要完全守密是不可能的;尽管我们事先做了很多防范措施，包括让所有人签保密协议、分发不同版本的剧本等等。但很宿命的是，风声在制作过程中，结局确实一直在变。有些是因应制作状况的调整，有些是后期制作中发现新的可能性。商业电影是很严肃的工艺产品，每一个步骤都需要精密规划，照说不应该出现“结局不定”这种说法，但《风声》的确出现这种始料未及的结果，连主演都是到了最后配音才知道终局。我相信这样创作出来的电影也极为罕见吧，但最终让观众满足的，不能单单靠一个意外的结局，电影必须分分钟精彩。
　　
　　9. 问：电影《风声》中的武田脱胎于原着中的肥田，黄晓明扮演的这一日本军官角色，表演上是否有难度？您如何评价片中其他几位主演的表演？
　　
　　陈导：难度很高。所有演员进入剧中角色都有很高难度。晓明太帅，周迅太随性，张涵予太正经，李冰冰太内敛，王志文太端庄，英达太机灵，苏有朋太现代。但反过来说，你也可以把他们每个人的本色当作角色的起跑点。那样一来，经过电影拍摄的催化，就成了黄晓明狠中带酷，周迅天马行空，涵予深不可测，冰冰外张内弛，志文阴晴不定，英达大智若愚，有朋刚柔兼具。
　　
　　10. 问：您希望《风声》上映后，会有怎样的反响，达到什么样的票房？
　　
　　陈导：期待观众反应不是我的行事习惯。我和作品的关系、和观众的关系，都是比较细水长流的，但我可以预测这电影会留在人们的心中好一阵子。你可以不爱它，但你甩不掉它。票房当然很重要，因为这是维持产业生机的必要条件。我认为《风声》的票房会好。我通常不预测数字，因为我没有能力预测，我只能说，它可以超越一般的期待。